У дома > Изневеряваща жена > Кратка биография на композитора Вебер. Карл Мария фон Вебер - ВЕБЕР, Карл Мария фон


Кратка биография на композитора Вебер. Карл Мария фон Вебер - ВЕБЕР, Карл Мария фон





Преди началото на XIXвек в Германия всъщност не е било немска опера. До 20-те години. в този жанр в цяла Европа доминира италианската традиция. Създаването и разцветът на фолклорно-националната немска романтична опера се свързва с името на Карл Мария фон Вебер.

Източници за написването на неговите произведения са древни легенди и народни приказки, песни и танци, фолклорен театър и различна национално-демократична литература. Творчеството на Вебер е силно повлияно от неговите предшественици, предшественици на немския романтизъм: Ернст Теодор Амадеус Хофман и Лудвиг Шпор с техните произведения съответно „Ундина“ и „Фауст“.

Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден на 18 ноември 1786 г. в холщайнския град Ойтин. Баща му, Франц Антон фон Вебер, беше ръководител на пътуващ театър, а майка му беше певица. Семейството Вебер е свързано с Моцарт. С млади годиниКарл учи музика с баща си. Като цяло той учи много, но несистематично, при различни композитори, музиканти, музикални учители: Йохан Гейшкел, Михаел Хайдн, Георг Йозеф Фоглер, И. Н. Калхер, И. Е. Валези и др. Вебер израства като болнаво и слабо момче, но бързо схваща всичко, на което го учат.


Вроденият гений и многобройните таланти оправдават прекомерния егоизъм на композитора. И така, на 18-годишна възраст той вече ръководи оркестъра в театъра на град Бреслау, а на 24-годишна възраст излиза първата му успешна опера "Силвана". По време на краткия си живот (а Вебер умира през 1826 г., малко след четиридесетия си рожден ден от инвалидизиращо белодробно заболяване), композиторът е в ролята на музикален директор на театрите в Дрезден и Прага. Успоредно с това той прави множество концертни турнета като пианист и три опери - "Свободен стрелец", "Евриант" и "Оберон", стават първите образци на зараждащия се жанр на немския романтизъм.


В допълнение към дейността си като музикант, композитор, диригент, Вебер пише критични статии за списания, рецензии на изпълнения, музикални произведения, анотации към неговите композиции, публикувани автобиографичен роман„Животът на един музикант“ и дори дълбоко проучена литография. Но най-доброто произведение от цялото творчество на Вебер е без съмнение операта „Свободен стрелец” или както още я наричат ​​„Вълшебен стрелец”. Премиерата на операта е на 18 юни 1821 г. в Берлин. По своето съдържание това е романтична интерпретация на народна легенда. Тук Вебер чрез музика възпява красотата на природата и триумфа на благородните човешки чувства, изпълва съдържанието на операта с магически контрасти, съпоставки на битови, лирични и фантастични сцени.


В личния му живот всички изследователи на биографията на композитора отбелязват наличието на много романи и театрални интриги. Но въпреки това през последните 9 години от живота си Вебер беше женен за певицата Каролайн Бранд. Макс Мария Вебер, неговият син, беше строителен инженер по професия, а също така написа биография на великия си баща. Карл Мария фон Вебер влезе в историята на музиката като създател на оперно изкуствобазиран на традициите на немското народно изкуство. Триумфът на сцената на „Свободния стрелец”, с приказно легендарния си сюжет и националната музика в колорит, съвпадна с общия подем на националното движение в страната и допринесе в много отношения за него.

Мария Игумнова



План:

    Въведение
  • 1 Биография
  • 2 Композиции
    • 2.1 Опери
  • 3 Библиография
    • Бележки

Въведение

Да не се бърка с Бернхард Вебер, също немски композитор.

Карл Мария Фридрих Август (Ернст) фон Вебер(Немски ; 18 или 19 ноември 1786 г., Ойтин - 5 юни 1826 г., Лондон) - немски композитор, диригент, пианист, музикален писател, основател на немската романтична опера. барон.


1. Биография

Вебер е роден в семейството на музикант и театрален предприемач, винаги потопен в различни проекти. Детството и младостта са прекарани в скитане из градовете на Германия заедно с малка театрална трупа на баща му, поради което не може да се каже, че в младостта си е преминал през системно и строго музикално училище. Почти първият учител по пиано, при когото Вебер учи повече или по-малко дълго време, е Йохан Петер Хойшкел, след това според теорията уроци взимат и Михаел Хайдн и Г. Фоглер. 1798 г. – Появяват се първите произведения на Вебер – малки фуги. Тогава Вебер е ученик на органиста Калхер в Мюнхен. По-задълбочено теорията на композицията Вебер впоследствие преминава с абат Фоглер, като има състуденти Майербер и Готфрид Вебер; по същото време учи пиано при Франц Лауска. Първият сценичен опит на Вебер е операта Die Macht der Liebe und des Weins. Въпреки че пише много в ранната си младост, първият му успех идва с неговата опера Das Waldmädchen (1800). Операта на 14-годишния композитор е изнасяна на много сцени в Европа и дори в Санкт Петербург. Впоследствие Вебер преработва тази опера, която под името „Силвана“ се задържа дълго време на много немски оперни сцени.

След като е написал операта "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), симфонии, сонати за пиано, кантата "Der erste Ton", операта "Абу Хасан" (1811), той дирижира оркестъра в различни градовеи изнасяха концерти.

1804 - работи като диригент на оперни театри (Бреславл, Бад Карлсруе, Щутгарт, Манхайм, Дармщат, Франкфурт, Мюнхен, Берлин).

1805 - написва операта "Рюбецал" по приказката на И. Музеус.

1810 - опера "Силвана".

1811 - опера "Абу-Гасан".

1813 г. - оглавява операта в Прага.

