Osnovni pojmovi teorije književnosti: slika, lik, književna vrsta, lirski junak. Književni junak
Pitanje književnog junaka - u njegovoj korelaciji s autorom-tvorcem - prirodan je zaključak cijelog odjeljka "Struktura književnog djela". Forma umjetničkog djela kao cjeline, prema MM Bakhtinu, "totalna je reakcija" autora "na cjelinu ljudskog heroja". Drugim riječima, forma djela je granica junaka (u cjelini – otuda koncept “dovršenosti” junaka), koja se stvara i njegovom aktivnošću (samoopredjeljenje) i definicijom (ograničenjem). ) junaka od strane autora.
Jasno je da se takvo shvaćanje ne može primijeniti ni na jednu sliku osobe u književnom djelu. Čitatelj intuitivno razlikuje "glavne" prikazane osobe (likove) od sporednih, a još više - samo imenovane: i po stupnju sudjelovanja u tijeku događaja, i po stupnju bliskosti s njihovim autorom ili autorovim interes, na neki način izražen - u izravnim ili neizravnim procjenama - i time kontrolira interes čitatelja (to je najuočljivije npr. u pustolovnoj književnosti).
Stoga je zadatak povezati različite postojeće oznake osoba ili figura prikazanih u književnom djelu - junaka, lika, lika, tipa - s njihovom stvarnom mnogostrukošću i različitošću funkcija.
Pozivajući se na definicije koje se mogu naći u referentna literatura, nalazimo dva trenda koja postoje paralelno i suprotno značenju. Koncepti označeni s četiri pojma miješaju se gdje god se za zajedničku osnovu uzima “slika osobe u književnosti” i razlikuju se samo u onim slučajevima kada su junak, lik i tip u korelaciji s pojmom “lika”, uzimajući kao početna (barem) ideja lika s određenim funkcijama radnje.
Slika je jedan od najnejasnijih, a ujedno i najčešćih književnih pojmova. Napominjemo, usput, još uvijek popularnu i još uvijek bezuvjetnu uporabu izraza "sustav slika" u smislu "sustav likova", iako su svaki zaplet i bilo koji element stilske strukture (recimo, usporedba ili metafora) također slike.
Nije iznenađujuće da, ako pođemo od pojma “slika”, književni junak, lik i tip ispadaju gotovo jednako slike i prepoznaju se kao zamjenjive. Ponekad se “lik” smatra čak i “slikom pripovjedača” (N. Vladimirova).
Pojam karaktera igra razgraničujuću, diferencirajuću ulogu, što obično znači bilo koji „subjekt radnje“, „glumac“, kao i bilo koji subjekt govora, govora. S ove točke gledišta, prvo, lik se može razlikovati od glavnog lika po stupnju sudjelovanja u radnji - kao sporedni lik i, osim toga, od lirskog subjekta, koji se može nazvati junakom, ali ne i karaktera, budući da on nije nositelj radnje....
Drugo, lik se može suprotstaviti tipu: kao individualizirani lik neindividualiziranom, ili kao lik u kojem se otkriva “unutarnji” aspekt, tj. poticajni razlozi ponašanja i djela, iskazana "inicijativa", karakter pokazan samo "izvana", ponašanjem i djelom.
Stoga je potrebno uzeti u obzir razlike u ulogama prikazanih osoba u radnji ili tipovima njihovih radnji. Osim toga, treba razlikovati radnu funkciju lika (koji je objekt za druge prikazane osobe ili samo za autora i čitatelja) i "sadržaj" književne ličnosti, koji se možda ne podudara s tom ulogom u zaplet (uloga je za sebe mogući objekt). Otuda značenje pojmova "gledište" i "izgled" za klasifikaciju sorti heroja.
Teorija književnosti / Ed. N. D. Tamarčenko - M., 2004
Junak književnog djela- glumac u fikcija posjedovanje izrazitih karakternih i ponašanja osobina, određeni odnos prema drugim akterima i životne pojave prikazano u djelu.
Junakom se često naziva svaki multilateralno prikazan lik u djelu. Ovo je glavni ili jedan od glavnih glumci može biti pozitivna umjetnička slika, pozitivan junak, koji izražava osobine u svojim pogledima, postupcima, iskustvima napredan čovjek svoga vremena i izaziva u čitatelja želju da postane poput njega, da ga slijedi u životu. Pozitivni heroji su mnogi junaci djela ruskih klasika, na primjer: Chatsky, Tatyana Larina, Mtsyri, Taras Bulba, Insarov i drugi. Heroji za čitav niz generacija revolucionara bili su junaci romana N. G. Černiševskog "Što da se radi?" - Vera Pavlovna i Rakhmetov, junak romana "Majka" AM Gorkog - Pavel Vlasov.
