U kojem je žanru postao poznat ruski slikar Vereščagin? Vereshchagin: poruka čovječanstvu

Vereshchagin Vasily Vasily, ruski umjetnik, majstor bojnih slika. Rođen u Čerepovcu 14. (26.) listopada 1842. u obitelji zemljoposjednika. 1850. - 1860. studirao je u Sankt Peterburškom kadetskom korpusu, diplomiravši u činu vezista. Plovio 1858.-1859. Fregatom "Kamčatka" i drugim brodovima do Danske, Francuske, Engleske. 1860. godine Vereshchagin je ušao u Peterburšku umjetničku akademiju, ali je napustio 1863. godine, nezadovoljan nastavnim sustavom. Prisustvovao radionici Jean Léon Jerome u pariškoj školi likovne umjetnosti (1864).

Cijeli je život Vereshchagin bio neumoran putnik. Nastojeći (prema vlastitim riječima) "naučiti iz žive kronike povijesti svijeta", putovao je preko Rusije, Kavkaza, Krima, Dunava, zapadne Europe, dva puta je posjetio Turkestan (1867. - 1868., 1869. -1870.), Sudjelujući u kolonijalnim pohodima ruskih trupa, dva puta - u Indiji (1874.-1876., 1882.). 1877. - 1878. sudjelovao je u rusko-turskom ratu na Balkanu. Puno je putovao, 1884. posjetio je Siriju i Palestinu, 1888. - 1902. SAD, 1901. Filipine, 1902. Kubu, 1903. Japan. Dojmovi s putovanja utjelovljeni su u velikim ciklusima skica i slika. Na borbenim slikama Vereshchagina, šarolika strana rata otkriva se novinarskom oštrinom, surovim realizmom.

Iako njegova poznata "turkestanska serija" ima vrlo određenu imperijalno-propagandnu orijentaciju, na njegovim slikama posvuda gravitira pobjednicima i pobijeđenima osjećaj tragične propasti, naglašen mutnom žućkasto-smeđom, uistinu "pustinjskom" bojom. Poznati simbol cijele serije bila je slika Apoteoza rata (1870.-1871., Galerija Tretjakov), prikazuje hrpu lubanja u pustinji; natpis na okviru: "Posvećeno svim velikim osvajačima: prošlosti, sadašnjosti i budućnosti."

Vereščaginova serija slika "Turkestan" nije inferiorna u odnosu na seriju "Balkan". U njemu umjetnik, naprotiv, baca izravan izazov na službenu panslavističku propagandu, podsjećajući na kobne pogrešne procjene zapovjedništva i strašnu cijenu koju su Rusi platili za oslobađanje Bugara od osmanskog jarma. Porazno platno posebno je impresivno. Pogrebna služba (1878. - 1879., Tretjakovska galerija), gdje se čitavo polje leševa vojnika širi pod oblačnim nebom, prekrivenim tek tankim slojem zemlje. Njegova serija Napoleon u Rusiji (1887.-1900.) Također je stekla široku slavu. Umjetnik Vereshchagin također je bio nadareni književnik, autor knjige U ratu u Aziji i Europi. Memoari (1894); Odabrana pisma umjetnika Vereshchagina (ponovno tiskano 1981.) također su od velikog interesa.

Vereshchagin je umro tijekom rusko-japanskog rata, 31. ožujka (13. travnja) 1904., u eksploziji bojnog broda "Petropavlovsk" na kolovozu Port Arthur.

Vasilij Vasiljevič Vereščagin (1842-1904) - ruski slikar i književnik, jedan od najpoznatijih bojnih slikara.

Biografija Vasilija Vereščagina

Rođen u Čerepovcu 14. (26.) listopada 1842. u obitelji zemljoposjednika. 1850. - 1860. studirao je u Sankt Peterburškom kadetskom korpusu, diplomiravši u činu vezista. Plovio 1858.-1859. Fregatom "Kamčatka" i drugim brodovima do Danske, Francuske, Engleske.

1860. godine Vereshchagin je ušao u Peterburšku umjetničku akademiju, ali je napustio 1863. godine, nezadovoljan nastavnim sustavom. Pohađao je radionicu Jean Leon Gerome na Pariškoj školi likovnih umjetnosti (1864).

Puno je putovao, 1884. posjetio je Siriju i Palestinu, 1888. - 1902. SAD, 1901. Filipine, 1902. Kubu, 1903. Japan. Dojmovi s putovanja utjelovljeni su u velikim ciklusima skica i slika.

Kreativnost Vereshchagin

Na borbenim slikama Vereshchagina, šarolika strana rata otkriva se novinarskom oštrinom, surovim realizmom.

Iako njegova poznata "turkestanska serija" ima vrlo određenu imperijalnu propagandnu orijentaciju, na njegovim slikama osjećaj tragične propasti, naglašen dosadno žućkasto-smeđom, uistinu "pustinjskom" bojom, svugdje gravitira nad pobjednicima i pobjednicima.

Poznati simbol cijele serije je slika "Apoteoza rata" (1870. - 1871., Tretjakovska galerija), koja prikazuje hrpu lubanja u pustinji; natpis na okviru: "Posvećeno svim velikim osvajačima: prošlosti, sadašnjosti i budućnosti."

Posebno je impresivna slika „Poraženi. Panikhida “(1878. - 1879., Tretjakovska galerija), gdje se čitavo polje leševa vojnika širi pod oblačnim nebom, prekriveno tek tankim slojem zemlje. Njegova serija "Napoleon u Rusiji" (1887.-1900.) Također je postala nadaleko poznata.

Umjetnik Vereshchagin također je bio nadareni književnik, autor knjige „U ratu u Aziji i Europi. Sjećanja "(1894); Odabrani slova umjetnika Vereshchagina (ponovno tiskano 1981.) također su od velikog interesa.

Vereshchagin je umro tijekom rusko-japanskog rata, 31. ožujka (13. travnja) 1904., u eksploziji bojnog broda "Petropavlovsk" na kolovozu Port Arthur.

Umjetnikova djela

Serija Turkestan
Napoleon u Rusiji (Vereshchagin)
serija "Barbari": "Pazite" (1873.), "Napad iznenađenjem" (1871.), "Okruženi - progonjeni ..." (1872.) "Sadašnji trofeji" (1872.), "Trijumf" (1872.).
"Vjerska povorka na praznik Moharrem u Šuši" (1865)
"Ulica u selu Khojagente" (1868)
"Bivša utvrda Kosh-Tigermen" (1868)
"Hod to zindan (podzemni zatvor) u Samarkandu" (1868)
"Ulazak u grad Katta-Kurgan" (1868)
"Nakon neuspjeha (Poraženi)", 1868, RM
"Ruševine kazališta u Čugučaku" (1869)
"Kirgiski vagoni na rijeci Chu" (1869)
"Prosjaci u Samarkandu" (1870)
“Političari u trgovini opijuma. Taškent "(1870)
“Derviši u svečanim odijelima. Taškent "(1870)
„Zbor derviša koji mole za milostinju. Taškent "(1870)
"Apoteoza rata" (1871.), Tretjakovska galerija