1814 - става популярен след композиране на бойни песни по стиховете на Теодор Кернер: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" и кантатата "Kampf und Sieg" ("Битка и победа") (1815) по текста на Wollbruck по повод от битката при Ватерло. Юбилейната увертюра, месете в es и g и кантатите, написани тогава в Дрезден, са много по-малко успешни.

1817 г. - оглавява и до края на живота си ръководи Немския музикален театър в Дрезден.

1819 г. - още през 1810 г. Вебер обръща внимание на сюжета на "Freyschütz" ("Свободен стрелец"); но едва тази година започва да пише опера по тази история, преработена от Йохан Фридрих Кинд. Фрайшюц, поставена през 1821 г. в Берлин под режисурата на автора, предизвиква положителна сензация и славата на Вебер достига своя зенит. „Нашият стрелец удари точно в целта“, пише Вебер на либретиста Кинд. Бетовен, изненадан от работата на Вебер, каза, че не е очаквал това от такива мек човеки че Вебер трябва да пише една опера след друга.

Преди Freischütz същата година е поставена Preciosa на Волф с музика от Вебер.

През 1821 г. той дава уроци по теория на композицията на Юлий Бенедикт, който по-късно ще получи благородническа титла от кралица Виктория за таланта си.

1822 г. - по предложение на Виенската опера композиторът пише "Евриант" (на 18 месеца). Но успехът на операта вече не беше толкова брилянтен, колкото Фрайхюц.

Последното произведение на Вебер е операта Оберон, която той пътува до Лондон, за да представи и умира в дома на диригента Джордж Смарт малко след премиерата.

Паметник на К. М. фон Вебер в Дрезден

Вебер справедливо се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира структурата на националната музика и довежда немската мелодия до високо художествено съвършенство. През цялата си кариера той остава верен на националната тенденция, а в оперите му лежи основата, върху която Вагнер изгражда Танхойзер и Лоенгрин. По-специално, в "Евриант" слушателят е завладян от точно музикалната атмосфера, която усеща в произведенията на Вагнер от средния период. Вебер е брилянтен представител на романтичното оперно течение, което е в такава сила през 20-те години на 19 век и което по-късно намира последовател във Вагнер.

Талантът на Вебер е в разгара си в последните му три опери: „Вълшебна стрела“, „Евриант“ и „Оберон“. Тя е изключително разнообразна. Драматични моменти, любов, фини черти на музикалния израз, фантастичен елемент - всичко беше достъпно за широкия талант на композитора. Най-разнообразните образи са очертани от този музикален поет с голяма чувствителност, рядка експресия, със страхотна мелодия. Родолюбец по душа, той не само развива народни мелодии, но и създава свои собствени в чисто народен дух. Понякога неговата вокална мелодия с бързи темпове страда от известна инструменталност: изглежда, че е написана не за глас, а за инструмент, за който техническите трудности са по-достъпни. Като симфонист Вебер владее до съвършенство оркестровата палитра. Оркестровата му живопис е пълна с въображение и се отличава със своеобразен колорит. Вебер е преди всичко оперен композитор; симфоничните произведения, които той пише за концертната сцена, са много по-ниски от оперните му увертюри. В областта на песенната и инструменталната камерна музика, а именно клавирните композиции, този композитор остави прекрасни примери.

Вебер притежава и недовършената опера Три пинта (1821 г., завършена от Г. Малер през 1888 г.).

1861 г. – В Дрезден е издигнат паметник на Вебер от Ернст Ритшел.

Макс Вебер, неговият син написа биография на известния си баща.


2. Композиции

  • Хинтерласене Шрифтен, изд. Hellem (Дрезден, 1828);
  • „Карл Мария фон В. Ein Lebensbild“, от Макс Мария фон В. (1864 г.);
  • Webergedenkbuch от Kohut (1887);
  • "Reisebriefe von Karl Maria von W. an seine Gattin" (Лайпциг, 1886);
  • Chronol. Thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von W." (Берлин, 1871).

От произведенията на Вебер, освен споменатите по-горе, изтъкваме концертите за пиано и оркестър, оп. 11, оп. 32; "Концерт-заседнал", оп. 79; струнен квартет, струнно трио, шест сонати за пиано и цигулка, оп. 10; грандиозен концертен дует за кларинет и пиано, оп. 48; сонати оп. 24, 49, 70; полонези, рондо, вариации за пиано, 2 концерта за кларинет и оркестър, Вариации за кларинет и пиано, Концертино за кларинет и оркестър; анданте и рондо за фагот и оркестър, концерт за фагот, "Aufforderung zum Tanz" ("Покана à la danse") и др.


2.1. опери

  • „Горско момиче“ (на немски) Das Waldmadchen), 1800 г. - изолирани фрагменти оцеляват
  • "Петер Шмол и неговите съседи" (на немски) Петер Шмол и Сена Нахбарн ), 1802
  • "Rubetzal" (на немски) Rubezahl), 1805 г. - оцеляват изолирани фрагменти
  • "Силвана" (на немски) Силвана), 1810
  • "Абу Хасан" (на немски) Абу Хасан), 1811
  • „Вълшебен стрелец“ (на немски) Der Freischutz), 1821
  • "Три пинта" (на немски) Die drei Pintos) - недовършен; завършен от Малер през 1888 г.
  • Evryanta (немски) Евриант), 1823
  • "Оберон" (на немски) Оберон), 1826

3. Библиография

  • Ферман В., Оперен театър, М., 1961;
  • Хохловкина А., Западноевропейска опера, М., 1962:
  • Кьонигсберг А., Карл-Мария Вебер, М. - Л., 1965;
  • Бялик М.Г. Оперно творчествоВебер в Русия // Ф. Менделсон-Бартолди и традициите на музикалния професионализъм: Сборник с научни трудове / Съст. Г. И. Ганцбург. - Харков, 1995. - С. 90 - 103.
  • Лаукс К., С.М. фон Вебер, Lpz., 1966;
  • Мозер Х. Дж. К. М. фон Вебер. Leben und Werk, 2 Aufl., Lpz., 1955.

