Koje je godine otvoren Muzej srebrnog doba? Izložba Puškina i središnja dvorana Muzeja srebrnog doba
Muzej Srebrno doba ilustrira kratko, ali turbulentno i raznoliko doba u razvoju ruske umjetnosti, posebno poezije. Ovdje su predstavljene književne struje koje se međusobno zamjenjuju ili se natječu zajedno sa spomen-domom jedne od najsvjetlijih figura toga doba - Valerija Brjusova. Posebno je zanimljivo mjesto muzeja srebrnog doba, starog trgovačkog dvorca, obnovljenog početkom prošlog stoljeća.
Trenutni izgled kuće u kojoj je Valery Bryusov dugo živio nalikuje tipičnoj vikendici naših dana, dok je struktura prilično originalna. Arhitekt Chagin sagradio ga je u stilu secesije sa skandinavskom pristranošću, bez posebni ukrasiali različitih oblika.
Posebno se ističe ulazni kompleks izveden u obliku kupole s lučnom nišom, gdje je uređen sam ulaz. Na zidu pored luka nalazi se spomen ploča s bareljefom Brjusova, datumima njegova života i vremenom boravka u vili.
Nasljedni trgovac obućom Ivan Kuzmich Baev, prema nekim izvorima, bio je član književnog i umjetničkog kruga na čelu s Bryusovom. U obnovljenoj kući njegova oca njegova je obitelj zauzela gornji kat i potkrovlje, a prostorija na prvom katu iznajmljena je poznatom pjesniku. Nakon revolucije, gornji prostori dobili su okružnu knjižnicu, dolje je Brjusov nastavio živjeti do svoje smrti, a zatim njegova supruga do 1964. godine.
Neko je vrijeme muzej Brjusov radio u prizemlju, ali nakon jakog požara kuća je propala i našla se na popisu zgrada koje se moraju srušiti. 1987. ljetnikovac je premješten Književni muzej, a nakon duge obnove za 200. godišnjicu Puškina, otvoren je Muzej srebrnog doba.
Muzej srebrnog doba posjetiteljima predstavlja svoje eksponate, počevši od predvorja uređenog u umjetnički stil opisanog vremena, u koju se smještaju garderoba i blagajne ustanove, a ujedno je i izložbeni prostor. Postoje štandovi s eksponatima i plakatima događaja s početka prošlog stoljeća. Izložba, koja izgleda kao obiteljski grb plemićke obitelji, zapravo je plakat za carski bal s početka prošlog stoljeća, ukrašen u skladu s tadašnjim trendovima.
Između plakata i ogledala u sličnom okviru nalazi se stalak s publikacijama o umjetnosti tih godina i njezinim izvanrednim predstavnicima.
Ured V. Ya.Bryusov
Brjusov i njegova supruga zauzeli su sve sobe na prvom katu vile, najveća soba bila je njegova radna soba. Spavaće sobe i soba za poslugu gledale su na dvorište, radna soba - na ulicu.
Prolazna soba ispred Brjusova ureda, naravno, nije zadržala svoju nekadašnju namjenu - prilagođena je za demonstraciju dokumenata i materijala o životu i kreativan način ugledni stanar.
Nekoliko staklenih tribina klasičnog muzejskog tipa koristi se za postavljanje izložaka, kao i visoke tribine za najvažnije od njih. Interijer dopunjuju gravure obješene na zidovima s pogledom na Moskvu, koje su izradili Brjusovi suvremenici.
Brjusovljevi suvremenici opisivali su njegovu radnu sobu prvenstveno kao mjesto rada s nekoliko tablica, a također i kao spremište njegove zbirke knjiga. Prikupio je više od 5 tisuća svezaka, sada ih je u knjižnici oko tisuću, što je također puno.
Glavna stvar koja razlikuje kolekciju Valery Yakovlevich je njezina iznimna dosljednost i urednost. Pored poezije i proze. Brjusov je proučavao književna kritika i teoriju književnosti, a bio je i izvrstan prevoditelj s niza jezika.
Stoga je imao knjige o različitim granama djelatnosti na različitim policama, unutar odjeljaka u kojima su također stajali redom.
Međutim, ne samo da su radovi bili složeni po temama i abecedi, Brjusov je također imao kartoteku svoje zbirke knjiga u skladu sa svim pravilima knjižničarstva. U samom kutu ureda možete vidjeti ormarić s ladicama. siva i bijeli pravokutnici naljepnica na njima - ovo je pravi klasifikator biblioteke, što ga čini jednostavnim za pronalaženje potreban materijal po grani znanja i abecednom redu.
U natjecateljskom okruženju različitih smjerova u umjetnosti, dok se bavio oblikovanjem temelja simbolike i kritike drugih pokreta, Brjusov je pažljivo proučavao mnoga djela. Za važne isječke iz njih poslužila je posebna pohrana - ormar sličan klasifikatoru s ladicama. Na njima nema naljepnica, jer je samo vlasnik ureda koristio citate postavljajući materijale prema sustavu koji je poznavao.
Brjusov stol i fotelja u uredu bili su uređeni na neobičan način, tako da je sjedio leđima okrenut prema ulaznim vratima. Ovaj aranžman ukazuje potpuno uronjenje u radu i nedostatak želje za komunikacijom s nekim tijekom kreativnog procesa.
Stol Valery Yakovlevich bio je sasvim standardan, s dva postolja i ladicama te stolnom pločom i staklom prekrivenom tkaninom radi lakšeg pisanja. Set tinte i uteg za papir za upijanje tinte, stolna svjetiljka, knjige, bilježnica za bilješke i bilješke za sebe prilično su svakodnevni.
Da bi se stvorio efekt prisutnosti vlasnika, pjesnikove bilježnice stavljaju se na stol pored antologije armenske poezije, stvorene u suradnji s vodećim majstorima prevođenja.