"Vrata Timura (Tamerlana)" (1871.-1872.), Galerija Tretjakov
"Mauzolej Tadž Mahala u Agri" (1874.-1876.), Državna galerija Tretjakov
"Biserna džamija u Agri" (1874.-1876.), Državna galerija Tretjakov
Shipka-Sheinovo. Skobelev pod Shipka "(1878. - 1879.) Državna Tretjakovska galerija
“Nakon napada. Previjalište kod Plevne "(1881.), Državna Tretjakovska galerija
"U turskoj mrtvačnici" (1881.)
"Suzbijanje indijskog ustanka od strane Britanaca" (oko 1884.)
Graviranje u boji "Napoleon u Kremlju" (čuva se u Muzeju-apartmanu A. M. Gorkog (Nižnji Novgorod)

Vasilij Vasiljevič Vereščagin jedan je od najvećih ruskih umjetnika realista. Njegova su djela dobila nacionalnu slavu, a u svjetskoj umjetnosti u njemu se čvrsto ukorenila slava izvanrednog borbenog umjetnika. Međutim, opseg kreativnosti Vasilija Vasiljeviča bio je mnogo širi od teme bitke. Umjetnik je značajno obogatio povijesni, svakodnevni, portretni i pejzažno slikarstvo njegova era. Za svoje suvremenike Vereshchagin nije bio samo poznati umjetnik, ali i očajni revolucionar, raskidajući općeprihvaćene kanone kako u kreativnosti tako i u životu. "Vereshchagin nije samo slikar, on je nešto više", napisao je likovni kritičar, idejni vođa itineranata, Ivan Kramskoy. "Unatoč zanimanju za njegova platna, sam je autor sto puta poučniji."

Vasilij Vasiljevič rođen je u Čerepovcu 14. listopada 1842. u obitelji zemljoposjednika. Prvih osam godina života proveo je na očevom imanju u blizini sela Pertovka. Velika obitelj budućeg umjetnika živjela je od lutaka i najma kmetova. I premda su Vereščaginovi roditelji bili na glasu stanodavsko okruženje relativno humani ljudi, Sam Vasilij često je promatrao scene ugnjetavanja kmetova i gospodske tiranije. Dojmljivi dječak bolno je shvatio ponižavanje ljudi i kršenje ljudskog dostojanstva.

U dobi od osam godina, roditelji su poslali Vasilija Aleksandrovskom kadetski zbor za maloljetnike. Red u obrazovnoj ustanovi za vrijeme Nikole I. odlikovao se grubom bušilicom, disciplinom palice, despotizmom i bešćutnošću, što nije pridonijelo želji za službom među pitomcima. Tijekom godina studija otkrivene su glavne karakterne osobine Vereshchagina. Oštro je reagirao na svaku nepravdu ili poniženje osobe. Imovinska arogancija i bahatost kadeta, dobrohotnost učenika iz plemićkih obitelji vođa zbora pobudila je u Vereshchaginu osjećaj bijesne ogorčenosti.

Nakon što je diplomirao na Aleksandrom kadetskom korpusu, Vasilij je stupio u marinci u Sankt Peterburgu. Valja napomenuti da je tijekom cijelog vremena studija Vereshchagin bio među najboljim učenicima, a čak je i diplomirao na obrazovnoj ustanovi po broju bodova na prvom mjestu. Ovdje je izražena rastuća volja budućeg umjetnika, u borbi za primat morao je žrtvovati odmor i zabavu, redovito mu nedostaje sna. Međutim, stečeno znanje, posebno tečno poznavanje francuskog, njemačkog i engleski jezici, sljedeće godine bile su mu vrlo korisne.

1860. godine Vasilij Vasiljevič promaknut je u veziste. Pred njim se otvarala blistava karijera pomorskog časnika. Međutim, dok je još studirao u marincima, Vereshchagin je odlučio postati umjetnik. Želju za slikanjem imao je od djetinjstva, od 1858. redovito je pohađao školu Društva za poticanje umjetnika. Želja Vereščagina da napusti službu naišla je na ozbiljne poteškoće. Prvo su se njegovi roditelji pobunili protiv tog čina na najodlučniji način. Majka je rekla da su satovi slikanja ponižavajući za predstavnika stare plemićke obitelji, a otac mu je čak obećao odbiti sina materijalna pomoć... I drugo, mornarički odjel nije se želio rastati s jednim od najtalentiranijih diplomaca marinskog korpusa. Suprotno volji roditelja i šefova, Vasilij Vasiljevič je otišao vojna karijera, ušavši 1860. na Umjetničku akademiju u Sankt Peterburgu.

V. V. Vereshchagin - student Umjetničke akademije 1860

Akademsko vodstvo odmah je pružilo prijeko potrebnu novčanu potporu Vereshchaginu, a on se prepustio svom voljenom poslu sa svom žarom i marljivošću. Već u prvim godinama studija, Vasilij je pokazivao izuzetan uspjeh, njegovi su crteži redovito dobivali poticaje i nagrade. No, što je Vereshchagin dulje studirao na Akademiji, to je jače raslo njegovo nezadovoljstvo lokalnim "studijima". Dominantni sustav poučavanja temeljio se na tradicijama klasicizma, što je uključivalo obveznu idealizaciju prirode. Studenti su se u svojim radovima trebali pozivati \u200b\u200bna teme antike, religije i mitologije. Čak su i likovi i događaji iz ruske povijesti morali biti prikazani na starinski način. U međuvremenu se tadašnja situacija u Rusiji odlikovala iznimnom akutnošću društvenog i političkog života. Pogoršala se kriza kmetničkog sustava, revolucionarna situacija... Samodržav je bio prisiljen pripremiti i provesti seljačku reformu. Mnogo ih je svijetle slike, pjesme, dramska djelaosuđujući nepodnošljive uvjete života urbane siromašne i seljaka. Međutim, obrazovanje na Umjetničkoj akademiji i dalje je ostalo odvojeno od naprednih pogleda na to doba, što je izazvalo nezadovoljstvo nekih članova umjetničke mladeži, uključujući Vereshchagina.

Vasilij Vereščagin na kraju Mornaričkog kadetskog zbora. Fotografija 1859-1860

Demokratski stavovi Vasilija Vasiljeviča, njegova predanost realizmu jačali su i razvijali se svakim danom. Umjetnikova obrazovna skica na temu Homerove "Odiseje" dobila je pohvale vijeća Akademije, ali sam je autor bio potpuno razočaran u sustav obuke. Odlučio je zauvijek ukloniti klasicizam, pa je stoga skicu izrezao i spalio. Vereshchagin je napustio školu sredinom 1863. godine, malo prije čuvene "pobune četrnaestorice", koja je stvorila neovisni Artel umjetnika.

Vasilij Vereshchagin tijekom svog prvog putovanja na Kavkaz

Mladi slikar otišao je na Kavkaz, željan slikati nacionalne slike, prizore narodnog života i južne prirode, neobične za njegove oči. Vasilij Vasiljevič stigao je do Tiflisa uz gruzijsku vojnu magistralu, gdje je živio više od godinu dana. Za život je zarađivao držeći lekcije, a sve svoje slobodne sate posvetio je proučavanju naroda Armenije, Gruzije, Azerbejdžana, nastojeći skicama ocrtati sve zanimljivo i karakteristično. Istinit odraz stvarnog života, nametanje "presude" nad njim - to je ono što je Vasilij Vasiljevič počeo shvaćati značenje i svrhu umjetnosti.