Бележки

  1. Бенедикт сър Джулиъс - en.wikisource.org/wiki/ESBE/Бенедикт сър Джулиъс // енциклопедичен речникБрокхаус и Ефрон: В 86 тома (82 тома и 4 допълнителни). - Санкт Петербург. , 1890-1907.
Изтегли
Това резюме е базирано на статия от руската Уикипедия. Синхронизирането завърши на 07/09/11 16:46:33
Подобни резюмета:

ВЕБЕР, КАРЛ МАРИЯ ФОН(Вебер, Карл Мария фон) (1786–1826), основател на немската романтична опера. Карл Мария Фридрих Ернст фон Вебер е роден в Ойтин (Олденбург, сега Шлезвиг-Холщайн) на 18 или 19 ноември 1786 г. Баща му, барон Франц Антон фон Вебер (чичо на съпругата на Моцарт Констанца, породена от Вебер), е опитен цигулар и директор на пътуващи театрални трупи. Карл Мария израства в атмосферата на театъра и прави първите си стъпки в музиката под ръководството на своя полубрат, отличен музикант, който от своя страна учи при Й. Хайдн. По-късно Вебер учи композиция при М. Хайдн и Г. Фоглер. От ранна възраст Вебер е привлечен от операта; през 1813 г. става директор на операта в Прага (където е един от първите, които поставят на сцена ФиделиоБетовен – опера, която дотогава се е играла само във Виена). През 1816 г. е поканен да оглави новооснованата Deutsche Oper в Дрезден. Европейската слава му идва след берлинската премиера на неговата опера безплатен стрелец (Der Freischutz) през 1821 г. През пролетта на 1826 г. Вебер пътува до Лондон, за да режисира постановка на новата си опера Оберон (Оберон), написана за театър Ковънт Гардън. Композиторът обаче не издържа на трудностите на пътуването и умира от туберкулоза в Лондон на 5 юни 1826 г.

Като истински романтик, Вебер е многостранен: въпреки че операта е център на привличане, той също така пише отлична инструментална музика и постига успех като концертен пианист. Освен това Вебер се оказа талантлив музикален критик. На 14-годишна възраст той овладява метода за литографски печат, изобретен от А. Зенефелдер (1771-1834), и дори го подобрява. Както Вебер пише на виенския издател Artaria, това подобрение прави възможно „гравирането на ноти върху камък с резултат, равен на този на най-добрите английски гравюри на мед“.

Веберовски безплатен стрелец- първата истинска романтична опера. Евриант (Euryanthe, 1823) е опит за създаване музикална драма, и тази работа оказа значително влияние върху тази на Вагнер Лоенгрин. Композиторът обаче, който по това време беше сериозно болен, не се справи напълно с трудностите на поставената от него задача и Евриантима само кратък успех (популярна става само увертюрата към операта). Същото се отнася и за Оберон (Оберон, 1826), базиран на комедиите на Шекспир Буряи Сън в лятна нощ. Въпреки че тази опера има възхитителна елфска музика, прекрасни сцени от природата и завладяваща песен на русалки във второ действие, днес само вдъхновяващата увертюра към Оберон. Сред композициите на Вебер в други жанрове могат да се отбележат два клавирни концерта и често изпълнявана концертна пиеса за пиано и оркестър; четири сонати; няколко цикъла от вариации и известните Покана за танцза пиано соло (по-късно инструментиран от Хектор Берлиоз).

Карл Мария фон Вебер

Известният немски композитор, диригент, пианист и общественик, което допринесе за повишаване нивото на музикалния живот в Германия и нарастването на авторитета и значимостта национално изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г. в холщайнския град Айтин в семейството на провинциален предприемач, който обича музиката и театъра.

Тъй като по произход е родом от занаятчийските кръгове, бащата на композитора обичаше да парадира пред публиката с несъществуваща благородническа титла, семеен герб и представката "фон" към фамилното име Вебер.

Майката на Карл Мария, която произхожда от семейство на дърворезбари, наследи отлични вокални способности от родителите си, известно време дори работи в театъра като професионална певица.

Заедно с пътуващи художници, семейство Вебер се мести от място на място, така че дори в ранно детствоКарл Мария свикна с атмосферата на театъра и се запозна с маниерите на номадските трупи. Резултатът от такъв живот беше необходим оперен композиторпознаване на театъра и законите на сцената, както и богат музикален опит.

Малкият Карл Мария имаше две хобита – музика и рисуване. Момчето рисува с маслени бои, рисува миниатюри, успяваше и да гравира композиции, освен това знаеше как да свири на някои музикални инструменти, включително пианото.

През 1798 г. дванадесетгодишният Вебер има късмета да стане в Залцбург ученик на Михаил Хайдн, по-малкият брат на известния Йозеф Хайдн. Уроците по теория и композиция завършват с написването на шест fughetta под ръководството на учител, които, благодарение на усилията на баща му, са публикувани в Universal Musical Gazette.

Напускането на семейство Вебер от Залцбург предизвика промяна в учителите по музика. Непоследователност и пъстрота музикално образованиебеше компенсирано от многостранния талант на младия Чарлз Мария. До 14-годишна възраст той е написал доста произведения, включително няколко сонати и вариации за пиано, редица камерни произведения, меса и операта „Силата на любовта и омразата“, която става първата подобна творба на Вебер.

Въпреки това в онези години талантлив млад мъж придоби голяма слава като изпълнител и автор на популярни песни. Премествайки се от един град в друг, той изпълняваше свои и чужди произведения под акомпанимент на пиано или китара. Подобно на майка си, Карл Мария Вебер имаше уникален глас, силно отслабен от киселинно отравяне.

Нито тежки финансова ситуация, нито постоянното движение не биха могли сериозно да повлияят на творческата продуктивност на талантливия композитор. Написана през 1800 г., операта „Горското момиче“ и зингш-пил „Петър Шмол и неговите съседи“ получават благоприятни отзиви бивш учителВебер, Михаил Хайдн. Последваха множество валсове, екосези, пиеси с четири ръце за пиано и песни.