Glavni ili jedan od glavnih likova može biti i negativna slika, u čijem ponašanju i doživljajima pisac pokazuje ljude zaostalih ili reakcionarnih stavova neprijateljskih prema narodu, izazivajući bijes i gađenje svojim odnosom prema domovini, prema ljudima. Takva negativna umjetnička slika pomaže dublje razumjeti stvarnost, pokazuje ono što pisac osuđuje, a time i ono što smatra pozitivnim u životu, izaziva želju za borbom protiv negativnih pojava u njoj.
ruski klasična književnost stvorio niz negativnih slika: Čičikov, Pljuškin, Hlestakov i drugi u djelima N. V. Gogolja, Karenjina ("Ana Karenjina" L. N. Tolstoja), Judushke Golovlev ("Gospodin Golovljev" M. E. Saltykov-Ščedrina), Mayakin, Vassa Železnova, Klim Samgin i drugi u djelima AM Gorkog.
Sovjetski pisci stvorili su galeriju novih dobrota, čija je slika odražavala značajke osobe u socijalističkom društvu.
Takvi su, na primjer, Chapaev i Klychkov u djelima D. Furmanova, Levinsona i drugih u romanu A. Fadeeva "Poraz", komunisti i komsomolci podzemlja u njegovom romanu "Mlada garda", Davidov ("Djevičansko tlo Prevrnut" MA Šolohova) , Pavel Korčagin i njegovi suborci u djelu N. Ostrovskog "Kako je čelik kaljen", Basova ("Tanker" Derbent "" Ju. Krimova), Vorobyov i Meresiev u "Priči pravog čovjeka" B. Polevoja itd. Uz ovo sovjetski pisci(A. A. Fadejev, A. N. Tolstoj, M. A. Šolohov, L. M. Leonov i drugi) stvorio je niz negativnih slika - belogardejce, kulake, fašiste, avanturiste, lažne ljude itd.
Jasno je da se u književnosti, kao i u životu, osoba pojavljuje u procesu rasta, u razvoju, u borbi protivrječnosti, u preplitanju pozitivnih i negativnih svojstava. Stoga u literaturi susrećemo razne likove, koji se u konačnici odnose samo na pozitivne i negativne slike. U tim su pojmovima izražene najoštrije diferencirane vrste slika. Gotovo u svakom danom književnom djelu oni dobivaju specifično utjelovljenje u većini različitim oblicima i nijanse. Treba naglasiti da u sovjetska književnost, čija je najvažnija zadaća prikazati progresivne borce za komunizam - stvaranje slike pozitivnog heroja od temeljne je važnosti.
Ispravnije bi bilo junaka nazvati samo pozitivnim junakom djela – likom čiji postupci i misli mogu biti, sa stajališta pisca, primjer ljudskog ponašanja. Za razliku od dobrota drugih ljudi prikazanih u djelima, bolje ih je nazvati umjetničkim slikama, glumcima ili, ako ne utječu na razvoj događaja u djelu, likovima.
Književne ideje o sustavu likova
Ovaj rad posvećen je analizi karakternog sustava u nastavi književnosti u Srednja škola... Pojam "analiza" shvatit ćemo u širem smislu - kao "proučavanje, koje uključuje i mentalnu dekompoziciju djela, i povezivanje odabranih strana elemenata u cjelinu". Organizacija likova književnog i umjetničkog djela javlja se kao sustav. Opis njegovih specifičnih aspekata je od iznimne važnosti za ovaj posao zadatak, polazište analize djela. Naš je zadatak identificirati te strane i razumjeti po kojem su principu likovi organizirani u sustav. Prvo, pokušajmo rastaviti rad na sastavni elementi, istaknuti važne aspekte, a zatim ih spojiti u cjelinu prema zajedničkim karakteristikama.
Okrećući se razmatranju djela, polazimo od ideja koje se ogledaju u radu V.G. Zinchenko "Metode proučavanja književnosti." Prema tim zamislima imamo posla sa smislenom formom i umjetničkim sadržajem. Prema istom izvoru, pojam "supstancijalne forme" sastoji se od nekoliko komponenti koje mogu postati predmetom samostalnog razmatranja ili polazištem za analizu djela, na primjer: radnja ili kompozicija. Jednom od razina smislenog oblika djela valja smatrati sustav likova. O značaju sustava likova u književnom i umjetničkom djelu svjedoči, na primjer, sljedeća izjava V.G. Belinski: " Umjetničko stvaralaštvo mora biti sasvim spreman u umjetnikovoj duši prije nego što se uhvati za pero ... Prvo mora vidjeti lica ispred sebe, od međusobne odnose koja je nastala njegova drama ili priča...". Tako je već V.G. Belinsky je napomenuo da postoji određena veza između junaka djela, bez koje je provedba plana nemoguća.