Tih godina Vereshchagin je radio samo s olovkom i akvarelima, nije imao dovoljno iskustva ni znanja za upotrebu uljnih boja. 1864. umro je ujak Vereščagina, umjetnik je dobio veliko nasljedstvo i odlučio nastaviti školovanje. Da bi to učinio, otišao je u Francusku i upisao parišku Umjetničku akademiju, započevši praksu kod poznatog umjetnika Jean-Léona Jeromea. Marljivost i entuzijazam omogućili su Vasiliju Vasiljeviču da postigne znatan uspjeh u bliskoj budućnosti. Francuz je visoko cijenio talente novog učenika, koji unatoč tome nije želio bespogovorno poštivati \u200b\u200bnjegove upute. Jerome je ponudio beskrajne skice antikviteta, savjetovao je da kopira slike klasika slikarstva. Zapravo su se ovdje uzgajale i tehnike Peterburške umjetničke akademije. Vereščagin je, međutim, pridavao važnost samo radu iz prirode. U proljeće 1865. vratio se na Kavkaz. Umjetnik se prisjetio: "Iz Pariza sam pobjegao kao iz tamnice, s pomalo mahnitošću počeo slikati u slobodi." U roku od šest mjeseci mladi je umjetnik posjetio mnoga mjesta na Kavkazu, pokazujući posebno zanimanje za dramske priče o narodnom životu.

Crteži iz ovog razdoblja prikazuju divljanje lokalnih vjerskih običaja, osuđujući vjerski fanatizam koji iskorištava neznanje i tamu ljudi.

Krajem 1865. godine, Vereshchagin je posjetio Sankt Peterburg, a zatim je ponovno otišao u Pariz, gdje je ponovno počeo revno učiti. Sa svojih putovanja po Kavkazu donio je ogroman broj crteža olovkom, koje je pokazao Jeromu i Aleksandru Bidi, drugom francuski slikarkoji je sudjelovao u njegovom treningu. Egzotične i originalne slike iz života malo poznatih europskih naroda ostavile su povoljan dojam na vješte umjetnike. Međutim, to nije bilo dovoljno za Vasilija Vasiljeviča, on je želio predstaviti svoj rad masovnoj publici.

Tijekom zime 1865. - 1866. godine, Vasilij Vasiljevič nastavio je vrijedno učiti na pariškoj Akademiji. Umjetnikov radni dan trajao je petnaest do šesnaest sati bez odmora i šetnji, bez posjećivanja koncerata i kazališta. Tehnika njegovog crtanja postala je savršenija i sigurnija u sebe. Svladao je i slikarstvo, počevši usko surađivati \u200b\u200bs bojama. Službeni trening Vereščagina završio je u proljeće 1866. godine, umjetnik je napustio Akademiju i vratio se u Rusiju.

U ljeto 1866. godine Vasilij Vasiljevič proveo je na imanju svog preminulog ujaka - selu Ljubec, smještenom u okrugu Čerepovec. Spolja mirni život imanja, smještenog u blizini rijeke Šeksne, narušili su histerični poklici gomile burlaka koji su vukli teglenice trgovaca. Impresivni Vereshchagin bio je zadivljen tragičnim životnim slikama koje je vidio na ovom mjestu obični ljudiokrenute prema vučnim životinjama. Samo je u našoj zemlji, prema umjetniku, rad na burlaku postao prava katastrofa, stekavši masivan karakter. Na ovu temu, Vereshchagin je odlučio naslikati golemu sliku, za koju uljne boje izradio skice tegljača teglenice, četkom i olovkom stvorio skice - nekoliko timova burlaka od dvjesto pedeset i tristo ljudi, slijedeći jedan za drugim u vlaku. Unatoč činjenici da je koncept Vereščaginove slike znatno inferiorniji od čuvene Repinove slike Barge Haulers na Volgi, vrijedi napomenuti da je Vasilij Vasiljevič temu slike osmislio nekoliko godina prije Ilje Efimoviča (1870.-1873.). Osim toga, Vereshchagin je, za razliku od Repina, pokušavao otkriti dramu sudbine burlaka ne psihološkim, već epskim sredstvima. Zamišljeno veliko djelo usmjereno na skretanje pozornosti javnosti na jednu od društvenih pošasti tadašnje Rusije nije dovršeno. Nasljedstvo je završilo, umjetnik je svo vrijeme i energiju morao davati neobičnim poslovima. Samo su skice i izražajni crteži tegljača, stvoreni izravno iz prirode, zauvijek ostali u povijesti umjetnosti.

Sredinom 1867. godine Vasilij Vasiljevič krenuo je na svoje novo putovanje - u Turkestan. Umjetnik je o razlozima zbog kojih je napustio kuću napisao: "Otišao sam jer sam želio saznati da postoji pravi rat, o kojem sam puno slušao i čitao, u blizini kojeg sam živio na Kavkazu". U to su vrijeme započela aktivna neprijateljstva ruske vojske protiv emirata Buhara. Događaji koji su se događali zanimali su Vereshchagina nimalo sa strane taktike ili strategije bitki, već samo kao društveno-politički događaj u čijim se uvjetima ljudi svake od ratova koji se ratuju bore, žive i trpe. U tom trenutku Vasilij Vasiljevič još nije imao nijedno antimilitarističko uvjerenje, nije imao ideja i utvrđenih mišljenja o ratu. Pozvao ga je zapovjednik ruskih trupa Konstantin Kaufman i bio je s njim u činu zastavnika.

Vereščagin je iskoristio dugo putovanje do Taškenta i nebrojena putovanja oko Turkestana tijekom osamnaest mjeseci da napiše seriju skica i crteža koji prikazuju život ljudi Srednja Azija; lokalne tvrđave, gradovi i mjesta; historijski spomenici... Vasilij Vasiljevič pažljivo je proučavao običaje, upoznavao ljude, posjećivao gostionice, džamije, čajane, bazare. U njegovim albumima nalaze se živopisni tipovi Tadžika, Uzbeka, Kirgiza, Kazahstana, Židova i Cigana, kao i Perzijanci, Afganistanci, Kinezi i Indijci koji su mu naišli - ljudi različitih društveni status i dob. Istodobno, umjetnik je primijetio ljepotu južne prirode, veličanstvene planine, plodne stepe, uzburkane rijeke. Niz skica i crteža koje je krajem 1860-ih načinio Vereshchagin jedinstveno je djelo, zapravo vizualna enciklopedija načina života i života naroda Srednje Azije sredinom devetnaestog stoljeća. Istodobno, umjetnikova vlastita tehnika postala je samopouzdanija i impresivnija. Crteži su naučili prenositi najsuptilnije svjetlosne efekte i presječene prijelaze, počeli su se razlikovati po maksimalnoj točnosti srodstva s prirodom. Povećala se i umjetnikova vještina u radu s uljnim bojama.

Samarkand, 1869

Sredinom proljeća 1868. Vereščagin je saznao da je Buharski Emir, koji je bio u Samarkandu, objavio "sveti rat" Rusiji. Slijedeći vojsku, umjetnik je jurnuo prema neprijatelju. Vasilij Vasiljevič nije pronašao pokolj koji se dogodio 2. svibnja 1868. na periferiji Samarkanda, ali zadrhtao je od njegovih tragičnih posljedica: "Još nisam nikada vidio bojište, a srce mi je bilo obliveno krvlju." Vereščagin se zaustavio u Samarkandu, okupiranom od ruskih trupa, i počeo proučavati grad. Međutim, kada su glavne snage pod zapovjedništvom Kaufmana napustile Samarkand, nastavljajući borbu protiv emira, gradski su garnizon napale brojne trupe Shakhrisabz Khanate. Pobunilo se i lokalno stanovništvo, ruski vojnici morali su se zaključati u kaštelu. Situacija je bila katastrofalna, protivnici su osamdeset puta nadmašili naše snage. Vereshchagin je morao promijeniti četku u pištolj i pridružiti se redovima branitelja. S nevjerojatnom hrabrošću i energijom sudjelovao je u obrani kaštela, više je puta vodio vojnike u borbu prsa u prsa i sudjelovao u izviđačkim naletima. Jednom je metak umjetniku podijelio pištolj, a na drugom - oborio mu šešir s glave, uz to je u bitci ranjen u nogu. Pribranost i hrabrost stvorili su mu visoku reputaciju među vojnicima i časnicima odreda. Ruski vojnici izdržali su, nakon ukidanja opsade, Vereshchagin je nagrađen križem sv. Jurja četvrtog stupnja. Vasilij Vasiljevič ga je neprestano nosio. Inače, odlučno je odbio sve naredne nagrade.