Още в ранните, незрели оперни произведения на Вебер може да се проследи определена творческа линия - призив към националнодемократичния жанр театрално изкуство(всички опери са написани под формата на сингшпил - ежедневен спектакъл, в който съжителстват музикални епизоди и разговорни диалози) и склонност към фантазия.

Сред многобройните учители на Вебер, събирачът на народни мелодии абат Фоглер, най-популярният научен теоретик и композитор на своето време, заслужава специално внимание. През цялата 1803 г. младият мъж, под ръководството на Фоглер, изучава творчеството на изключителни композитори, продуцира подробен анализот техните произведения и натрупа опит за написването на великите му произведения. Освен това школата на Фоглер допринася за нарастването на интереса на Вебер към народното изкуство.

През 1804 г. младият композитор се мести в Бреслау, където получава работа като капелмайстор и започва да актуализира оперен репертоарместен театър. Активната му дейност в тази посока среща съпротива на певци и оркестранти и Вебер подава оставка.

Трудното финансово положение обаче го принуди да се съгласи на всякакви предложения: няколко години той беше капелмайстер в Карлсруе, след това - личен секретар на херцога на Вюртемберг в Щутгарт. Но Вебер не можа да се сбогува с музиката: той продължи да композира инструментални произведения, експериментира в жанра на операта (Силвана).

През 1810 г. млад мъж е арестуван по подозрение за участие в съдебни далавери и изгонен от Щутгарт. Вебер отново става странствуващ музикант, пътувайки с концерти в много германски и швейцарски градове.

Именно този талантлив композитор инициира създаването на Хармоничното общество в Дармщат, предназначено да подкрепя и популяризира произведенията на своите членове чрез пропаганда и критика в пресата. Беше изготвен уставът на дружеството и беше планирано създаването на „музикална топография на Германия“, която позволява на художниците да се ориентират правилно в определен град.

През този период страстта на Вебер към народната музика се засилва. V свободно времекомпозиторът ходил в околните села да „събира мелодии”. Понякога, под впечатлението от чутото, той веднага композира песни и ги изпълнява под акомпанимент на китара, предизвиквайки възклицания на одобрение от публиката.

В същия период на творческа дейност се развива и литературният талант на композитора. Множество статии, рецензии и писма характеризират Вебер като интелигентен, внимателен човек, противник на рутината, стоящ в челните редици.

Като шампион на националната музика, Вебер отдава почит и на чуждото изкуство. Той особено оцени работата на такива Френски композиториреволюционен период, като Керубини, Мегюл, Гретри и др. На тях са посветени специални статии и есета, изнасят се техните произведения. Особен интерес към литературното наследство на Карл Мария фон Вебер представлява автобиографичният роман „Животът на един музикант“, който разказва за трудната съдба на един скитник-композитор.

Композиторът не забрави и за музиката. Творбите му от 1810 - 1812 г. се отличават с по-голяма самостоятелност и умение. Важна стъпка по пътя към творческата зрялост беше комична опера"Абу Гасан", който проследява образите на най-значимите творби на майстора.

Вебер прекарва периода от 1813 до 1816 г. в Прага като ръководител на операта, следващите години работи в Дрезден и навсякъде плановете му за реформа срещат упорита съпротива сред театралните бюрократи.

Нарастването на патриотичните настроения в Германия в началото на 1820-те се оказва спасителна благодат за работата на Карл Мария фон Вебер. Написването на музика за романтично-патриотичните стихотворения на Теодор Кернер, участвал в освободителната война през 1813 г. срещу Наполеон, донесе на композитора лаврите на национален артист.

Друго патриотично произведение на Вебер е кантатата "Битката и победата", написана и изпълнена през 1815 г. в Прага. То беше придружено от обобщение на съдържанието, което допринесе за по-доброто разбиране на работата от публиката. В бъдеще подобни обяснения бяха съставени за по-големи произведения.

Пражкият период бележи началото на творческата зрялост на талантливия немски композитор. Произведенията, написани от него по това време, заслужават специално внимание. пиано музика, в който са въведени нови елементи музикална речи стилови текстури.

Преместването на Вебер в Дрезден през 1817 г. бележи началото на заселването семеен живот(по това време композиторът вече се е оженил за любимата си жена - бивша певицаПражката опера Каролайн Бранд). Активната работа на напредналия композитор намери малко съмишленици сред влиятелните хора на държавата тук.

В онези години традиционната италианска опера е предпочитана в саксонската столица. Създадена в началото на 19 век, немската национална опера е лишена от подкрепата на кралския двор и аристократичните покровители.

Вебер трябваше да направи много, за да отстоява приоритета на националното изкуство пред италианското. Той успява да събере добър екип, да постигне художествената му сплотеност и да постави операта на Моцарт Фиделио, както и произведения на френските композитори Мегул (Йосиф в Египет), Херубини (Лодойск) и др.

Дрезденският период е върхът на творческата дейност на Карл Мария Вебер и последното десетилетие от живота му. През това време най-доброто пиано и оперни произведения: множество сонати за пиано, "Покана за танц", "Концертни неща" за пиано и оркестър, както и оперите "Freischütz", "Magic Shooter", "Euryant" и "Oberon", посочващи пътя и посоките по-нататъчно развитиеоперно изкуство в Германия.

Продукцията на The Magic Shooter донесе Вебер световна славаи слава. Идеята да се напише опера по сюжета на народната приказка за „черния ловец” възниква още през 1810 г. на композитора, но социална активностпопречи на изпълнението на този план. Едва в Дрезден Вебер отново се обръща към донякъде приказния сюжет на „Вълшебният стрелец“, по негова молба поетът Ф. Кинд написва либретото на операта.