Što je sustav u širem smislu? Izraz "sustav" dolazi iz grčka riječ"Sustav" označava integritet sastavljen od dijelova. Definicija sustava prisutna je u različitim granama znanosti u užem i širem smislu – i kao pravilno organizirani skup homogenih elemenata, i kao skup sustava i podsustava. Prema V.G. Zinčenko „Sustav se shvaća kao neka vrsta cjelovitosti koju čini skup elemenata koji su međusobno povezani i u odnosima. Uz svojstvo povezanosti, hijerarhija se obično spominje i kao najvažnija značajka sustava." Sustav likova u djelu, kao i svaki drugi sustav, je integritet. U slučaju likovnog sustava, njegovi će elementi biti sami likovi, odnosno junaci koji djeluju u djelu. Podsustavi se mogu smatrati njihovim skupinama, vezama koje čini nekoliko likova, koji se kombiniraju prema svojim glavnim karakteristikama. Ne zaboravimo na hijerarhiju, koja je nekako prisutna u svakom djelu s dovoljnim brojem znakova.
Što je lik kao element sustava? Terminološko označavanje slike osobe u književnom djelu jedan je od važnih problema moderne književne studije... Sukladno zadatku ovog djela, pretpostavit ćemo da je lik protagonist radnje umjetničkog djela, najčešće utjelovljujući specifične osobine slika osobe. Glavni likovi djela imaju karakter izražen u složenom sustavu umjetničkim sredstvima... Dakle, konkretna analiza sustava likova u književnom i umjetničkom djelu istodobno će otkriti likove i likovna sredstva njihova utjelovljenja.
Danas postoji mnogo referenci na koncept "sustava znakova". U književnoj kritici pojam "sustav karaktera" pojavio se tek 80-ih godina 20. stoljeća.
Pojam znakovnog sustava mnogi istraživači još uvijek koriste bez posebne definicije, iako treba napomenuti da dolazi uglavnom o sustavu slika, gdje “slika znači sliku osobe u umjetničkom djelu”.
Bez korištenja pojma "sustav znakova", Yu.V. Mann piše o raznim vrstama veza između likova. Obraćajući pažnju na važnost motiva “napuštanje, odlazak” za cjelokupno umjetničko tkivo romana I.S. Turgenjeva "Dim", istraživač navodi "posebnu vrstu veza likova" koje nastaju kao rezultat razvoja ovog motiva: raznolikost međuljudskih odnosa - tada on, ovaj motiv, postaje objedinjujući početak radnje romana." U radu Yu.V. Za nas je za Manna važno, prvo, istaknuti različite veze između likova, a drugo, uspostaviti vezu između "ideološke konfrontacije" i širokog spektra odnosa koji čine događajno-psihološku osnovu karakternog sustava. .
Članak V.A. Grekhnev iz knjige “ Verbalna slika i književno djelo ":" U velikom žanrovski oblici ah (osobito u romanu), kompozicija se može organizirati oko jednog ili više velikih likova." Dakle, autor članka nastoji označiti karakterni sustav u djelu. No, mislimo da ne bi bilo sasvim ispravno vjerovati da je ova pojava svojstvena samo velikim žanrovskim oblicima.
A.G. se također zadržava na nekim značajkama sustava znakova. Zeitlin u knjizi "Djelo književnika". Prvo, „likovi umjetničkog djela djeluju na određeni način; oni rade stvari i stoga su u određenom odnosu." Nadalje se napominje: "Pisac nastoji ... osigurati da stanje duha junaka postane jasno iz njegovih postupaka." Sustav likova se „konstantno mijenja“, dok se uočava određena „hijerarhija likova“. Osim toga, postoji grupiranje koje "unutar sustava likova svaki put odgovara korelaciji određenih društvenih snaga". Književni kritičar obraća pažnju i na vanjska svojstva sustava likova (njegovu varijabilnost, hijerarhiju), i na njegove unutarnje značajke temeljene na interakciji i suprotstavljanju likova - utjelovljenje “ stanje uma heroji”, odraz borbe društvenih snaga, odn. na kraju - ideološki sadržaj djela.
N. D. Tamarchenko u knjizi “ Književni pojmovi„Daje takvu definiciju pojmu koji nas zanima:“ Sustav likova je umjetnički svrhovita korelacija svih „vodećih“ junaka i svih takozvanih „sporednih“ likova u književnom djelu. Kroz sustav likova izražava se jedna autorska ideja o osobi u njenom odnosu s prirodom, društvom i poviješću, kao i o tipovima osoba...”. V ovu definiciju jasno je izražena ideja da karakterni sustav služi prvenstveno kao izražajno sredstvo autorsko pravo na okolinu i razumijevanje života kao takvog.