Apoteoza rata, 1871. god

Obrana Samarkanda ublažila je volju i karakter Vereshchagina. Užasi bitaka, patnje i smrti ljudi, pogledi umirućih, zvjerstva neprijatelja koji su odsjekli glave zarobljenicima - sve je to ostavilo neizbrisiv trag na um umjetnika, mučilo ga i brinulo. Zimi 1868. umjetnik je posjetio Pariz, a zatim stigao u Sankt Peterburg. U sjevernom glavnom gradu Vereshchagin je razvio aktivnu aktivnost u organizaciji i održavanju turkestanske izložbe. Zahvaljujući podršci Kaufmana, u gradu su bile izložene mineraloške, zoološke i etnografske zbirke iz Srednje Azije. Ovdje je Vereshchagin prvi put predstavio niz svojih crteža i slika. Izložba je imala veliki uspjeh, tisak je počeo govoriti o umjetnikovim djelima.
Nakon što je izložba zatvorena, Vasilij Vasiljevič ponovno je otišao u Turkestan, ovaj put sibirskim rutama. Putovanje kroz Sibir omogućilo mu je da vidi težak život politički prognanici i osuđenici. U Srednjoj Aziji Vereshchagin je neprestano putovao, neumorno radio. Putovao je po Kirgistanu i Kazahstanu, vozio uz kinesku granicu, ponovno posjetio Samarkand, posjetio Kokand. Tijekom svojih putovanja umjetnik je više puta sudjelovao u bitkama s banditskim bandama lokalnih sultana. I opet je Vereshchagin pokazao izvanrednu hrabrost i hrabrost, izlažući se smrtnoj opasnosti tijekom borbi prsa u prsa.

Da rezimira materijal prikupljen u Turkestanu, umjetnik se nastanio u Münchenu početkom 1871. godine. Stalne vježbe na polju slikanja nisu bile uzaludne. Sada je umjetnik tečno vodio šareni sklad, zvučne boje lako i precizno prenijele prostor i okruženje svjetlosnog zraka. Kao i prije, umjetnik je značajan dio platna posvetio prikazivanju života Srednje Azije u drugoj polovici devetnaestog stoljeća. Zavjere ostalih filmova bile su epizode rata za priključenje Turkestana Rusiji. U tim se djelima, s nepotkupljivom istinom, prenosi junaštvo običnih ruskih boraca, barbarstvo i divljaštvo običaja Buharskog Emirata.

Poznati kolekcionar i filantrop Pavel Tretjakov, posjetivši München, posjetio je radionicu Vasilija Vasiljeviča. Vereščaginova su djela ostavila snažan dojam na Tretjakova, odmah ih je želio kupiti. Međutim, Vereshchagin je prije prodaje svojih slika želio organizirati predstavu široj javnosti kako bi testirao svoja umjetnička i društvena uvjerenja. Izložba turkestanskih djela Vereshchagina otvorena je 1873. u Londonu u Kristalnoj palači. Bila je ovo prva samostalna izložba umjetnika. Radovi su iznenadili publiku. Neobično i novo u sadržaju, snažno i izražajno u umjetničkom i realističnom obliku, raskidajući s konvencijama salonsko-akademske umjetnosti. Engleska je javnost imala veliku izložbu, ali za ruski umjetnik općenito uspjeh bez presedana. Časopisi i novine objavljivali su hvalevrijedne kritike.

Smrtno ranjen, 1873. god

Početkom 1874. godine Vereshchagin je predstavio turkestanske slike u Sankt Peterburgu. Da bi privukao javnost s niskim prihodima, osnovao je slobodan ulaz nekoliko dana u tjednu. A ova je izložba postigla velik uspjeh, izazvavši živahne odgovore vodećih ličnosti ruske kulture. Na osnovu radnje jedne od Vereščaginovih slika, Musorgski je napisao glazbenu baladu "Zaboravljeni", a Garšin je napisao strastvenu pjesmu o nepoznatim vojnicima koji su poginuli u ovom ratu. Kramskoy je napisao: „Ovo je nešto nevjerojatno. Ne znam postoji li umjetnik koji mu je ravan u našoj zemlji ili u inozemstvu ”.

Međutim, carski uglednici, zajedno s najvišim generalima, oštro su reagirali na slike, smatrajući njihov sadržaj klevetničkim i lažnim, diskreditirajući čast ruske vojske. I to je bilo razumljivo - uostalom, tadašnji slikari bitki prikazivali su samo pobjede carskih trupa. Generalima je bilo vrlo teško pomiriti se s epizodama poraza koje je pokazao Vereshchagin. Uz to, predstavljajući na svojim slikama povijesni ep o pripojenju Turkestana Rusiji, drski umjetnik nikada nije ovjekovječio ni vladajućeg cara, pa čak ni jednog od svojih generala. Ubrzo nakon početka izložbe, vladajući krugovi pokrenuli su pravi progon svog organizatora. U tisku su se počeli pojavljivati \u200b\u200bčlanci u kojima se Vasilija Vasiljeviča optužuje za antipatriotizam i izdaju, za "turkmenski" pristup događajima. Prodaja reprodukcija slika Vereščagina nije bila dopuštena, a čak je i balada Musorgskog zabranjena.

Pod utjecajem nepravednih i nečuvenih optužbi, Vereshchagin je u stanju nervoznog napadaja spalio tri svoja lijepe slike, što je izazvalo posebne napade uglednika. Međutim, sukob između njega i vladinih krugova nastavio se intenzivirati. Optužen je za laž, predstavljen kao uzbunjivač i nihilist. Prisjetili su se određenih epizoda umjetnikove biografije, na primjer, kako je odbio služiti mornaricu, napustio Imperial Academy of Arts bez odobrenja. Činilo se da je serija Turkestan otvoreni izazov stoljetnoj tradiciji prikazivanja vojno-povijesnih događaja.

"Napad iznenađenjem", 1871. god

Atmosfera progona postala je toliko nepodnošljiva za Vereshchagina da je on, ne odlučujući o sudbini njegovih turkestanskih slika, napustio Petersburg prije zatvaranja izložbe, odlazeći na dugo putovanje preko Indije. Nakon toga dao je zadatak pouzdanoj osobi da proda ovu seriju, pod uvjetom da kupac poštuje nekoliko preduvjeta, kao što su: očuvanje slika u njihovoj domovini, njihova dostupnost javnosti i nedostatak jedinstva serije. Kao rezultat toga, Tretjakov je kupio turkestanska djela smjestivši ih u svoju poznatu galeriju.