Събитията се развиват в чешкия регион Бохемия. Главните герои на творбата са ловецът Макс, дъщерята на графския лесничей Агата, веселякът и комарджия Каспар, бащата на Агата, Куно и принц Отокар.

Първото действие започва с радостни поздрави от победителя в състезанието по стрелба Килиан и тъжно ридание на млад ловец, който е победен в предварителния турнир. Такава съдба във финала на състезанието нарушава всички планове на Макс: според стария ловен обичай бракът му с красивата Агата ще стане невъзможен. Бащата на момичето и няколко ловци утешават нещастния мъж.

Скоро забавлението спира, всички си тръгват и Макс остава сам. Самотата му е нарушена от гуляка Каспар, който продаде душата си на дявола. Преструвайки се на приятел, той обещава да помогне на младия ловец и го информира за магически куршуми, които трябва да се хвърлят през нощта във Вълчата долина – прокълнато място, посещавано от зли духове.

Макс обаче се съмнява, играейки ловко на чувствата на младежа към Агата, Каспар го убеждава да отиде в долината. Макс се оттегля от сцената, а умният комарджия триумфира преди освобождението си от наближаващия час на разплата.

Действията от второто действие се развиват в къщата на горския и в мрачната Вълча долина. Агата е тъжна в стаята си, дори веселото бърборене на нейния безгрижен флиртуващ приятел Анкхен не може да я отвлече от тъжните й мисли.

Агата чака Макс. Обзета от мрачни предчувствия, тя отива на балкона и призовава небето да разсее тревогите й. Макс влиза, опитвайки се да не изплаши любимата си, и й разказва за причината за тъгата си. Агата и Анкхен го убеждават да не ходи на ужасно място, но Макс, който даде обещание на Каспар, си тръгва.

В края на второ действие пред очите на публиката се открива мрачна долина, чието мълчание се прекъсва от зловещите възгласи на невидими духове. В полунощ черният ловец Самийл, предвестникът на смъртта, се появява пред Каспар, който се готви за магьоснически заклинания. Душата на Каспар трябва да отиде в ада, но той иска отсрочка, като жертва Макс на дявола вместо себе си, който утре ще убие Агата с магически куршум. Самиел се съгласява на тази жертва и изчезва с гръм.

Скоро Макс слиза от върха на скалата в долината. Силите на доброто се опитват да го спасят, като изпращат изображения на майка му и Агата, но твърде късно - Макс продава душата си на дявола. Финалът на второто действие е сцената на хвърляне на магически куршуми.

Третото и последно действие на операта е посветено на последен денсъстезание, което трябва да приключи със сватбата на Макс и Агата. Момичето, което видя пророчески сън през нощта, отново е тъжно. Усилията на Анхен да развесели приятелката си са напразни, тревогата й за любимия не изчезва. Момичетата, които се появяват скоро, подаряват цветя на Агата. Тя отваря кутията и намира погребална рокля вместо сватбен венец.

Има смяна на декорацията, която бележи финала на третото действие и цялата опера. Пред принц Отокар, неговите придворни и горския Куно демонстрират уменията си ловци, сред които и Макс. Младият мъж трябва да направи последния изстрел, целта е гълъб, който лети от храст на храст. Макс се прицелва и в този момент Агата се появява зад храстите. Магическата сила отклонява дулото на пистолета встрани и куршумът удря Каспар, който се крие в дърво. Смъртно ранен, той пада на земята, а душата му е изпратена в ада, придружен от Самиел.

Принц Отокар иска обяснение за случилото се. Макс разказва за събитията от предишната нощ, разяреният принц го осъжда на изгнание, младият ловец трябва завинаги да забрави брака с Агата. Застъпничеството на присъстващите не може да смекчи наказанието.

Само появата на носител на мъдрост и справедливост променя ситуацията. Отшелникът произнася присъдата си: да отложи сватбата на Макс и Агата с една година. Такова щедро решение става причина за всеобща радост и веселие, всички събрали се славят на Бога и неговата милост.

Успешното завършване на операта отговаря на моралната идея, представена под формата на борба между доброто и злото и победата на добрите сили. Тук може да се проследи известна доза абстрактност и идеализиране на реалния живот, в същото време в творбата има моменти, които отговарят на изискванията на прогресивното изкуство: показване на народния бит и оригиналността на неговия бит, привличане към героите на селско-бюргерската среда. Фантазията, поради придържане към народните вярвания и традиции, е лишена от всякакъв мистицизъм; освен това поетичният образ на природата внася свеж поток в композицията.

Драматичната линия във „Вълшебната стрела“ се развива последователно: Акт I е сюжетът на драмата, желанието на злите сили да завладеят една колеблива душа; II акт - борбата на светлината и тъмнината; Акт III е кулминацията, която завършва с триумфа на добродетелта.

Драматичното действие тук се разгръща върху музикалния материал, идвайки на големи пластове. За разкриване идеологически смисълработи и комбинирайки го с помощта на музикални и тематични връзки, Вебер използва принципа на лайтмотив: кратък лайтмотив, постоянно придружаващ героя, конкретизира един или друг образ (например образът на Самиел, олицетворяващ тъмни, мистериозни сили).

Ново, чисто романтично изразно средство е общото настроение на цялата опера, подчинено на "звука на гората", с който са свързани всички събития.

Животът на природата във „Вълшебният стрелец” има две страни: едната от тях, свързана с идиличното изобразяване на патриархалния живот на ловците, е разкрита в фолклорни песнии мелодии, както и в звука на клаксони; втората страна, свързана с идеите за демоничните, тъмни сили на гората, се проявява в уникална комбинация от оркестрови тембри и смущаващ синкопиран ритъм.

Увертюрата към „Вълшебният стрелец”, написана в сонатна форма, разкрива идейната концепция на цялото произведение, неговото съдържание и хода на събитията. Тук в контрастна съпоставка се появяват основните теми на операта, които са едновременно музикални характеристикиглавните герои, които са развити в портретни арии.