Govoreći o ulozi autora u sustavu likova, istraživač V.E. Khalizev napominje da autor uvijek izražava (naravno, jezikom umjetničkih slika, a ne izravnim zaključcima) svoj stav prema položaju, stavovima, vrijednosnoj orijentaciji svog lika. Istodobno, slika lika, prema V.E. Khalizeva (kao i sve druge poveznice verbalne i umjetničke forme), „pojavljuje se kao utjelovljenje spisateljskog koncepta, ideje, tj. kao nešto cjelina u okviru drugačijeg, šireg, vlastitog umjetničkog integriteta (djela kao takva). O tom integritetu ovisi, moglo bi se reći, voljom autora koji mu služi." Uz bilo kakav ozbiljniji razvoj karakterne sfere djela, čitatelj neizbježno prodire u duhovni svijet autor: u slikama junaka vidi (ponajprije neposrednim osjećajem) stvaralačku volju književnika.
Izrazio V.E. Khalizeva, ideja da autorov stav prema junaku može biti pretežno otuđen ili srodan, ali ne i neutralan, omogućuje nam da shvatimo da svaki lik, bez obzira na njegovu poziciju u sustavu, ima određenu autorova ocjena, što, vjerojatno, zauzvrat određuje njegovo mjesto u ovom sustavu znakova. Jednako zanimljiva je i ideja V.E. Khalizeva o važnosti grupnih, kolektivnih likova koji mogu djelovati u djelu. Osim toga, likovi su često poticaj za razvoj događaja koji čine radnju, što je važno kada se likovi pojavljuju u radnji, a time i njihove funkcije u sustavu.
Osvrćući se na koncept lika kao elementa sustava rada L.V. Chernetz napominje da je pojam lika (junaka, lika) najvažniji u analizi epskog i dramska djela, gdje upravo likovi koji čine određeni sustav i radnja (sustav događaja) čine osnovu objektivnog svijeta.
Znamo to češće nego ne književni lik je osoba. Stupanj konkretnosti njegova izlaganja, prema L.V. Chernets, mogu biti različiti i ovise o mnogim razlozima: o mjestu u sustavu likova, o vrsti i žanru djela, itd. Ali prije svega, principi slike, sam smjer detaljiranja određuju se koncept djela kreativna metoda pisac: više se može priopćiti o sporednom liku realističke priče u biografskom, društvenom planu nego o glavnom liku modernističkog romana. Dakle, o mjestu lika u sustavu ne možemo suditi samo po volumenu teksta koji je autor dodijelio tom liku. Važno je definirati autorovu namjeru i jasno razumjeti tko od junaka služi ostvarenju te namjere.
Likovnu sferu književnosti čine ne samo izolirani pojedinci, već i kolektivni junaci. L.V. Chernetz o tome bilježi: „Potaknuto je zanimanje za probleme nacionalnosti, socijalne psihologije književnost XIX-XX v. razvoj ovog kuta slike (gomila u „Katedrali Notre dame de Paris"V. Hugo, bazar u "Pariškoj utrobi" E. Zole, radničko predgrađe u romanu M. Gorkog "Majka", "stare žene", "komšije", "gošće", "pijanice" u L. Andrejeva drama "Život čovjeka" i sl.)".
Ako je likove u djelu obično lako prebrojati, onda je pojašnjenje likova utjelovljenih u njima i odgovarajuće grupiranje osoba, prema L.V. Chernetz, čin tumačenja, analize. Nadalje, autor napominje da se broj likova i likova u djelu (kao i u spisateljskom djelu u cjelini) obično ne podudara: likova je mnogo više. Postoje osobe koje nemaju karakter, igraju samo ulogu u zapletu (na primjer, u "Jadnoj Lizi" NM Karamzina, heroininog prijatelja, koji je obavijestio majku o smrti svoje kćeri). Postoje blizanci, varijante istog tipa (šest princeza Tugoukhovsky u "Jao od pameti" AS Griboedova, Dobchinsky i Bobchinsky u "Generalni inspektor" NV Gogolja, Berkutov i Glafira, čineći kontrastni par u odnosu na Kupavine i Lynyaeva, u komediji "Vukovi i ovce" A. N. Ostrovsky). Obično morate shvatiti jesu li likovi ove vrste toliko važni u sustavu i u koju svrhu su prisutni u ovom ili onom djelu.