Neobičan je na Brjusovom stolu privid prigodne fotografije, ali sa ženskom siluetom umjesto slike i bistom u krajnjem desnom kutu. Najvjerojatnije su to čisto osobni trenuci, poznato je samo da poprsje prikazuje Donnu Lauru, junakinju djela i muzu velikog Francesca Petrarce.
Prozori Brjusove radne sobe u Muzeju srebrnog doba, kao i za života pisca, čvrsto su zavješeni i zadržavaju njemu poznatu atmosferu. Vlasnik prostora nije volio sunčevu svjetlost, vreva susjedne ulice. U jednom od stupova prozora nalazi se stari sat koji se prethodno nalazio u roditeljski dom budući književnik.
Dalje, danas možete ispitati neobičan komad namještaja - stojeći stol, prije prilično uobičajenu stvar. U uredu se nalazi i nekoliko polica za knjige, koje nisu previše napunjene sadržajem zbog gubitka ili prijenosa u druge depozitore dijelove zbirki knjižnica Brjusova.
Na krajnjem zidu radne sobe Valerija Brjusova nalaze se slike darovane Brjusovu poznati umjetnici, njegovi prijatelji i suvremenici.
U blizini ovog zida nalazi se još jedan radni stol i kauč sa stolicama, u ovom kutu bilo je moguće u uskom krugu održavati rasprave o aktualnim pitanjima književnosti. Takvi su sastanci obično prethodili javni nastup pjesnika, uključujući rasprave u sljedbenicima drugih stvaralačkih stavova i načela.
Tu je i potpuno zatvoreni ormarić za rukopis, dizajniran da spriječi blijeđenje tinte. Brjusov je uzeo ormariće kraj kamina za knjige o okultizmu, što je bilo od velike važnosti za formiranje svjetonazora simbolizma.
Književne izložbe Muzeja srebrnog doba
Mramornim stubištem dolazi se na drugi kat Muzeja srebrnog doba, gdje su smješteni prikazi o glavnim trendovima u književnosti i drugim oblicima umjetnosti ove ere. Blizu početka uspona nalazi se brončana skulptura na pijedestalu, prikazuje mladića s bakljom.
Baklja je pametno dovršena s grozdom rasvjetnih tijela koji pružaju jako osvjetljenje. Stvoren je osebujan sastav skulpturalna slika u kombinaciji s visokim i bujnim sobnim biljkama posjetitelji ne prolaze nezapaženo. Duž cijele rute postavljeni su plakati pjesničkih večeri i drugih javnih događanja.
Dvorana simbolista
Prva ispitivana dvorana drugog kata Muzeja srebrnog doba govori o simbolici i glavnim predstavnicima ovog trenda u ruskoj književnosti. Prethodnici ovih pjesnika bili su dekadenti, odmičući se od okolne stvarnosti u unutrašnji svijet i vlastita iskustva. Uzrok dekadencije, pak, bio je svojevrsni umor od realizma, koji se etablirao u svim oblicima umjetnosti od antike.
Međutim, ovisnost i povezanost pojedinaca s okolnim društvenim okruženjem postoji objektivno, a simbolisti su bili ti koji su tražili zakone povezanosti svijeta i pojedinca. Ideje simbolizma u umjetnosti proizašle su iz filozofskih pretraživanja doba Schopenhauera i Nietzschea.
Ruska simbolika imala je niz obilježja povezanih s krizom ideja liberala i populista. U vitrinama dvorane simbolike možete naučiti puno o ovom trendu i njegovim vodećim predstavnicima. U vitrinama književni pravac Simbolika u Muzeju srebrnog doba predstavlja djela književnika i pjesnika, njihove biografije i slike.
Uz vrlo informativne vitrine, ličnosti ruskih simbolista zastupljene su na slikama koje su njihovi suradnici stvorili iz srodne umjetničke forme. U blizini ulaza u dvoranu možete vidjeti portrete Brjusova od Malyutina u izvedbi Baksta, Blok od Tatyane Gippius, sestre poznate pjesnikinje. Otac velikog pjesnika i književnika, Leonid Pasternak, naslikao je sliku Jurgisa Baltrušaitisa, pjesnika i budućeg slavnog diplomate, koji je predstavljao Litvu u SSSR-u gotovo 20 godina prije nego što je postala dio naše zemlje. Umjetnik Turzhansky naslikao je Buninov portret, kojega nitko nije smatrao suosjećajnim s pogledima simbolista - uvijek je bio realist, ali je prisustvovao njihovim večerima, znao za njihove stavove i ulazio u rasprave. Budući emigrant i nobelovac, Bunin nije prihvatio revoluciju, za razliku od Brjulova, koji se čak pridružio vladajućoj stranci.
Izložbe o simbolistima zauzimaju sve zidove dvorane koja se ispituje, a instalacija uredničkog interijera glavnog tiskovnog organa simbolike - časopisa Libra - organizira se na povišenom podiju u blizini prozorskih otvora.
Ovdje su prikazani urednikov ured, stalak za časopise, stolica za ljuljanje i stalak za informacije. Detaljno možete razmotriti i sadržaj urednikovog stola i elemente ukrasa iz duboreza.
Posjetitelji koji izloške gledaju izbliza primjećuju naziv časopisa na dva jezika - ruskom i japanskom, na otvorenom izdanju Vage. Tako su izdavači reagirali na izbijanje rata s Japanom, poraz u kojem je kasnije postao jedan od razloga ruskih revolucija.
Dvorana futurista
Nisu se svi simbolisti dugo držali stavova i načina pisanja ove skupine. Na primjer, Gorodetsky je prilično brzo promijenio svoja stajališta, a zatim podržao nove seljačke pjesnike. Ti su pjesnici pjevali patrijarhalne vrijednosti ruskog sela, pisali poeziju narodnog epskog karaktera.