Най-силният източник на романтична изразителност в The Magic Shooter с право се счита за оркестъра. Вебер успява да идентифицира и използва определени характеристики и изразителни свойства на отделните инструменти. В някои сцени оркестърът играе самостоятелна роля и е основно средство за музикално развитиеопери (сцена във Вълчата долина и др.).

Успехът на The Magic Shooter беше зашеметяващ: операта беше поставена в много градове, арии от тази творба се пееха по градските улици. Така Вебер беше възнаграден стократно за всички унижения и изпитания, които му се паднаха в Дрезден.

През 1822 г. Ф. Барбая, предприемач във Виенската придворна опера, предлага на Вебер да композира голяма опера. Няколко месеца по-късно Евритана, написана в жанра на рицарска романтична опера, е изпратена в австрийската столица.

Легендарният сюжет с някаква мистична мистерия, желанието за героизъм и специално внимание към психологическите характеристики на героите, преобладаването на чувствата и разсъжденията върху развитието на действието - тези черти, очертани от композитора в това произведение, по-късно стават характерни Характеристики на немската романтична опера.

През есента на 1823 г. премиерата на Евритана е във Виена, на която присъства и самият Вебер. След като предизвика буря от наслада сред привържениците на националното изкуство, операта не получи такова широко признание като „Вълшебният стрелец“.

Това обстоятелство имаше доста депресиращ ефект върху композитора, освен това се почувства тежко белодробно заболяване, наследено от майка му. Увеличаващите се припадъци предизвикаха дълги прекъсвания в работата на Вебер. И така, между писането на „Евритана“ и началото на работата по „Оберон“ минаха около 18 месеца.

Последната опера е написана от Вебер по искане на Ковънт Гардън, една от най-големите оперни театри в Лондон. Осъзнавайки близостта на смъртта, композиторът се стреми да завърши работата си възможно най-скоро. последна работаза да не остане семейството без препитание след смъртта му. Същата причина го принуждава да замине за Лондон, за да режисира постановката на приказната опера Оберон.

V тази работа, състояща се от няколко отделни картини, фантастични събития и реалния живот се преплитат с голяма артистична свобода, ежедневната немска музика е в съседство с "източната екзотика".

Когато пише Оберон, композиторът не си поставя специални драматични задачи, той искаше да напише весела оперна феерия, изпълнена със спокойна свежа мелодия. Блясъкът и лекотата на оркестровия цвят, използвани при написването на това произведение, оказват значително влияние върху подобряването на романтичното оркестрово писане и оставят специален отпечатък върху партитурите на такива романтични композитори като Берлиоз, Менделсон и други.

Музикалните достойнства на последните опери на Вебер намират най-яркия си израз в увертюрите, които също са признати като самостоятелни програмни симфонични произведения. В същото време някои недостатъци в либретото и драматургията ограничават броя на постановките на Евритана и Оберон на сцените на оперните театри.

Упоритата работа в Лондон, съчетана с чести претоварвания, най-накрая подкопава здравето му известен композитор 5 юли 1826 г. е последният ден от живота му: Карл Мария фон Вебер умира от консумация, преди да навърши четиридесет години.

През 1841 г. по инициатива на водещи общественици в Германия е повдигнат въпросът за пренасянето на праха на талантлив композитор в родината му, а три години по-късно останките му са върнати в Дрезден.

От книгата Енциклопедичен речник (B) автор Брокхаус Ф.А.

Вебер Вебер (Карл-Мария-Фридрих-Август Вебер) - баронът, известният немски композитор, принадлежи към могъщата плеяда от музикални фигури от началото на XIX век. Вебер справедливо се смята за чисто немски композитор, който дълбоко разбира структурата на националната музика и

От книгата Голям Съветска енциклопедия(BE) автор TSB

От книгата Афоризми автор Ермишин Олег

От книгата на 100 велики композитори автор Самин Дмитрий

От книгата Политология: Читател автор Исаев Борис Акимович

Карл Мария Вебер (1786-1826) композитор, диригент, музикален критик Остроумието не е същото като интелигентността. Умът се отличава с изобретателност, остроумието е само находчиво. Цивилизованата дивотия е най-лошата от всички дивотии. Това, което не си струва да се чете повече от веднъж,

От книгата 100 страхотни семейни двойки автор Муски Игор Анатолиевич

Карл Юлиус Вебер (1767-1832) писател и критик Книга, която не си струва да се чете два пъти, не си струва да се чете и веднъж Някой деспот обичал ли е някога науката? Как може един крадец да обича нощното осветление Музиката е истински универсален човек

От книгата 100 страхотни сватби автор Скуратовская Мариана Вадимовна

Карл Мария фон Вебер (1786–1826) През февруари 1815 г., граф Карл фон Брюл, директор на Берлинския кралски театър, представяйки Карл Мария фон Вебер на пруския канцлер Карл Август Дюк Харденбург като диригент на Берлинската опера, му дава следната препоръка : това

От книгата Популярна история на музиката автор Горбачова Екатерина Генадиевна

М. Вебер. Традиционно господство Доминирането се нарича традиционно, ако неговата легитимност се основава на светостта на отдавна установени порядки и господство. Господарят (или няколко господари) е на власт по силата на установената традиция. доминантен -

От книгата Най-ново философски речник автор Грицанов Александър Алексеевич

М. Вебер. Харизматично господство "Харизма" трябва да се нарече качеството на човек, признат за изключително, поради което той се оценява като надарен със свръхестествени, свръхчовешки или поне специални сили и свойства, които са недостъпни

От книгата Голям речник на цитатите и популярни изрази автор Душенко Константин Василиевич

Карл Вебер и Каролайн Бранд 16 септември 1810 г. във Франкфурт на премиерата на операта "Силвана". Негов автор е 24-годишният композитор Карл Вебер. Действието на операта се развива в две враждуващи семейства. Главният герой е отвлеченото момиче Силвана, което самият Вебер намери

От книгата на автора

Принц Карл-Фридрих Сакско-Ваймарски и велика херцогиня Мария Павловна 22 юли 1804 г. Император Павел I има пет дъщери. „Има много момичета, няма да се оженят за всички“, пише с недоволство Екатерина Велика след раждането на следващата си внучка. Те обаче се ожениха

От книгата на автора

Карл Мария фон Вебер Известният немски композитор, диригент, пианист и общественик, допринесъл за издигането на нивото на музикалния живот в Германия и нарастването на авторитета и значението на националното изкуство, Карл Мария фон Вебер е роден на 18 декември 1786 г.