Istraživači također naglašavaju da je sustav likova izravno povezan s radnjom djela. L.V. Chernetz smatra da je temelj objektivnog svijeta epskih i dramskih djela obično sustav likova i zaplet. “Čak i u radovima glavna tema koji - čovjek sam s divljom, djevičanskom prirodom ("Robinson Crusoe" D. Defoea, "Walden, ili Život u šumi" G. Thoreaua, "Mowgli" R. Kiplinga), sfera lika, u pravilu , nije ograničen na jednog heroja."
Važno je zapamtiti, prema L.V. Chernetz: kao i svaki sustav, karakterna sfera djela karakterizira se kroz njegove sastavne elemente (likove) i strukturu - "relativno stabilan način (zakon) povezivanja elemenata." Ova ili ona slika dobiva status lika upravo kao element sustava, dio cjeline, što se posebno jasno vidi kada se uspoređuju slike životinja, biljaka, stvari itd. u njihovim različitim djelima s ljudima.
Sporedni likovi grupirani su oko glavnih likova, sudjelujući u borbi na jednoj ili drugoj strani (najvažnije svojstvo strukture je hijerarhija). Istodobno, raznolikost specifičnih likova u arhaičnim žanrovi priča podliježe klasifikaciji.
Radne veze kao princip formiranja sustava mogu biti vrlo složene, razgranate i obuhvaćaju ogroman broj likova. Kao primjer L.V. Chernetz citira "Rat i mir" L.N. Tolstoj, gdje ima oko šest stotina likova, i " Ljudska komedija„O. Balzac – oko dvije tisuće. Pojava ovih lica u većini slučajeva motivirana je radnjom.
Međutim, - napominje dalje istraživač, - veza zapleta nije jedina vrsta veze između likova. “Sustav znakova je određeni omjer likova. Najčešće, zapletne uloge junaka manje-više odgovaraju njihovoj važnosti kao likova."
Među glavnim odredbama upućenim sustavu znakova, L.V. Chernets naglašava svojevrsnu posebnost, koja se sastoji u tome da likovi, zajedno s ljudima, mogu biti fantastična stvorenja... Okupljanje heroja također čine sferu lika. Osim toga, postoje likovi koji nemaju lik, obavljajući samo ulogu radnje. Pojava manji junaci u većini slučajeva motiviran je zapletom. Ovdje nas autor upoznaje s pojmom dodatnih likova. Što se tiče autora djela, ovdje je važna njegova kreativna pozicija, budući da je princip prikazivanja likova određen kreativnom metodom pisca.
U knjizi "Uvod u književnu kritiku" koju je priredio G.N. Pospelova je također istaknula važnost karakternog sustava: „Likovi u svojoj ukupnosti, čineći sustav, su, kao što vidite, strana književnoumjetničkog djela koja je usko povezana sa sadržajem. A kada se razumije ideja epskog ili dramskog djela, važno je prije svega razumjeti funkciju sustava likova - njegovo značenje i značenje. S tim je prirodno započeti razmatranje kratke priče ili romana, komedije ili tragedije."
A.B. Esin, napominje da pri analizi epskih i dramskih djela treba obratiti određenu pozornost na sastav sustava likova, odnosno likova u djelu (naglašavamo - ne analizu samih likova, već njihovih međusobnih veza i odnosi, odnosno sastav). Radi praktičnosti pristupa ovoj analizi, A.B. Esin, uobičajeno je razlikovati glavne likove (koji su u središtu radnje, imaju samostalne likove i izravno su povezani sa svim razinama sadržaja djela), sekundarne (također prilično aktivno uključene u radnju, imaju vlastiti lik, ali kojima se pridaje manje autorske pažnje; u nekim slučajevima njihova je funkcija - pomoći u otkrivanju slika glavnih likova) i epizodne (pojavljuju se u jednoj ili dvije epizode radnje, često bez vlastitog lika i stoje na periferiji autorove pozornosti; glavna im je funkcija dati poticaj radnji radnje u pravo vrijeme ili zasjeniti pojedine osobine glavnih likova i sporedni). Ovo je najčešća klasifikacija, ali ne i jedina. Činilo bi se vrlo jednostavnom i prikladnom podjelom, ali u međuvremenu, primjećuje A.B. Yesin, u praksi često izaziva zabunu i poneku zbrku. Činjenica je da se kategorija lika (glavni, sporedni ili epizodni) može odrediti pomoću dva različita parametra. Prvi je stupanj sudjelovanja u radnji i, sukladno tome, količina teksta kojoj je ovaj lik dodijeljen. Drugi je stupanj važnosti ovog lika za otkrivanje strana. umjetnički sadržaj... Ali često se događa da se parametri lika međusobno ne podudaraju; najčešće u slučaju da sporedna ili epizodna osoba sa stajališta radnje nosi veliko sadržajno opterećenje.