Među njima je bio Jesenjin, koji je zajedno s Klyuevom stvorio grupu Krasa koja je postojala vrlo kratko. Talentirani crtač Topikov, budući dugogodišnji zaposlenik časopisa Krokodil, nacrtao je crtić ove udruge, gdje je Gorodeckog, Kljujeva, Remizova i Jesenjina prikazao kao ptice koje sjede na istoj grani.
Početkom prošlog stoljeća predstavnici avangarde, koje su u Italiji i Rusiji počeli nazivati \u200b\u200bfuturistima, aktivno su se pridružili poricanju realizma. Talijanski pjesnik Marinetti napisao je i objavio Manifest futurizma, proglašavajući poricanje sve prethodne kulture i stvaranje potpuno nove, s vlastitim jezikom i metodama versifikacije.
Odvojena dvorana Muzeja srebrnog doba posvećena je ruskim predstavnicima futurizma. U neočekivano sumornoj sobi dvorane nema gornje rasvjete, već samo svjetlost kroz prozore i večernje osvjetljenje pojedinih izložaka.
Najviši i najveći postav u ovoj sobi je kopija spomenika Petru Velikom, koji ima svoje značenje - amblem je jedne od pjesničkih udruga pod nazivom "Brončani konjanik".
Najautoritativnija pjesnička zajednica futurista bio je peterburški krug "Gileya", koji su stvorila braća Burliuk, Mayakovsky i Velimir Khlebnikov. Zbirka pjesama ovih pjesnika nosila je znakovit naslov - "Šamar po ukusu javnosti", u njemu je sav sadržaj pozivao na potpuno odbacivanje tradicije i kreativnosti svih velikih prethodnika.
Mnogi futuristi nisu samo pisali poeziju, već su i dobro slikali, što znamo na primjeru Majakovskog. Postojala je i unija profesionalni umjetnicidržeći se načela futurizma, prije svega krug “ Jack of Diamonds"Na čelu s Petrom Končalovskim.
Izložbe futurističke dvorane u Muzeju srebrnog doba sadrže djela ovih pjesnika, igrane knjige za njihove predstave i poetske večeri uz njihovo sudjelovanje. Izlošci kroz slike ilustriraju sve aspekte kreativnosti futurista. Primjerice, blizu dalekog prozora možete vidjeti najavu izvedbe Mystery Buffa prema drami Mayakovskyja, tempiranu prema godišnjici revolucije.
Futuristi su pozvali na odbacivanje djela velikana, uključujući Puškina, ali nisu se ustručavali prepoznati sljedbenike drugih kao svoje pristaše. književni pokretiprepoznata u javnosti. Plakat o predstavljanju Blokove pjesme na revolucionarnu temu postavljen je u središtu izložbe na krajnjem zidu, među najavama samih avangardnih umjetnika.
Mnogi su futuristi sada zaboravljeni ili poznati samo uskom krugu, a Blok i još više Puškin zauvijek su ostali.
Dvorana akmeista
Drugi književni pokret koji je postojao paralelno sa simbolizmom je akmeizam, koji nije prihvatio pretjerani idealizam simbolista. Ti su pisci izjavili jasnoću slika i točnost njihova pjesničkog opisa.
Gorodetsky i Kuzmin, mnogi pjesnici u ranom razdoblju stvaralaštva svrstani su među akmeiste, to su Gumilyov i Ahmatova. Mandelstam i Voloshin. Među njima je bio i Boris Pasternak, čija je Maslennikova bista postavljena na prozoru u dvorani akmeizma Muzeja srebrnog doba.
Različite izložbene vitrine dvorane akmeizma u Muzeju srebrnog doba posjetitelje upoznaju s djelima i stvarima pjesnika i pisaca ovog književnog pravca. Na zidovima su portreti predstavnika trenda, uključujući i sliku Vološina Kustodieva. Bista Borisa Pasternaka nalazi se kraj prozora. Na dalekom zidu vijori se velik portret Maksimilijana Vološina, koji je naslikao izvanredni slikar Kustodijev.
Iste vitrine mogu se vidjeti na fotografiji iz drugog kuta u istoj sobi. U blizini dalekog prozora nalazi se oslikano poprsje Marine Tsvetaeve od strane Krandievskaya. Ogledalo u suprotnom kutu odražava to poprsje koje se u njemu pojavljuje kao smanjena kopija.
Među središnjim vitrinama izrađene su u obliku piramida; sadrže doživotna izdanja istaknutih akmeista. Piramide odražavaju značenje koje je postalo osnova za naziv struje - vrh ili vrh.
U središnjem izlogu su i arhivski dokumenti obitelji Gumilev - Nikolaja Gumiljova, na kojeg je pucala Crvena garda, i njegove supruge Ane Gorenko - Gumileve, koja je uzela pseudonim Ahmatova nakon suprugove smrti.
Posjetiteljima Muzeja srebrnog doba posebno je zanimljiv lijevi zid u dvorani akmeizma, gdje su postavljeni portreti njegovih istaknutih predstavnika i slike suvremenih umjetnika. Portret Ane Ahmatove, koji je naslikao Aleksandar Osmerkin, nalazi se neposredno nakon biste Cvetajeve. Za razliku od poznati portret djelo kubista Nathana Altmana, gdje se pjesnikinja pojavljuje u elegantnoj večernjoj haljini, evo je u casual odjeći, ženskoj haljini jednostavnog ruskog stila.
Mnogi se zaustavljaju na gotovo karikaturalnoj slici mnogih pisaca prve trećine prošlog stoljeća. Ovo je jedan od najzanimljivijih izložaka Muzeja srebrnog doba - skupna karikatura mnogih likova tog doba. Veliki crtić, koji je 1916. godine nacrtao umjetnik Poljakov, naziva se Kafić komičara. Na ironičan način prikazuje susret predstavnika svih skupina književnika i umjetnika toga doba, izražavajući prolaznu prirodu njihovih neslaganja i čuvanje u istoriji samo istinski nadarenih djela.