От книгата на автора

ВЕБЕР (Вебер) Макс (Карл Емил Максимилиан) (1864-1920) - немски социолог, философ и историк от края на 19 - началото на 20 век. Privatdozent, изключителен професор в Берлин (от 1892 г.), професор по национално стопанство във Фрайбург (от 1894 г.) и Хайделберг (от 1896 г.). почетен професор

От книгата на автора

ВЕБЕР, Карл Мария фон (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), немски композитор 33 Покана за танц. име музика произведения ("Auforderung zum Tanz",

От книгата на автора

ВЕБЕР, Карл Юлиус (1767–1832), немски сатирик 34 Бирата е течен хляб. „Германия или писма от германец, пътуващ в Германия“ (1826), том 1? Gefl. Ворт,

От книгата на автора

ВЕБЕР, Макс (Weber, Max, 1864–1920), немски социолог 35 Протестантската етика и духът на капитализма. Заглавие статии („Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus“,

„Талантливият човек е талантлив във всичко“ - този израз с право може да се припише на Карл Вебер. Той беше не само известен композитор, изпълнител и диригент, но и показа изключителни организационни умения и лидерски талант. Ако не беше Вебер като музикант, днес със сигурност щяхме да познаваме Вебер като писател или Вебер като художник, тъй като той също се оказа много успешен в тези области на изкуството. Но любовта към музиката, наследена от родителите, реши жизнен пътКарл Мария.

Кратка биография на Карл Мария фон Вебер и много интересни фактипрочетете за композитора на нашата страница.

Кратка биография на Вебер

Главата на семейството, в което е роден Карл Мария Фридрих фон Вебер, Франц Антон Вебер, е женен втори път и има общо десет деца. Той служи в пехотата, но е толкова увлечен от музиката, че напуска службата за длъжността капелмайстор и предприемач на театрална трупа, свързана с постоянни турнета и преместване. Карл е роден на 18 декември 1786 г. в германския град Айтин и в детството си, заедно с родителите си, той обикаля значителна част от градовете на Германия. Баща му, който свиреше на много инструменти, и майка му, певица, обръщаха специално внимание на развитието на музикалните му способности и във всяко ново, макар и временно място на пребиваване намираха най-добрите учители за него.


От биографията на Вебер научаваме, че след смъртта на майка му, Карл и баща му, които лежат на музикални способностисин, големи надежди, се премества при сестрата на Франц Антон в Мюнхен. Усилията на роднини и уникалните способности на Чарлз скоро дадоха плод: на десетгодишна възраст той се пробва в композицията и през 1798 г. създава първите пълноценни произведения. Наставници на Вебер по това време са И. Уолисхаузец, И. Калхер. За съжаление дебютната творба, озаглавена „Силата на любовта и виното” е загубена.

През 1799 г. е създадена операта „Горска поляна”, а на следващата година Карл спира в Залцбург, където отново взема уроци от Михаел Хайдн, брат на известния композитор. Положителната му оценка на първите опити на Карл дава млад мъжвяра в собствените сили и скоро се раждат още няколко произведения, сред които и операта „Петър Шмол и неговите съседи”. Без да чакат продукцията й, Вебер и баща му отиват на концертно турне, по време на което Карл впечатлява публиката със своята виртуозна игра, което е резултат от дългогодишни проучвания.


През 1803 г. Карл Вебер се премества във Виена. Музикалните проучвания продължават под ръководството на абат Фоглер, който обръща специално внимание на изучаването на теорията на музиката, довеждайки музикалните умения на младия Вебер до съвършенство. След година упорита работа Воглер даде билет на 17-годишния музикант възрастен живот: по негова препоръка Карл е приет за капелмайстор в операта в Бреслау.

Театърът в живота на композитора


Работейки в оперни театри, първо в Бреслау, а след това в Прага, Вебер открива нови аспекти на таланта си. Той беше отличен диригент, но освен това се прояви и като реформатор на музикалните и театрални традиции. От първите дни Вебер започва да прилага на практика собствените си идеи за това как музикантите трябва да бъдат позиционирани в оркестъра. Той ги поставя според видовете инструменти, което по това време е доста смело, но още през 19 век става познато на всички оперни театри. Освен това Вебер активно се намесва в процеса на репетиции, изисквайки отделни сесии за изучаване на нови части и общи бягания. Иновациите на младия капелмайстор срещнаха неразбиране от страна на опитни музиканти, но Вебер имаше самочувствието и силата да защити своята гледна точка.

Животът и работата в Бреслау го принудиха да затъне в големи дългове, от които композиторът избяга при следващото турне. Благодарение на щастлив случай той получава длъжността музикален директор на замъка Карлруе в херцогство Вюртемберг. През този кратък период композиторът създава симфонии и концертино за тромпет. Новото място на служба - личният секретар на херцога, не беше най-доброто решение - Вебер само влоши финансовото си положение с нови дългове и скоро беше изгонен от Вюртемберг. Скитанията на Вебер продължават, той посещава Манхайм, Хайделберг, Дармщат. Операта Силвана е поставена във Франкфурт. Това беше доста успешен период - във всеки град се очакваше Карл да бъде всеобщо признат и той продължи да гастролира още няколко години, докато не получи предложение да стане шеф на театъра в Прага. Вебер обаче не успява да се наслади напълно на свободата, предоставена му в постановките: през януари 1812 г. той е застигнат от белодробна болест и оттогава състоянието му само се влошава.