No, valja napomenuti da ta gradacija nije uvijek važna, u nekim umjetničkim sustavima susrećemo se s takvom organizacijom sustava likova da pitanje njihove podjele na glavne, sporedne i epizodne gubi svako smisleno značenje. Iako u nekim slučajevima ostaju razlike među pojedinim likovima u pogledu zapleta i volumena teksta. I A.B. Esin napominje da je Gogol o svojoj komediji "Generalni inspektor" napisao: "postoji svaki heroj; tijek i tijek igre izaziva šok za cijeli stroj: niti jedan kotač ne smije ostati tako zahrđao i nebitan"
Isti princip, prema književnom kritičaru, drži Gogol u kompoziciji karakternog sustava i u pjesmi “ Mrtve duše". U orbiti naše pažnje, prije svega, Čičikov je "glavni" lik (riječ "glavni" neizbježno se mora staviti pod navodnike, jer, kako se postupno ispostavlja, on nije važniji od svih ostalih ). Nadalje, zemljoposjednici, ponekad službenici i - ako vrijeme dopušta - jedna ili dvije slike iz Plyushkinovih "duša" padaju u naše vidno polje. A to je neobično malo u usporedbi s gomilom ljudi koja nastanjuje prostor Gogoljeve pjesme. Broj ljudi u pjesmi je jednostavno nevjerojatan, oni su na svakom koraku, a prije nego što upoznamo Čičikova, već smo vidjeli "dva ruska čovjeka", bez imena i vanjskih znakova, koji nemaju nikakvu ulogu u radnji, u nikako ne karakterizira Čičikova i općenito se čini nepotrebnim. A onda ćemo susresti veliku raznolikost takvih brojki... Navedite sve ili barem značajan dio, prema A.B. Yesina, nema šanse. A najzanimljivije je u Gogoljevom sustavu "epizodičnih" likova, napominje, da je svaki od njih nezaboravan - individualan, a opet niti jedan ne nosi funkcije uobičajene za ovu vrstu likova; ne daju poticaj radnji radnje i ne pomažu u karakterizaciji glavnih likova. Osim toga, Esin pazi na detalje, detalji u prikazu ovih likova, koji su očito suvišni za "prolaznog", perifernog junaka, neimenovana gospodarica gostionice uz cestu nisu ništa manje zanimljivi autoru od Čičikova ili Pljuškina. . I to već stvara poseban stav, posebno smisleno značenje kompozicije: pred nama više nisu slike pojedinih ljudi, nego nešto šire i značajnije - slika stanovništva, naroda, nacije; napokon mir.
Gotovo isti sastav karakternog sustava, primjećuje A.B. Esina, promatra se u Čehovljevim dramama, a ovdje je stvar još složenija: glavni i sporednih likova nemoguće je razlikovati ni po stupnju sudjelovanja u radnji i volumenu slike. I ovdje blisko, ali nešto drugačije od Gogoljevog, smisleno značenje nosi sljedeća kompozicija: Čehov treba pokazati određeni skup obični ljudi, svakodnevnu svijest, u čijoj sredini nema istaknutih, izvanrednih heroja, na čijim se slikama može graditi predstavu, ali su uglavnom oni ipak zanimljivi i značajni. Za to je potrebno prikazati puno jednakih likova, ne izdvajajući glavne i sporedne; Jedino se tako u njima otkriva nešto zajedničko, naime drama promašenog života svojstvena običnoj svijesti, života koji je prošao ili prolazi uzalud, bez smisla, pa čak i bez užitka.
Dakle, iako je A.B. Yesin također predlaže podjelu likova na glavne, sporedne i epizodne, ali u nekim umjetničkim sustavima ta podjela gubi svako značenje, pa morate razumjeti je li moguće klasificirati likove djela koje se proučava na ovaj način. To pretpostavlja da se za određivanje kategorije znakova moraju uzeti u obzir dva parametra. To je stupanj sudjelovanja u radnji ovog ili onog lika (količina teksta koji mu je dodijeljen) i stupanj važnosti tog lika za otkrivanje strana umjetničkog sadržaja. Epizodijski se likovi mogu razlikovati od glavnih samo kvantitativno (u smislu volumena slike), a ne kvalitativno (u smislu stupnja interesa autora za njih). Time se stvara posebno smisleno značenje – slika naroda, nacije, stanovništva. Ponekad se junaci glavnih i sporednih ne mogu razlikovati ni po stupnju sudjelovanja u radnji, ni po volumenu slike. Mnogi jednaki likovi pomažu otkriti nešto zajedničko. Grupiranje likova također se može provesti u skladu s temama koje utjelovljuju.