Izložba Puškina i središnja dvorana Muzeja srebrnog doba
Niti jedan od najsjajnijih talenata, a kamoli manifesti koji negiraju prošla književna postignuća, ne može ih umanjiti. Nije uzalud otvaranje Muzeja srebrnog doba bilo tempirano prema godišnjici Puškina, a prva izložba novog muzeja govorila je o utjecaju našeg najveći pjesnik o književnosti srebrnog doba.
U erkeru na zidu s desne strane pročelja vile sačuvano je Puškinovo izlaganje ukrašeno kopijom njegovog najuspješnijeg portreta Oresta Kiprenskog. U pozadini zaljeva i velikih zatvorenih biljaka, slika izgleda sjajno.
Središnja dvorana drugog kata Muzeja srebrnog doba ujedno je izložba i koncertna dvorana. Izložba je posvećena razvoju ruske književnosti kronološkim redoslijedom. Ovdje se održavaju književne večeri, koncerti i druga masovna događanja.
Na štandovima ove dvorane organizira se retrospektivna izložba povijesti. ruska književnost s doživotnim izdanjima djela i portreta Puškina, Lava Tolstoja i Bunina.
U scenskoj niši nalaze se plakati različitih izvedbi s početka prošlog stoljeća, a ovdje je i koncertni klavir koji je Valeriju Brjusovu poklonio narodni povjerenik za obrazovanje Lunacharsky.
Brjusov je prihvatio revolucionarne preobrazbe 1917., pridružio se stranci, bavio se uredničkim i nastavnim aktivnostima. Uz potporu Narodnog povjerenika, 1921. osnovao je Viši književni i umjetnički institut, sve do smrti bio je njegov rektor i profesor.
Bilo bi neoprostivo biti u Moskvi, a ne posjetiti Muzej srebrnog doba u trgovačkoj vili. Ovdje je spomen-ured Valerija Brjusova, izložba Puškina i dvorane glavnih književnih trendova s \u200b\u200bpočetka prošlog stoljeća. Bogati dojmovi i nova znanja očekuju sve znatiželjnike u Muzeju srebrnog doba.
Muzeju "Srebrnog doba" ("Kuća V. Ya. Bryusova")
Ukupno 11 fotografija
Na Prospektu Mira, blizu ulaza u Farmaceutski vrt, nalazi se mala vila u secesiji - poznati moskovski memorijalni spomenik - kuća pjesnika Valerija Brjusova. Brjusov je proveo 14 zadnjih godina život - od 1910. do 1924., gdje je i umro. Sjeverna secesijska kuća Brjusova postala je rezidencija V.Ya. Brjusov i poezija srebrnog doba. Sam ljetnikovac prije revolucije (njegova tadašnja adresa - 1. ulica Meščanska, 32) pripadao je trgovcu Ivanu Kuzmiču Baevu, nasljednom počasnom građaninu, članu Trgovačke kuće "Ivan Denisovič Baev stariji s braćom". Brjusov i njegova obitelj unajmili su stan u prizemlju u Baevovoj kući. Kuća je sagrađena 1830-ih - u to je vrijeme bila dvoetažna stambena zgrada, s drvenim drugim katom ("kameno dno, drveni gornji dio") i klasičnom obradom pročelja tipičnom za to doba. Imanje - kuća i dvije gospodarske zgrade - pripadale su trgovačkim obiteljima u 19. stoljeću - prvo trgovcima Aršinovima, zatim Molčanovima, sve dok ga napokon 1895. godine nije kupio trgovac 2. ceha Kuzma Denisovič Baev. Kasnije, 1909. godine, naslijedio ga je njegov sin Ivan Kuzmich, koji je odlučio radikalno obnoviti stara kuća, pozvavši u te svrhe arhitekta Vladimira Ivanoviča Chagina. Chagin je za Baev dizajnirao ljetnikovac u obliku sjeverne secesije - ekspresivne dvoetažne zgrade s asimetrično oblikovanim fasadama i krovom složeni oblik s šiljastim krovom nad ulaznim prostorom i s izvorno uređenim ulazom u udubljenoj lučnoj niši. 02 Brjusova kuća. 1961.-1965. Predpožarni pogled na Brjusovu kuću Stan na drugom katu s velikim potkrovljem na katu bio je namijenjen vlasnikovoj obitelji, a stan na prvom katu iznajmljen je. Upravo je taj stan pjesnik Valery Yakovlevich Bryusov unajmio za sebe i svoju suprugu u kolovozu 1910. godine. Brjusov je tada već bio pjesnik i književnik poznat u cijeloj Rusiji, jedan od utemeljitelja ruskog simbolizma, "gospodar" koji je utjecao na više od jedne generacije pjesnika. Brjusov je bio na čelu utjecajnog simbolističkog časopisa "Vesy", vodio je izdavačku kuću "Scorpion", njegovi kritički i književni članci objavljivani su u drugim publikacijama - časopisu "Ruska misao", almanahu "Sjeverno cvijeće". Pustio je više od deset svojih zbirke poezije i nekoliko prozna djela, od kojih su najpoznatiji romani "Vatreni anđeo" i "Oltar pobjede". Njegova je kuća bila jedno od središta književni život Moskva, i ne samo Moskva - prije revolucije ovdje su se uređivala tjedna pjesnička "okruženja", kamo su dolazili pjesnici, književnici, kritičari; čitali su poeziju, vodili rasprave o književnosti i umjetnosti, razmjenjivali mišljenja o objavljenim knjigama i člancima. Brjusov je preuzeo vlast boljševika (čak se pridružio redovima RCP (b) 1919.) 