Сегментът от живота, който Вебер свързва с театъра, до голяма степен определя основните характеристики на по-нататъшната му творческа дейност, формира вкуса и стила на композитора. Това беше много плодотворно време, което даде на световното изкуство много значими произведения.

Последен период от живота

Според биографията на Вебер през 1817 г. Карл заема поста капелмайстер на Дрезденската опера. Тук неговите реформаторски настроения срещат по-сериозна съпротива, тъй като по това време италианските традиции заемат доминиращо място в операта. Вебер дойде да популяризира немската опера с талантливи немски артисти. След като преодоля недоволството дори на придворните кръгове, Вебер все пак събра нова трупа и успешно постави няколко зрелищни представления.

През периода на Дрезден Вебер създава своя най-добрите произведениякойто го прослави. Това са опери безплатен стрелец “,„ Три пинтоса “,„ Еврианта “. Първият от тях бележи началото на нов период в развитието на германската опера като цяло, а премиерата му на 18 юни 1821 г. прави Вебер национален герой.

„Евриант“, написан и поставен през 1823 г., не получава висока оценка от публиката, въпреки че е не по-малко ярка точка в творчеството на Вебер.

През 1826 г. Вебер създава операта Оберон. Но това беше плодът не толкова на творчески импулс, колкото на студено пресмятане: композиторът предвиди предстоящата си смърт и го написа, за да остави семейството препитание. Вебер присъства на премиерата на „Оберон“, като вече е тежко болен. Умира на 5 юни 1826 г.


Интересни факти

  • Карл Вебер беше свързан с Моцарт: братовчедка му, племенницата на баща му, се омъжи за голям композитор. Именно примерът на Моцарт вдъхновява Франц Вебер да отгледа едно от децата си. изключителен музикантна което посвети целия си живот.
  • Ако Вебер не се беше занимавал с музика, вероятно светът все още щеше да чуе за него като художник: в младостта си Карл показа изключителни способности в рисуването.
  • Операта „Силата на любовта и виното”, създадена от 12-годишния композитор, е загубена завинаги: по странно стечение на обстоятелствата изгоря точно кабинетът, в който Карл държеше композицията си, в къщата на Вебер. Отчаян, младежът прие това като своеобразно послание свише, че не трябва да прави музика. Въпреки това, последвалите успешни постановки на неговите опери убедиха Карл в обратното и той завинаги престана да вярва във всякакви „небесни знаци“.
  • Бащата на композитора, който смяташе да помага на сина си за основен бизнес в живота си, почти стана виновник за преждевременната смърт на музиканта. За да изплати по някакъв начин многобройните си дългове, Франц се зае с гравирането. Веднъж Карл, без да провери съдържанието на бутилката, отпи прилична глътка киселина. За щастие наблизо бил близък приятел на музиканта, който извикал лекар. Киселината изгори гърлото му и Вебер загуби красивия си глас завинаги, говорейки само шепнешком.


  • Вебер развива напрегнати отношения с композитора Росини, чиято слава също набира скорост по това време. Карл не пропусна възможността да се освободи от язвителност срещу Росини и дори инструктира да напише върху собствения си портрет в гравюра: „Вебер изразява волята на Бог, Бетовен- волята на Бетовен, а Росини - волята на виенчаните"
  • Карл Вебер винаги е обичал животните и в собствената му къща винаги е имало няколко любими домашни любимци: котка, куче, маймуна и много птици, включително гарван. За един от рождените дни на композитора Каролайн Бранд подготви изненада за съпруга си: всички животни бяха облечени в забавни карнавални костюми и те бяха пуснати в стаята на музиканта рано сутринта. Вебер се радваше като дете, забравяйки за известно време за всички неприятности и дори за болестта, която в този момент беше в остър стадий.
  • Композиторът се отличава с нарцисизъм, стигайки дотам, че самият той пише критични бележки за творбите си и ги изпраща до парижките списания анонимно или под псевдоними. Бяха публикувани статии, говореше се за Вебер, но никой не предположи, че самият музикант създава слава за себе си.

Личен живот

От младостта си Карл Вебер лесно завладя сърцата на жените: неговото наследство бурни романсипроизхожда от операта в Бреслау. Но само една жена стана истинската му любов за цял живот. Докато се подготвяше за премиерата на операта Силвана, музикантът се срещна с Каролайн Бранд, изпълнителката на главната роля. Чувствата, които пламнаха, вдъхновиха композитора да създаде нови произведения и Каролина започна да придружава любовника си на всичките му турнета. Романсът им не беше без шумни кавги - Карл все още беше популярен сред театралните диви и не винаги можеше да устои на страстта.

Не най-приятните обстоятелства допринесоха за окончателното събиране с Каролина: след друго усложнение Вебер отиде на спа лечение. Раздялата и честата кореспонденция подновиха чувствата. През ноември 1816 г. Карл предлага брак на Каролайн и висшето общество научава за годежа им. Нов обрат в личните отношения поражда нов творчески пробив - Вебер пише няколко прекрасни музикални композиции за различни инструменти за кратко време.

Биографията на Вебер казва, че сватбата с Каролайн Бранд се е състояла година след годежа, когато Карл намери своето място в Дрезден. Бременността на Каролина не беше решена по най-добрия начин: новородено момиченце умря преди да доживее и година. По това време самият Карл на практика се разболя. Трудните събития докараха композитора в дълбока депресия, той едва имаше време да изпълни кралските заповеди, а здравето на съпругата му остави много да се желае. Спонтанен аборт, настъпил през 1820 г., отново разклати и без това крехкото здраве на композитора и благополучието на семейството му. Впоследствие Каролина все пак се възстанови и роди на Вебер четири деца, три от които Вебер без фалшива скромностдаде имена, съгласни с неговото собствено и името на жена си.