Odlaskom Vasilija Vasiljeviča iz Rusije njegov sukob s vladinim krugovima nije jenjavao. Novi zamah bilo je demonstrativno odbijanje Vereščagina, koji je boravio u Indiji, od profesure koju mu je 1874. dodijelila Imperial Academy of Arts. Vereščagin je svoje odbijanje motivirao činjenicom da sve nagrade i titule u umjetnosti smatra nepotrebnima. Brojni akademijski umjetnici shvatili su to kao osobnu uvredu. Težina situacije ležala je u činjenici da je Umjetnička akademija, koja je u osnovi bila jedna od dvorskih institucija na čelu s članovima carske obitelji, u to vrijeme prolazila kroz duboku krizu. Gajeći zastarjele poglede kasnog klasicizma, Akademija je izgubila autoritet. Mnogi vodeći ruski umjetnici odstupili su od nje. Vereščaginovo javno odbijanje dodatno je spustilo prestiž ove vladine institucije. Vlasti su pokušale utopiti raspravu o činu Vasilija Vasiljeviča u tiskanim medijima. Bilo je zabranjeno objavljivanje članaka u kojima se kritizira Akademija i, tim više, izražava solidarnost s Vereshchaginom.

Jahač ratnik u Jaipuru. C. 1881. godine

Umjetnik je dvije godine živio u Indiji, posjetio je mnoge regije, otputovao u Tibet. Početkom 1876. godine vratio se u Francusku, a 1882.-1883. Ponovno je putovao kroz Indiju, budući da je materijal prikupljen tijekom prvog putovanja bio nedovoljan. Kao i u prijašnjim putovanjima, Vereshchagin je pažljivo proučavao narodni život, posjećivao kulturne i povijesne spomenike. Vasilij Vasiljevič radio je ne štedeći ni zdravlja ni snage. Imao je priliku odbiti napade divljih životinja, utopiti se u rijeci, smrznuti se na planinskim vrhovima, razboljeti se od teške tropske malarije. Vrhunac indijskog ciklusa bila je optužujuća slika "Suzbijanje indijskog ustanka od strane Britanaca", koja prikazuje okrutnu scenu pucnjave iz pušaka neposlušnih indijanskih seljaka od strane britanskih kolonijalista.

Početkom 1877. godine započeo je rusko-turski rat. Saznavši za to, umjetnik je odmah napustio započete slike u Parizu i otišao u aktivna vojska... Bez službene potpore, ali s pravom slobodnog kretanja, bio je među pobočnicima vrhovnog zapovjednika dunavske vojske. Vasilij Vasiljevič sudjelovao je u brojnim bitkama, svjedočio mnogim bitkama. Svake slobodne minute grabio je olovku i boje, često je morao raditi pod turskim mecima. Na pitanja prijatelja o tome zašto dobrovoljno sudjeluje u bitkama i riskira život, umjetnik je odgovorio: „Ne možete dati slike društvu pravi ratgledanje bitke kroz dvogled ... Trebate sve osjetiti i učiniti sami, sudjelovati u napadima, napadima, pobjedama i porazima, znati hladnoću, glad, rane, bolesti ... Ne smijete se bojati žrtvovati svoje meso i krv, inače će slike biti "pogrešne".

Prije napada. Blizu Plevne

Dana 8. lipnja 1877. godine, sudjelujući na Dunavu kao dobrovoljac u napadu malog rudničkog čamca na ogromni turski parobrod, Vasilij Vasiljevič je teško ranjen i gotovo je umro. Još se nije oporavio, umjetnik je odjurio do Plevne, gdje su ruske trupe po treći put upale u uporište. Bitka kod Plevne postala je temelj brojnih poznate slike umjetnik. Na kraju rata, stožer vrhovnog zapovjednika Vereščagina pitali su koju nagradu ili naredbu želi dobiti. "Naravno, nijedan!" - odgovorio je umjetnik. Rusko-turski rat donio mu je veliku osobnu tugu. Njegov voljeni mlađi brat Sergej je ubijen, a drugi brat Aleksandar teško je ranjen. Gubitak četrdesetak njegovih skica također je smetao Vereshchaginu. To se dogodilo zbog nemara brojnih osoba kojima je naložio da djelo pošalju u Rusiju.

Vereščaginova balkanska serija najznačajnija je u njegovom djelu kao umjetnička vještina, i u smislu ideološkog sadržaja. Prikazuje neizrecive muke, naporan rad i stravične nesreće koje rat donosi masi vojnika i naroda. U vezi s otvaranjem izložbi Vereščagina u Sankt Peterburgu 1880. i 1883., u tisku su se pojavili mnogi članci koji podržavaju umjetnika: „Na njegovim slikama nema pjenušavih bajoneta, pobjedonosno bučnih transparenta, briljantnih eskadrila koje lete prema baterijama, nema poklanjaju se pehari i svečane povorke. Sve to fascinantno, ceremonijalno okruženje koje je čovječanstvo izmislilo da prikrije najodvratnija djela nepoznato je umjetnikovom kistu, prije nego što ste vi samo gola stvarnost. " Interes za slike Vereščagina u društvu bio je neobično velik. U privatnim kućama, klubovima, kazalištima i na ulicama odvijale su se živahne rasprave. Kritičar Vladimir Stasov napisao je: „Nisu sve Vereščaginove slike jednake - on ima i slabe i osrednje. Iako ste gdje vidjeli umjetnika koji je u nizu svojih djela imao samo bisere i dijamante najvišeg kalibra? Ovo je nezamisliv posao. Ali tko u Rusiji ne osjeća veličinu Vereščaginove izložbe, koja nema ništa slično ne samo ovdje, već i u cijeloj Europi? Njihovi najbolji suvremeni slikari rata daleko su od našeg Vereščagina u hrabrosti i dubini realizma ... U tehnici, u izrazu, u mislima, u osjećajima, Vereshchagin se nikada nije uspinjao tako visoko. To ne razumiju samo oni koji su potpuno lišeni umjetničkog značenja i osjećaja.

Snježni rovovi (ruski položaji na prijevoju Shipka)

Ipak, vlasti su umjetnika i dalje optuživale za antipatriotizam, za simpatije prema sadašnjoj turskoj vojsci, za namjernu diskreditaciju ruskih generala. Bilo je čak prijedloga da se Vasiliju Vasiljeviču oduzme titula viteza Georgijevskog, da se uhapsi i pošalje u progonstvo. Inače, ne samo u našoj zemlji, već u Europi, a kasnije i u Americi, vladajući krugovi su se bojali optužujućeg, antimilitarističkog utjecaja Vereščaginovih slika. Na primjer, kasnije je umjetnik iz Sjedinjenih Država napisao: „Kad su me zamolili da djecu odvedem na izložbu po niskoj cijeni, rečeno mi je da su moje slike sposobne odvratiti mlade ljude od rata, što je, prema riječima ove„ gospode “ , je nepoželjno. " A na novinarsko pitanje o tome kako se poznati moderni zapovjednici odnose prema njegovim djelima, Vereshchagin je odgovorio: „Moltke (Helmut von Moltke - najveći vojni teoretičar devetnaestog stoljeća) ih je obožavao i uvijek je bio prvi na izložbama. Međutim, izdao je naredbu zabranjujući vojnicima da vide slike. Dopustio je časnike, ali ne i vojnike. " Na optužbe nekih vojnih osoba da Vereščagin u svojim djelima previše pretjeruje s tragičnim stranama rata, umjetnik je odgovorio da nije pokazao ni desetinu onoga što je zapravo promatrao.