Dakle, imajući ideju o tome što je sustav znakova, postaje apsolutno neophodno razumjeti funkciju sustava znakova, njegovo značenje, njegovo značenje. Upravo je analizom likovnog sustava, kako sugeriraju navedeni istraživači, važno započeti analizu djela. Treba uzeti u obzir sve i najsitnije detalje vezane uz prisutnost nekog lika u sustavu. Podjela likova na glavne, sporedne i epizodne, kao što je navedeno, nije uvijek moguća. Mogu li se likovi koji se pojavljuju tijekom djela i na neki način su uključeni u sustav likova i čine njegov dio, nazvati epizodnim, odnosno pojavljivanjem samo u nekim epizodama? Je li naslov primjeren glavnim likovima u središtu autorove pozornosti? Mogu li se glavni likovi smatrati sporednim radnja radnje?
Kako bi učenici razumjeli ulogu likova u književnom djelu i njihovu ulogu u tekstu, kako bi mogli ispravno konstruirati prepričavanje, potrebno je na prvim satima književnosti u visokoj školi pokušati točno odgovoriti na ova pitanja. škola.
Popis korištene literature
Andreev A.N. Književna teorija: osobnost, djelo, umjetničko stvaralaštvo... Minsk: BSU, 2004.187 str.
Belinski V.G. Kompletna zbirka eseji. U 5 svezaka. M .: AN SSSR, 1954. Vol. 5 414 str.
Uvod u književnu kritiku / Otv. izd. G.N. Pospelov. M .: Više. shk., 1976.283 str.
Grekhnev V.A. Verbalna slika i književno djelo. Knjiga za učitelja. Moskva: Obrazovanje, 1992.212 str.
Esin A.B. Načela i tehnike analize književnog djela: Vodič... Moskva: Flinta, Nauka, 2000.248 str.
Zinčenko V.G. i druge Metode proučavanja književnosti. Sustavni pristup (udžbenik) / Zinchenko V.G., Zusman V.G., Kirnoze Z.I. Moskva: Flinta: Nauka, 2002.200 s.
Literarni enciklopedijski rječnik/ Odg. izd. V.M. Kozhevnikova, M.: Sov. enciklopedija, 1987.432 str.
Mann Yu.V. Dijalektika umjetnička slika... M .: Sov. književnik, 1987.137 str.
Tamarchenko N.D. Književni pojmovi. Materijali za rječnik. Kolomna, 1999.282 str.
Khabibulina, G.N. Uvod u književnost i teoriju književnosti ( Komplet alata) M: postdiplomske studije: Akademija, 2008.68 str.
Khalizev V.E., Teorija književnosti. M .: Viša škola, 2002.437 str.
Chernetz L.V., Khalizev V.E., Broitman S.N. Uvod u književnost. Književno djelo: Osnovni pojmovi i pojmovi: Udžbenik. M .: Viša škola: Izdavačka kuća. Akademija Centra, 1999.556 str.
Tseitlin A.G. Spisateljsko djelo. M .: Sov. pisac, 1962. 412s.
Na prvi pogled i slika i lik, i književni tip, i lirski junak- koncepti su isti, ili barem vrlo slični. Pokušajmo razumjeti zaokrete značenja pojmova koji se proučavaju.
Slika Je li umjetnička generalizacija ljudskih svojstava, karakternih osobina u individualnom izgledu junaka. Slika je umjetnička kategorija koju možemo ocjenjivati s gledišta autorovog umijeća: sliku Pljuškina se ne može prezirati, jer izaziva divljenje Gogoljevom umijeću, ne može se sviđati tip Pljuškina.
Koncept "lik"širi od pojma "image". Lik je bilo koji lik u djelu, stoga je ovaj koncept netočan zamijeniti koncept "slike" ili "lirskog junaka". No, napominjemo da u odnosu na maloljetne osobe djela možemo koristiti samo ovaj koncept. Ponekad možete naići na ovu definiciju: lik je osoba koja ne utječe na događaj, nije važna u otkrivanju glavnih problema i ideoloških sukoba.
Lirski junak- slika heroja u lirsko djelo, doživljaji, misli, osjećaji koji odražavaju autorovu percepciju svijeta; to je umjetnički „dvojnik“ autora koji ima svoje unutrašnji svijet, tvoja sudbina. Ovo nije autobiografska slika, iako utjelovljuje autorov duhovni svijet. Na primjer, lirski junak M.Yu. Lermontov je "sin patnje", razočaran u stvarnost, romantičan, usamljen, neprestano traži slobodu.
Književna vrsta- to je generalizirana slika ljudske individualnosti, najmoguća, najkarakterističnija za određenu društvenu sredinu u određeno vrijeme. Književni tip je jedinstvo individualnog i tipičnog, a "tipično" nije sinonim za "prosječno": tip uvijek uključuje sve najsvjetlije značajke karakteristične za određenu skupinu ljudi. Apogej autorove vještine u razvijanju tipa je prijelaz tipa u kategoriju zajedničkih imenica (Manilov je zajednička imenička slika dokonog sanjara, Nozdrev je lažov i hvalisavac itd.).