1921. organizirao je Viši književni i umjetnički institut, čiji je bio rektor do svoje smrti. Pjesnik je umro u svom stanu na 1. Meščanskoj u listopadu 1924. godine. Nakon njegove smrti, njegova udovica, Ioanna Matveyevna, nastavila je živjeti u ovoj kući, postala je čuvaricom Brjusove arhive, dovela u red sve njegove rukopise i dokumente, pripremila njegova djela za objavljivanje. Zadržala je namještaj stana i ureda kakav je bio za vrijeme Brjusova. Šezdesetih godina prošlog stoljeća kuća je prenesena u izgradnju ovdje regionalne knjižnice, a nakon smrti Brjusove udovice 1965. godine odlučeno je urediti njegov muzej u pjesnikovom spomen-uredu. Otvoren je 1971. godine i zapravo je postao ne samo muzej pjesnika Valerija Brjusova, već muzej cijelog srebrnog doba. 1975. kuća je oštećena u požaru, izgorio je tavan - knjižnica i muzej su evakuirani iz kuće. 03 Prospekt Mira, 30. 1975.-1980 "Vatra je bila zimi i hrabri vatrogasci izlili su toliko vode da je Prospekt Miru prekrio slojem od 20 centimetara ledom i trolejbusi po njoj nisu mogli dugo hodati zbog klizanja leda oko pepela. Ova fotografija prikazuje ostatke ovoga prekrasan dom nakon požara, prozori prvog kata obloženi su šperpločom, treći kat, podovi drugog kata su izostali, kuća je bila prekrivena privremenim krovom. . " Muzejsko osoblje u potpunosti je rekreiralo atmosferu srebrnog doba. U uredu Brjusova nalaze se knjige iz njegove jedinstvene biblioteke, darovi suvremenih umjetnika, namještaj koji mu je pripadao. Sve se uzima u obzir do najsitnijih detalja - knjige na policama posložene su onako kako je odredio vlasnik kuće, u potpunosti se uzima u obzir mjesto predočenih slika i ormara za čuvanje rukopisa. 09
10 Dvorište dvorišta I u naše vrijeme, kao i prije stotinu godina, vrata kuće na Prospektu Mira širom su otvorena kreativni ljudi... Dolaze ovdje kako bi dotakli tu atmosferu i bolje upoznali rad i povijest najistaknutijih predstavnika srebrnog doba. 11 Studija o pjesniku
~ 1961.-1965
Vlasnici ovog domaćinstva već su dugo trgovačke obitelji: 1803. godine, najstariji poznati plan mjesta sa drvena kuća "otprilike jedan kat", pripadala je trgovčevoj supruzi Matryoni Bobrenovoj, u sredinom XIX stoljeća bio je u vlasništvu trgovca Stepana Aršinova, zatim trgovca P. G. Molchanova, od kojeg je 1895. zemlju i kuću stekao trgovac 2. ceha Kuzma Denisovič Baev. U to je vrijeme kuća bila tipična dvokatnica 1830-ih-1840-ih tipična za ta mjesta: kameno dno, drveni vrh, s drvenim krilima u dvorištu. KD Baev posjedovao je još nekoliko kuća na Meščanskoj. Nakon njegove smrti 1909., kuću 30 naslijedio je jedan od njegovih sinova - Ivan Kuzmich Baev.
Ivan Kuzmich započinje obnovu stare kuće i njezinu izgradnju povjerava arhitektu Vladimiru Ivanoviču Čaginu. Chagin se sjajno snašao u zadatku koji mu je dodijeljen. Sačuvajući snažni okvir stare kuće, u potpunosti ju je transformirao izgled i djelomično promijenio unutarnji raspored.
Arhitekt je odlučio sliku kuće kao vikendice u skandinavskom stilu secesije. Ulaz je izveo u obliku kule pričvršćene za kuću s desne strane šiljastim - "gotičkim" - krovom, preko stambenog dijela sagradio je treći kat u obliku potkrovlja sa širokim trolisnim prozorom, nužnim za dovoljno osvjetljenje sobe u tmurnim sjevernim geografskim širinama.
"Ah, dopustite mi da ponekad budem mala, mala i odem u ovo doba.
Daj da se ponekad sakrijem u kutiju. Tako sam umorna od toga da sam uvijek "velika"
V. Brjusov.
Biblioteka od pet tisuća svezaka koje je prikupio Valerij Brjusov zadivila je mnoge. Antička književnost u izvornicima. To su bile knjige na engleskom, francuskom, talijanskom, španjolskom, njemačkom i češkom.
Rječnici arapskog, perzijskog, armenskog, japanskog, švedskog. Njegove su bilješke često pronađene. Štoviše, svaki su put bili na jeziku na kojem je napisana sama knjiga. Izvodi iz gibona rađeni su na latinskom, na sanskrtu - izvodi iz indijskog kalendara.
U maloj ugodnoj dnevnoj sobi nalazi se ormar s umjetničkom literaturom, uglavnom stranom, koju je pjesnik skupljao tijekom svojih inozemnih putovanja. Na zidovima su slike: Radimov, Feofilaktov, Bakst, a pored njih ... Larionov i gospođa Gončarova. Sve su to priznanja pjesniku zahvalnih autora. U ovoj maloj dnevnoj sobi Valery Yakovlevich sjedi u krugu svojih najmilijih nekoliko minuta koje posvećuje odmoru. "
V. Ya.Bryusov nastanio se u kući na 1. Meščanskoj tih godina kada je iza sebe već imao dugu književnu karijeru. Priznati pjesnik, tvorac i vođa nova književnost - simbolika, živi klasik, i dalje je ostao u središtu književnog života. Oko njega su bili grupirani pjesnici simbolisti starije generacije: K. Balmont, A. Dobrolyubov, A. Miropolsky, uz njegovu pomoć i učenje od njega u literaturu je ušla sljedeća generacija simbolista - „mladi simbolisti“ - A. Blok, Andrey Bely, Vyach. Ivanov (oni su sa zahvalnošću prepoznali ulogu Brjusova u njihovoj formaciji) i mlađa generacija - V. Khodasevich, Marina Tsvetaeva, Mayakovsky i drugi, koji su u svom mladenačkom entuzijazmu zaboravili Puškinov savjet: "Zašto grize dojku našoj medicinskoj sestri? Jer su zubi iznikli?" rekao o napadima mladih na poeziju Žukovskog; ti su pjesnici, iako su također pohađali Brjusovu školu, "ugrizli" gospodara, posebno nakon njegove smrti.