Zbog teške emocionalne nevolje, Vasilij Vasiljevič razvio je ozbiljan živčani slom, što je dovelo do unutarnjih sumnji. U poruci Stasovu u travnju 1882. rekao je: „Neće više biti borbenih slika - to je to! Svoj posao uzimam preblizu srcu, vapijući za tugom svih ubijenih i ranjenih. U Rusiji, u Pruskoj, u Austriji, prepoznata je revolucionarna orijentacija mojih ratnih scena. Pa, neka revolucionari ne crtaju, ali naći ću druge teme. " 1884. Vasilij Vasiljevič odlazi u Palestinu i Siriju. Nakon putovanja stvorio je niz slika na apsolutno neobične teme Evanđelja za njega. Međutim, umjetnik ih je interpretirao na vrlo originalan način, potpuno različit od tradicije usvojene u Europi likovne umjetnosti... Mora se dodati da je Vereshchagin bio materijalist i ateist, nije vjerovao u nadnaravna čuda i mistiku. Kao rezultat dugog promišljanja, pokušao je materijalistički iznijeti legende evanđelja, koje je crkva prepoznala kao puko svetogrđe. Katoličko svećenstvo bilo je užasno "uvrijeđeno" zbog slika: nadbiskupi su na njih pisali čitave apele, skupine fanatika tražile su umjetnika želeći s njim izravnati račune, a jedan je redovnik polio kiselinom slike "Uskrsnuće Kristovo" i "Sveta obitelj", gotovo ih uništavajući. U Rusiji su zabranjene sve slike evanđelja Vasilija Vasiljeviča.

Radionica Vasilija Vereščagina u njegovoj kući u Nižnjim Kotlima. 1890 godina

1890. ostvario se umjetnikov san o povratku u domovinu. Smjestio se u novoj kući na periferiji glavnog grada, ali je tamo živio vrlo kratko vrijeme, odlazeći na putovanje u Rusiju. Kao u mladosti zanimali su ga spomenici, život stanovništva, priroda, narodni tipovi, drevna ruska primijenjena umjetnost. Među slikama ruskog ciklusa (1888.-1895.), Najistaknutiji su bili portreti "neuglednih Rusa" - slike običnih ljudi iz naroda.

Napolen na polju Borodino

1887. godine Vasilij Vasiljevič započeo je novu monumentalnu seriju posvećenu Domovinskog rata 1812 godine. Dvadeset platna koja je stvorio otkrio je uistinu veličanstvenu epiku punu domoljubne patetike o ruskom narodu, o njegovom nacionalnom ponosu i hrabrosti, mržnji prema osvajačima i odanosti domovini. Vereshchagin je izveo gigantski istraživački rad, proučio mnoge memoare svojih suvremenika i povijesne materijale napisane na različitim europskim jezicima. Osobno je istraživao polje borodinske bitke, upoznao se s relikvijama tog doba, stvorio puno skica i studija. Sudbina serije slika oko 1812. godine ostala je neriješena dugi niz godina. Slike namijenjene velikim dvoranama palača i muzejima nisu se svidjele privatnim pokroviteljima. Vlada je na nova djela Vereshchagina gledala s neprijateljstvom i nepovjerenjem, također tvrdoglavo odbijajući kupiti sve slike odjednom, a umjetnik nije pristao prodati jednu ili dvije cjelovite i nedjeljive serije. Tek uoči stote obljetnice Domovinskog rata, pod pritiskom javnog mnijenja, carska je vlada bila prisiljena nabaviti slike.

Vereshchagin na štafelaju, 1902

Na kraju svog života, Vasilij Vasiljevič napravio je niz dugih putovanja. 1901. umjetnik je posjetio Filipinske otoke, 1902. - na Kubi i u Sjedinjenim Državama, 1903. - u Japanu. Neobično slikoviti japanski crteži označili su novu fazu u Vereščaginovom djelu, svjedočeći o njegovom neumornom radu na razvoju njegovih vještina. Put umjetnika u Japan prekinula je pogoršavana politička situacija. U strahu od interniranja, Vereshchagin je na brzinu napustio zemlju i vratio se u Rusiju.

U svojim je govorima upozoravao vladu na predstojeći rat, ali čim je započeo, šezdesetdvogodišnji umjetnik smatrao je svojom moralnom dužnošću otići na frontu. Vereščagin je svoju voljenu suprugu i troje djece ostavio kod kuće i ušao u sam žar vojnih operacija kako bi ljudima ponovo rekao cijelu istinu o ratu i pokazao njegovu pravu bit. Preminuo je zajedno s admiralom Stepanom Makarovim 31. ožujka 1904. godine, dok se nalazio na brodu "Petropavlovsk", koji je uletio u japanske mine. Bila je to dežurna smrt u punom smislu te riječi. Kapetan Nikolaj Jakovljev, koji je čudom pobjegao za vrijeme Petropavlovske katastrofe, rekao je da je prije eksplozije vidio Vasilija Vasiljeviča, koji je u album ušao u morsku panoramu koja mu se otvorila za oči.

Smrt Vereshchagina izazvala je odgovor širom svijeta. Časopisi i novine objavljivali su članke o njegovom životu i radu. Krajem 1904. godine u Sankt Peterburgu je otvorena velika posmrtna izložba umjetnikovih slika, a nekoliko godina kasnije u Nikolaevu je sagrađen muzej nazvan po njemu. Vasilij Vasiljevič bio je jedan od prvih koji je u likovnoj umjetnosti izrazio ideju da rat ne smije i ne može biti sredstvo za rješavanje međunarodnih sukoba. Smatrao je da su obrazovanje i znanost glavni motori napretka. Cijeli je život ostao žestoki neprijatelj "barbarstva", despotizma i nasilja, branitelj potlačenih i ugroženih. Ilya Repin rekao je za Vereshchagina: "Ličnost je kolosalna, uistinu herojska - super-umjetnik, nadčovjek."

Spomenik-bista na kolodvorskom trgu u Vereshchaginu

Na temelju materijala s web stranice http://www.centre.smr.ru

Vasilij Vereščagin u cijelom je svijetu poznat kao nenadmašni slikar iz bitke. Slikao je iz života, točno na bojnim poljima. Stvorio nevjerojatne dokumentarne i umjetničke kronike vojnih operacija.

Ctrl Unesi

Uočeni Osh S bku Označite tekst i pritisnite Ctrl + Enter

Vasilij Vasiljevič Vereščagin (1842-1904) - ruski slikar i književnik, jedan od najpoznatijih bojnih slikara.

Vasilij Vasiljevič Vereščagin rođen je 14. (26.) listopada 1842. u Čerepovcu (danas Vologdska regija) u obitelji lokalnog vođe plemstva. Imao je tri brata. Svi su bili dodijeljeni vojnim obrazovnim institucijama. Mlađi Sergej (1845.-1878.) I Aleksandar (1850.-1909.) Postali su profesionalni vojnici; starješina, Nikolaj (1839. - 1907.) - javna osoba.

Vasilij je s devet godina ušao u pomorski kadetski zbor. Nakon što je diplomirao na ovoj instituciji, nakon kratkog razdoblja službe, novoizrađeni vezista umirovio se i ušao u Sankt-Peterburšku umjetničku akademiju, gdje je studirao od 1860. do 1863. godine kod A.T.Markova, F.A. Napuštajući Akademiju, odlazi na Kavkaz, gdje ostaje oko godinu dana. Potom odlazi u Pariz, gdje studira i radi pod vodstvom Jeronima (1864.-1865.)