Prije revolucije, pjesnici su se okupljali u uredu Brjusova svakog tjedna srijedom, "čitala se poezija", N. Aseev se prisjeća tih sastanaka, komentirao je novoobjavljene zbirke, vodile su se rasprave o zamršenosti poetske vještine, " čajni stočić. Svi moskovski i petrogradski pjesnici s početka XX. Stoljeća posjetili su Brjusovu srijedu. Nakon revolucije prestala su "okruženja", ali kuća Brjusovih uvijek je bila otvorena za mlade pjesnike: kao u predrevolucionarna vremena, ovdje su dolazili gotovo svi sovjetski pjesnici ranih 1920-ih
Nakon smrti V.Ya.Bryusov, Ioanna Matveyevna zadržala je stan kakav je bio tijekom života njezinog supruga. Rastavila je i dovela u red njegovu ogromnu arhivu, pripremila izdanja njegovih djela. Krajem dvadesetih i početkom tridesetih godina 20. stoljeća u kući Brjusovih nastavili su se susreti pjesnika i književnih kritičara koji su proučavali život i rad Brjusova, ali su postupno prestali.
Brjusova supruga Ioanna Runt, pjesnikinja je bila suputnica i najbliža asistentica
do svoje smrti.
Nakon Brjusove smrti, postala je čuvaricom njegove arhive i izdavačem ostavštine supruga. Šezdesetih godina prošlog stoljeća dio prostorija kuće, uključujući sobe Brjusova stana, zauzimala je okružna knjižnica. Nakon smrti Ioanne Matveyevne 1965. godine, ured Valery Yakovlevich prebačen je u knjižnicu s uvjetom da u njemu organizira memorijalni muzej.
U veljači 1971. godine otvoren je muzej. Njegova glava E.V. Chudetskaya i istraživač A.A. Kitlov uspjeli su napraviti novi muzej jedan od kulturni centri Moskva. U to je vrijeme literatura srebrnog doba još uvijek bila pod poluzabranom, a u muzeju su se redovito održavale večeri posvećene djelu Brjusova i njegovih suvremenika.
Ova fotografija snimljena je nakon monstruoznog požara koji se dogodio sredinom 70-ih.
Ova fotografija prikazuje ostatke ove prekrasne kuće nakon požara, prozori prvog kata obloženi su šperpločom, treći kat, nedostaje preklapanje drugog kata, kuća je prekrivena privremenim krovom.
Nažalost, 1975. kuća je oštećena vatrom, muzejski su fondovi motalisani, a samo dvadeset i četiri godine kasnije u bivšoj "Brjusovoj kući", koja je danas u potpunosti zauzima, podružnica Državnog književnog muzeja - "Muzej srebrnog doba ruske poezije" i spomen-obilježje Ured V.Ya.Bryusov.
Dvorana simbolike 1890-1900
Početkom tridesetih godina prošlog stoljeća, drugi kat vile zauzimao je atelje arhitekta Ivana Aleksandroviča Fomina, akademika, voditelja jedne od arhitektonskih i dizajnerskih radionica moskovskog gradskog vijeća. Ovdje je radio na projektu rekonstrukcije trga Suharevskaja uz očuvanje Suharevovog tornja.
Tijekom života V.Ya.Bryusova, bilo je glasina da je on nekako povezan sa škotskim Bruceom, dok je u svojim autobiografijama uvijek isticao svoje podrijetlo od seljaka kmetova iz Kostrome.
Vladimir Vorobjov "Sveti put".
1987. godine zgrada je prenesena u Državni književni muzej radi obnove i organizacije izložbe. 1999. otvoren je muzej koji je sadržavao izložbe memorijalne studije Brjusova i "Puškin i srebrno doba ruske književnosti". Ova je odluka bila opravdana činjenicom da je izložba otvorena u godini Puškinova jubileja, a zapravo svaki od pisaca srebrnog doba nije zaobišao puškinsku temu u svom radu. Na primjer, V. Brjusov autor je 82 djela o Puškinu.
Muzej književnosti za srebrno doba ima posebnu atmosferu. Revolucionari poezije - Blok, Ahmatova, Mandeljštam, Majakovski, Andrej Beli, gledaju s portreta i fotografija ... Poseban ponos muzeja je u izlozima knjiga. Svi su originalni, bez kopija ili pretiska. Čini se da je ovdje zrak zasićen odvažnim inovativnim idejama s početka prošlog stoljeća, a stihovi kruže ispod stropa, uzdižući se od izvornika rukopisa.
Muzej zauzima dva kata stare kuće trgovaca Baeva, na drugom katu kazališna dvorana (plakati, povijest Moskovskog umjetničkog kazališta, fotografije Stanislavskog, Meyerholda, Komissarzhevskaya, scene s predstava) i dvorane simbolizma, akmeizma i futurizma.
Kronološki gledano, srebrno doba ruske književnosti nije trajalo toliko dugo - od 1892. do 1922. godine. Ali ako govorimo o ljubavi čitatelja prema pjesnicima i književnicima ovog razdoblja, onda se, možda, Srebrno doba nastavlja do danas. Središte srebrnog doba u Moskvi jedinstven je, jedinstven muzej
Dvorana ekmeizma-novi modernizam.1910
Izložbe prikazuju rukopise i doživotna izdanja knjiga književnika s njihovim autogramima, zbirkama, almanahima, časopisima izdavača tog razdoblja: "Škorpion", "Grif", "Šipak". Za kulturni život Početkom stoljeća bilo je karakteristično međusobno prožimanje različitih vrsta umjetnosti, stoga se u muzeju književnost organski nadopunjuje slikarstvom - pejzaži, mrtve prirode, slike V.D. Polenov, K.A. Korovin, V.E. Borisov-Musatova, S.Yu. Sudeikina, D.D. Burliuk, N.S. Goncharova, V.E. Tatlin, kazališne skice M.V. Dobužinski, K.S. Malevich, V.V. Majakovski, O.V. Rozanova, skulpturalna poprsja M.I. Tsvetaeva, B.L. Pasternak, S.A. Jesenjin, crtići i fotografije.
Web stranica muzeja.
A. Osmyorkin. Portret A. Ahmatove. N. Krandievskaya. Portret M. Tsvetaeve.
Z. Maslennikova. Portret B. Pasternaka.
Voloshin M.A. Portret B.M. Kustodiev.
V. Šuhajev. Portret Larise Reisner
Dvorana futurista.1910. 
Književno-glazbeni salon "ŠARM".
Muzej književnosti srebrnog doba domaćin je mjesečnih susreta s ruskom poezijom i prozom; stare i moderne romanse; folk pjesme, tajanstveni i stvarni, mistični i legendarni događaji iz povijesti svjetske kulture.
U muzeju se održavaju izložbe, koncerti, prezentacije, konferencije i predavanja. Muzej ima studio za djecu za proučavanje književnosti "Vikend priča", "Zabavna filologija".
Ljubitelji Farmaceutskog vrta dobro poznaju ovu kuću, jer se nalazi u susjedstvu.
Ulaz u vrt Aptekarskiy Ogorod nalazi se u ovoj zelenoj staklenoj cigli u blizini.
Iza ove rijetke ograde Brjusove kuće. Možete provesti vrlo ugodan i koristan vikend.
Kombinirajući šetnju vrtom s posjetom Brjusovoj kući i Muzeju srebrnog doba.
Tema grada prošla je kroz sva pjesnikova djela. Brjusov traži ljepotu u gradskim labirintima, naziva grad "namjernim čudom", divi se "pobuni" gomile ljudi i "svetom sutonu" ulica.
Volim velike kuće
I uske gradske ulice, -
U danima kada zima nije došla
I jesen je zapuhala.
Volim prostore, trgove
Ograđeni zidovima uokolo, -
U času kad još uvijek nema lampiona,
I zbunjene zvijezde su blistale.
Volim grad i kamenje
Njegov urlik i melodični zvukovi, -
Onog trenutka kad se pjesma duboko istopi
Ali drago mi je čuti suzvučja.
29. kolovoza 1898
~***~
Volim jedno: lutati bez cilja
Na bučnim ulicama, sami;
Volim sate svete dokonosti,
Sati razmišljanja i slika.
Sa zaprepaštenjem sam, zauvijek nova,
U proljeće susrećem plavetnilo
I pijan grimiznom vatrom navečer,
A noću živim u mraku.
Gledam u lice onima koji su prolazili
U njihovim tajnama, zapovijedane sobom,
Pun je nedruštvene tuge,
Sad pobožan, pa zaljubljen.
Pod slobodnom tutnjavom kočija
Nekad sam sanjala i razmišljala
U uskim zidinama sve sam na oprezu:
Da, uhvatit ću Gospodnje lice!
12. listopada 1900
I relevantno:
NOĆ (SANJAO O MOSKVI ...)
Moskva drijema poput usnule nojice,
Prljava krila raširila su se po tamnom tlu
Okrugli teški kapci beživotno su pomaknuti
Vrat se proteže - bezvučna, crna Yauza.
Osjećate se u afričkoj pustinji na pauzi.
Chu! kakva je to buka? Lete li arapski konjanici?
Ne! mašući teškim krilima u zraku,
Tada se približavaju ptice grabljivice - supovi.
Miris je poznat krilatim pljačkašima,
Glas odmazde blizu života je zastrašujući.
Ustaneš, izgledaš ... i svi kruže nad mrtvima,
Na tropskom nebu sazviježđa sjajno blistaju.
20. lipnja 1895
Pročitajte prekrasne ljubavne tekstove V. Brusova.
Sjeti se: "Ti si žena, ti si knjiga između knjiga ..."?
Iza Vrtnog prstena, nedaleko od moskovskog kompleksa Sergijeve lavre Svetog Trojstva, u mirnoj, sjenovitoj sporednoj ulici nalazi se kuća izvanrednog ruskog umjetnika V.M.Vasnetsova, koju je 1894. godine sam sagradio sam umjetnik u novoruskom stilu. VM Vasnetsov živio je ovdje posljednje 32 godine svog života (1894–1926). 25. kolovoza 1953. godine u kući je otvoren muzej, 1954. godine 3. uličica Troitsky, u kojoj se kuća nalazi, preimenovana je u Vasnetsov Lane.
Odmah nakon smrti umjetnika, rođaci su imali ideju "da sve ostane kako je bilo, da se uredi nešto poput kuće-muzeja". Obraćajući se za pomoć Tretjakovskoj galeriji, dobili su suglasnost za zajednički rad na organizaciji posmrtne izložbe djela V. M. Vasnetsova s daljnja perspektiva stvaranje muzeja.
27. siječnja 1927. godine umjetnikov sin Aleksej Viktorovič Vasnjecov podnio je upravnom vijeću Galerije izjavu da je obitelj spremna prihvatiti sve obveze povezane s uređenjem izložbe. Također je odobren za povjerenika za vođenje poslova. Alekseju Viktoroviču pomogle su njegova sestra Tatjana Viktorovna i supruga Zinaida Konstantinovna. M.V.Nesterov, P.Korin, Ap. M. i Vl. V. Vasnetsov i znanstveni tajnik Tretjakovske galerije N. S. Morgunov. Izvršeni su potrebni popravci, tiskano je i zalijepljeno nekoliko stotina plakata s informacijama o izložbi, pripremljene ulaznice i objavljen katalog.