U ožujku 1865. godine Vereščagin se vratio na Kavkaz i nastavio slikati iz prirode.

U jesen 1865. godine, Vereshchagin je posjetio Sankt Peterburg, a zatim se vratio u Pariz kako bi nastavio studirati. Zimu 1865-1866 proveo je na studiju na pariškoj Akademiji. U proljeće 1866. umjetnik se vratio u domovinu, završavajući svoje formalno obrazovanje.

1867. rado je prihvatio poziv turkestanskog generalnog guvernera, generala KP Kaufmana, da s njim bude umjetnik. Stigavši \u200b\u200bu Samarkand nakon što su ga ruske trupe zauzele 2. svibnja 1868. godine, Vereščagin je primio vatreno krštenje, izdržavši tešku opsadu ovog grada od strane pobunjenih lokalnih stanovnika sa šačicom ruskih vojnika. Izvanredna uloga Vereshchagina u ovoj obrani donijela mu je red sv. Jurja, 4. klase (14. kolovoza 1868.), koji je ponosno nosio, iako je uglavnom uskraćivao bilo kakve nagrade:

Početkom 1869. godine, uz pomoć Kaufmana, organizirao je "glavnu izložbu Turkestana" u glavnom gradu, gdje demonstrira svoja djela napisana u Taškentu, Samarkandu i Buhari, u kazahstanskim stepama i gradu Turkestanu. Nakon završetka izložbe, Vereshchagin ponovno odlazi u regiju Turkestan, ali kroz Sibir.

Ovaj put umjetnik je putovao u Semirechye i zapadnu Kinu. Među radovima Vereshchagin-a, posvećenim Semirechyeu i Kyrgyzstanu - bogatom kirgiskom lovcu sa sokolom, pogled na planine u blizini sela Lepsinskaya, dolinu rijeke Chu, jezero Issyk-Kul, snježne vrhove Kyrgyz grebena, Naryn na Tien Shanu. Vereshchagin je stvorio pet skica u planinama blizu Issyk-Kul-a, najsvjetliju od njih - prijevoj Barskaun. Skicirao je u klancu Boom, posjetio jezero Alakol, penjao se na visoke prijelaze lanca Alatau.

U to vrijeme u zapadnoj Kini, trupe Bogdykhan smirivale su Dungance (kineske muslimane), koji su prije sedam godina podigli zastavu ustanka u provinciji Shaanxi. Malo kasnije, pobuna Dungan zahvatila je regiju Kuldzhin. Na ulicama Nove Kulje (Hui-Yuan-Cheng) i Chuguchak nalazile su se planine pepela i gomile ljudskih kostiju. Vereshchagin je gorčinom slikao ruševine lokalnih gradova. Poznata slika "Apoteoza rata" nastala je pod dojmom priče o tome kako je despot Kašgara, Valikhan-tore, pogubio europskog putnika i naredio da mu se glava postavi na vrh piramide načinjene od lubanja drugih pogubljenih ljudi.

Umjetnički, Vereščaginovi dojmovi o osobnom sudjelovanju u ovoj obrani i drugim vojnim operacijama tijekom osvajanja Turkestana, kao i od drugog putovanja tamo 1869. godine, dali su mu materijal za tako živopisne slike kao što su "Neka uđu", "Ušli", "Okruženi", "Progonjeni", "Napadnuti od iznenađenja" i drugi, uključeni u ogromnu " Serija Turkestan", Izvršio umjetnik u Münchenu 1871. - 1874. I postigao ogroman uspjeh u Europi i Rusiji.

1871. Vereshchagin se preselio u München i počeo raditi na slikama temeljenim na orijentalnim temama. Istodobno je započeo svoj život zajedno s prvom suprugom Elizavetom Fischer (zbog skeptičnog stava Vereščagina prema crkvenim obredima vjenčali su se tek 1883. godine u Vologdi).

Ovo je dio članka na Wikipediji licenciran pod licencom CC-BY-SA. Cijeli tekst članka nalazi se ovdje →

Vasilij Vereščagin na kraju Mornaričkog kadetskog zbora

1860. godine, najbolji diplomac marinca, kojemu je obećana briljantna karijera, predao je ostavku. Suprotno volji roditelja i javnom mnijenju, sedamnaestogodišnji Vasilij Vereščagin više je volio slikarev trud nego prestižnu pomorsku službu. No, nakon rastanka s vojskom, u svom je radu ostao vjeran vojnoj temi.

Mauzolej Tadž Mahal u Agri

Vasilij Vasiljevič Vereščagin cijeli je život posvetio prikazivanju rata. Prvi je od bojnih slikara u njoj vidio ne herojsku akciju, ne trijumf generala, već krv, tugu i najveću tragediju. Uz svu svoju kreativnost, Vereshchagin je uvjeren da u ratu "za svaki sat slave postoji trideset, četrdeset i, možda, mnogo više sati patnje i muka svih vrsta".

Konjanik u Jaipuru.1880

Majstorove slike publiku su rasplakale i užasnule proklinjući krvave masakre i njihove pokretače. Svaka njegova izložba bila je događaj. U krajem XIX stoljeća postao je najpoznatiji ruski slikar u Europi i Americi.

Kirgiski vagoni na rijeci Chu. 1869-1870

Bogati kirgiški lovac sa sokolom. 1871. godine

Unutrašnjost jurte bogatog Kirgiza. 1869-1870

Molitvena kuća Kalmyk.1870

Mauzolej Tadž Mahal 1870

Svećenik Parsi (štovatelj vatre), Bombay, 1870

Budistički hram u Darjeelingu. Sikkim. 1874

Deva u dvorištu karavan-saraja 1870

Samostan Hemis u Ladahu.1875

Tri glavna božanstva u budističkom hramu 1875

Dva Židova.1884

Mauzolej Shah-i-Zinde u Samarkandu, 1870

Sveta obitelj.1884

U planinama Alatau.1870

Biserna džamija u Agri

Bania (trgovac), Bombay, 1870

Rajnagar. Mramorni nasip ukrašen bareljefima na jezeru u Udaipuru 1874

Večer na jezeru. Jedan od paviljona na Mramornom nasipu u Rajnagaru (kneževina Udaipur). 1874

Tamerlanova vrata.1871

Kalmyk Lama, 1870

Stari Delhi.1875

Kočija u Delhiju, 1875

Prijestolnica velikih mogula u Delhiju, 1875

Bazar

Arapin na devi.1870

Derviši u svečanoj odjeći 1870

Svađa na putu do tržnice.1873

Njegov uspjeh nije bio slučajan. Vereshchagin je stekao dobro umjetničko obrazovanje: pohađao je nastavu u Crtačkoj školi Društva za poticanje umjetnika, studirao je tri godine na Umjetničkoj akademiji, usavršavao svoje vještine u Parizu u Umjetničkom studiju J. Jeromea.

U Indiji. Snježne Himalaje

Iz Pariza, umjetnik dva puta 1863.-1865. otišao na Kavkaz. Rezultat njegovih putovanja bio je niz kavkaskih crteža koje je 1867. izložio na Umjetničkoj akademiji.

Buharski vojnik. 1873

Ledenjak na putu od Kašmira prema Ladahu. Etida 1875

Od 1867. umjetnik putuje po Srednjoj Aziji. Privlače ga spomenici drevna kultura, običaji i običaji autohtonih naroda, njihov osebujan način života. S početkom rata protiv buharskog emira, Vereshchagin je bio s ruskom vojskom, sudjelujući kao umjetnik u srednjoazijskoj kampanji.

Glavna ulica u Samarkandu s visine kaštela u rano jutro. 1869-1870

Na papiru nastoji uhvatiti sve značajke ovog teškog i neobičnog rata za rusku vojsku. Ali situacija se razvija na takav način da mora uzeti oružje.

Lama takozvane "Crvene sekte" u punoj odjeći 1875

Unaprijeđen u zastavnika, Vereshchagin se ističe u mnogim bitkama, za svoje junaštvo nagrađen je Ordenom svetog Jurja 4. stupnja - najčasnijom vojnom nagradom. Inače, jedini je poznati ruski umjetnik kojem je dodijeljen ovaj orden.

Mauzolej Gur-Emira. Samarkand

Seoba Kirgiza 1870

Političari u trgovini opijuma, Taškent, 1870

Prožderi opijuma.1867

Na vratima džamije.1873

Himalajski poni. 1875

Na kraju neprijateljstava, Vereščagin je, preplavljen dojmovima, otputovao u München i tri godine napisao niz slika pod nazivom "Turkestan". Prikazane na izložbi, slike su šokirale publiku i umjetniku donijele široku popularnost. Na platnima "Smrtno ranjeni", "Napad iznenađenjem", "Zaboravljeni vojnik", "Pobjednici", obični su ljudi prvi put vidjeli rat bez uljepšavanja.

Shir-Dor medresa na Trgu Registan u Samarkandu 1870

Vrata Timura (Tamerlane) 1872. god

Prodaja ropskog djeteta 1872

Poseban, neizbrisiv dojam na sve je ostavila slika "Apoteoza rata", koja završava seriju. U prvom planu, na pozadini pustinjskog krajolika s ruševinama kuća i izgorjelih stabala, piramida ljudskih lubanja i jato vrana.

Afganistanac 1868

Umjetnik je uzeo za osnovu radnju povijesna činjenica - takve je strašne znakove ostavio na svom putu okrutni osvajač Tamerlane. Seriju slika Turkestan nabavio je P.M. Tretjakovu za njegovu galeriju, što je bio dokaz umjetnikova nesumnjivog uspjeha i priznanja.

Pogled na Moskovski Kremlj s mosta Bolshoi Kamenny

Vereščaginovu vještinu počeli su nazivati \u200b\u200bupadljivom. Za mnoge je majstorov rad bio poput izazova, poput pokušaja njihovog prava da bez oklijevanja žrtvuju tuđe živote. Feldmaršal Moltke zabranio je njemačkim vojnicima posjećivanje njegovih izložbi, a kardinal Ganglbauer održao je vjersku povorku u Beču kako bi "očistio" one koji su vidjeli "bogohulne" slike.

Donja čaršija u Nižnji Novgorod... Kremlj. Crkva Ivana Krstitelja.

U Rusiji je odnos prema slikama Vereščagina također bio dvosmislen. Običan narod i napredna inteligencija prihvatili su ih s oduševljenjem. "Kad pogledate ovog kolosa, sve uokolo djeluje tako malo, beznačajno", rekao je Repin o Vereshchaginu. Vladajuća elita je umjetnikova djela prihvatila s neprijateljstvom. Aleksandar II nazvao ga je "nihilistom" i progon je započeo u "desničarskom" tisku. Doveden do živčanog sloma, umjetnik je uništio tri platna: "Ušli su", "Okruženi - progonjeni", "Zaboravljeni vojnik". I samo odlučna intervencija putujućih umjetnika i istaknutih umjetnika mogla je podržati majstora.

Dva fakira.1876

Kočija bogatih ljudi u Delhiju

Fakirs.1876

Demonstrativno odbijajući zvanje profesora koje nudi Akademija umjetnosti, Vereshchagin je 1874. godine otputovao u Indiju i Tibet. Rezultat ovog putovanja bila je velika "indijska serija slika".

Budistički Lama 1875

Tijekom svog života umjetnik je stvorio još nekoliko velikih serija slika. Ali najveći interes predstavljaju dvije - balkanske i posvećene Otadžbinskom ratu 1812.

Prolaz Barskoon

U planinama Alatau

Konjanik ratnik u Jaipuru.1881

Umjetnik želi sve vidjeti vlastitim očima, osjetiti - kroz što sve prolaze neljudski patnici, stječući pobjedu. U rusko-turskom ratu s vojnicima je prešao Dunav, izašao s mornarima da digne u zrak turski monitor, u odredu generala Skobeleva napravio je zimski prijelaz kroz Balkan, smrznuo se u ledenim rovovima na Šipki, uzeo dio u oluji na Plevnu.

Rt kod Sevastopolja 1897

Talijansko selo uz more.

Dan Trojstva, selo Kolomenskoye.

Rezultat onoga što je doživio i vidio bila je serija od 25 slika i 50 skica, u koje je umjetnik stavio česticu vlastiti život, bol u duši. "Previše primam k srcu ono što napišem", priznao je, "doslovno vapim od tuge svakog ranjenog i ubijenog."

Crkva 17. stoljeća. u Jaroslavlju

Ikona sv. Nikole iz izvorišta rijeke Pinege. 1894

Pogled iznutra na crkvu sv. Ivana Evanđelista na Išni kod Rostova Jaroslavskog. 1888

Napoleon I u Rusiji.U Uspenskoj katedrali 1890

Dugo je vremena umjetnik imao ideju da napiše veliki ciklus slika posvećenih Otadžbinskom ratu 1812. godine, za koje je proučavao arhivsku građu, posjećivao mjesta bitaka. "Imao sam samo jedan cilj", napisao je, "prikazati na slikama dvanaeste godine veliki nacionalni duh ruskog naroda, njegovu predanost i junaštvo ..."

Nakon grmljavinske oluje

Za mnoge od nas je slikanjem Vereščagina i Lermontovljevom pjesmom "Borodino" započelo znanje o ovom tragičnom i velikom događaju u životu Rusije.

Ulica u Rostovu

Slika iz ove serije "Kraj bitke kod Borodina" često se objavljuje u člancima posvećen ratu 1812. bez oklijevanja da prikazuje ushićene francuske kirasere u ruskom položaju zasutom leševima.

Na velika cesta... Povlačenje, let 1890

Cijeli svoj život umjetnik puno putuje. 1884. posjetio je Siriju i Palestinu, napisao niz slika na teme "Novog zavjeta". 1890. putovao je na sjever Rusije, Kavkaz i Krim. Dva puta posjeti Ameriku, gdje se njegove izložbe održavaju s uspjehom. 1901.-1902. putuje dugim morskim putovanjem, posjećuje Filipinske otoke i Kubu, 1903. - Japan.

Šintoistički hram u Nikku.1904

Japanski.1903

Cijeli svoj život Vereščagin je vjerovao da bojni slikar nije imao pravo „pisati o ratu, gledajući bitku iz prekrasne daljine, i da sve trebate osjećati i raditi sami, sudjelovati u napadima, napadima, pobjedama, porazima, iskustvu gladi, hladnoće, bolesti, rana i ne bojte se žrtvovati svoju krv. "

Brahminov hram u Adelnuru.1876

U planinama Alatau.

Pa čak i u smrti, dijelio je sudbinu svojih heroja. Vasilij Vasiljevič umro je 31. ožujka 1904. godine u blizini Port Arthura u eksploziji bojnog broda "Petropavlovsk" koji je pogodio japansku minu.