Izložba je otvorena 13. ožujka 1927. Prvog dana posjetilo ga je oko 600 ljudi. Sljedećih dana na izložbu je došlo mnogo zainteresiranih posjetitelja i školskih grupa, bilo je izleta. Izložba izložbe bila je sačuvana do 1933. godine.
U predgovoru kataloga naznačeno je da su djela izložena na izložbi, posebno bajkoviti ciklus, prvi put predstavljena javnosti i da će se u budućnosti prikazivati \u200b\u200bkrajolici, skice i skice, "koji bi, u kombinaciji s onim što se sada prikazuje, trebali činiti Muzej Viktora Vasnjecova". ... Na izložbi je bilo 212 izložaka: slika, grafika i predmeta dekorativne i primijenjene umjetnosti. Izlošci su bili smješteni u dnevnoj sobi, bivšoj učionici i radionici. Sjajne epske slike koje su osigurali autori kataloga kratki tekstovi iz književnog izvora.
Za vrijeme Velikog Domovinskog rataumjetnikova rodbina nastavila je živjeti u kući. Velike slike bili su presavijeni, ostatak posla bio je složen u kutije. Sama kuća nije oštećena, ali ograda i terasa nisu sačuvani. U rujnu 1946. nasljednici su izrazili želju da u kući 1948. godine organiziraju muzej do stote obljetnice rođenja V.M.Vasnetsov-a, a o tome su pregovarali s Tretjakovskom galerijom. Otvoreno u svibnju 1948. u izložbenoj dvorani Union sovjetski umjetnici izazvala izložba slika majstora veliki interes i doprinijeli odluci o organiziranju muzeja.
29. lipnja 1950. Vijeće ministara SSSR-a izdalo je naredbu o organizaciji Kuće-muzeja V. M. Vasnetsova. Odbor za pitanja umjetnosti pri Vijeću ministara SSSR-a donio je naredbu da se započne s organiziranjem muzeja u koju će se dobiti kuća, kao i umjetničke zbirke i imovina koju su nasljednici umjetnika donirali državi.
Mjesec dana kasnije, 29. srpnja 1950., nasljednici su Komitetu za umjetnost pri Vijeću ministara SSSR-a potpisali izjavu o bespovratnom prijenosu imovine i dragocjenosti u državu radi organizacije Kuće-muzeja V.M.Vasnetsov-a. 18. srpnja 1951., po nalogu Odbora, odobreni su „Propisi o kući-muzeju V. M. Vasnetsova“. 28. kolovoza 1951. kućna komisija potpisala je potvrdu o prijemu, umjetnička djela - slike, grafike, umjetnička djela, predmeti za domaćinstvo i imovina V. M. Vasnetsova od njegovih nasljednika.
Prvi direktor muzeja (od 1951. do 1957.) bio je umjetnikov nećak Dmitrij Arkadijevič Vasnjecov, sudionik Prvog svjetskog i Velikog domovinskog rata, glumac Glazbenog kazališta K. S. Stanislavskog i V. I. Nemirovič-Dančenko, direktor Dječjeg glazbena škola... Z.K.Vasnetsova imenovana je glavnim skrbnikom. Zajedno s Tatjanom Viktorovnom, D. A. Vasnetsov bio je angažiran na popravku kuće, obnavljanju njezinog izgleda i rekreaciji okoliša koji je bio za života V. M. Vasnetsova. Arhitektura kuće u potpunosti je očuvana, namještaj kuće restauriran je početkom 20. stoljeća. Dekoracija blagovaonice, dnevnog boravka i radionice gotovo je u potpunosti sačuvana. U svim ostalim sobama, uključujući izložbene prostorije, predstavljeni su originalni predmeti koje je umjetnikova obitelj donirala muzeju.
Dio zbirke koji je ostao u vlasništvu nasljednika, oporukom T.V.Vasnetsove 1959. godine, a na temelju njezine donacije 1961. godine, prebačen je u muzej. Tako su sve zbirke: slike, grafike, predmeti dekorativne i primijenjene umjetnosti i svakodnevni život, umjetnikova osobna arhiva i knjižnica, fotografije i reprodukcije bile uključene u muzejska zbirka, koji se nadopunjavao na račun poklona raznih osoba, kupnji i trenutno broji oko 25 tisuća muzejskih predmeta.
U razdoblju od 1978. do 1980. godine obnovljena je kuća, obnovljen je izgled gospodarskih zgrada, gdje su se pod zajedničkim krovom nalazili domar, praonica i kočija dvorište obnovljeni su kaldrmirani pločnik i opečna staza. Na istočnoj je strani sačuvan vatrozid (opečni zid) podignut 80-ih godina 19. stoljeća, na koji je 1970-ih premješten mozaik "Spasitelj na prijestolju", izrađen početkom 20. stoljeća prema skici V.M. Vasnetsova u radionici mozaika u Sankt Peterburgu pod vodstvom V.A.Frolova. Sa sjevera i zapadna strana Kod kuće je sačuvan vrt sa stoljetnim hrastovima i brijestovima.
U vrijeme osnivanja muzej je bio u nadležnosti Odbora za umjetnost pri Vijeću ministara SSSR-a. Praktično upravljanje muzejom provodila je Glavna uprava institucija likovne umjetnosti... 1954. godine muzej je prebačen u nadležnost Ministarstva kulture RSFSR-a, u siječnju 1955. godine u nadležnost Odjela za kulturu Moskovskog sovjeta. 1963. godine odlučeno je da se pridruži Muzeju povijesti i obnove Moskve, a 1986. Kuća-muzej V. M. Vasnetsova postaje dijelom Svevezničkog muzejskog udruženja "Država Galerija Tretjakov"Kao znanstveni odjel.