Često nailazimo na još jedan koncept - lik... Karakter je ljudska individualnost, nastala iz određenih duhovnih, moralnih, mentalnih osobina; to je jedinstvo emocionalne reakcije, temperamenta, volje i tipa ponašanja određenog društveno-povijesnom situacijom i vremenom. Svaki lik ima dominantnu osobinu koja daje živo jedinstvo cijeloj raznolikosti kvaliteta i svojstava.
Stoga, kada karakterizirate heroja, vrlo je važno ne zaboraviti na razlike o kojima smo gore govorili.
Želim vam uspjeh u karakterizaciji omiljenih književnih junaka!
blog., uz potpuno ili djelomično kopiranje materijala, potrebna je poveznica na izvor.
Tko je književni lik? Ovom pitanju posvećujemo naš članak. U njemu ćemo vam reći otkud ovo ime, koji su književni likovi i slike i kako ih opisati na satu književnosti po želji ili na zahtjev učitelja.
Također iz našeg članka naučit ćete što je "vječna" slika i koje se slike nazivaju vječnim.
Književni junak ili lik. Tko je to?
Često čujemo izraz „književni lik“. Ali o čemu govorimo, malo tko može objasniti. Pa čak i školarci koji su se nedavno vratili s nastave književnosti često imaju poteškoća s odgovorom na pitanje. Što je to zagonetna riječ"lik"?
Došlo nam je iz starog latinskog (persona, personnage). Značenje - "osobnost", "osoba", "lice".
Dakle, književni lik je protagonist proznih žanrova, budući da se slike u poeziji obično nazivaju „lirskim junakom“.
Nemoguće je napisati priču ili pjesmu, roman ili priču bez glumaca. Inače će to biti besmislen skup, ako ne riječi, onda možda događaji. Heroji su ljudi i životinje, mitološka i fantastična bića, neživi predmeti, na primjer, Andersenov postojani limeni vojnik, povijesne ličnosti pa čak i čitavi narodi.
Klasifikacija književnih junaka
Svojim brojem mogu zbuniti svakog poznavatelja književnosti. A posebno je teško srednjoškolcima. Pogotovo zato što više vole igrati svoju omiljenu igru umjesto nastupa domaća zadaća... Kako klasificirati heroje ako to zahtijeva učitelj ili, još gore, ispitivač?
Najsigurnija opcija je razvrstavanje likova prema njihovoj važnosti u djelu. Po tome se književni junaci dijele na glavne i sporedne. Bez glavnog lika, djelo i njegova radnja bit će skup riječi. Ali gubitkom sekundarnih likova, izgubit ćemo određenu granu priča ili izražajnost događaja. Ali općenito, posao neće patiti.
Druga opcija klasifikacije je ograničenija i nije prikladna za sva djela, već za bajke i fantastični žanrovi... Ovo je podjela heroja na pozitivne i negativne. Na primjer, u priči o Pepeljugi, sama jadna Pepeljuga - pozitivan junak, izaziva ugodne emocije, suosjećate s njom. Ali sestre i zla maćeha očito su heroji sasvim druge vrste.
Karakteristične karakteristike. Kako napisati?
Heroji književna djela ponekad (osobito na satu književnosti u školi) treba im detaljan opis. Ali kako to napisati? Opcija "postojao je takav junak. On je iz bajke o tome i tom" očito nije prikladna ako je procjena važna. Podijelit ćemo s vama sigurna oklada pisanje opisa književnog (i svakog drugog) junaka. Nudimo vam plan s kratkim objašnjenjima što i kako napisati.
- Uvod. Navedite djelo i junaka o kojem ćete govoriti. Ovdje također možete dodati zašto ga želite opisati.
- Mjesto junaka u priči (roman, priča i sl.). Ovdje možete napisati je li riječ o glavnoj ili sporednoj, pozitivnoj ili negativnoj, osobi ili mitskoj ili povijesnoj osobi.
- Izgled. Neće biti suvišno ni citati, koji će vas pokazati kao pažljivog čitatelja, pa čak i dodati volumen vašoj karakterizaciji.
- Lik. Ovdje je sve jasno.
- Radnje i njihove karakteristike po vašem mišljenju.
- Zaključci.
To je sve. Sačuvajte ovaj plan za sebe i dobro će vam doći više puta.
Značajni književni likovi
Iako vam se sam pojam književnog junaka može činiti potpuno nepoznatim, ako vam kažete ime heroja, vrlo vjerojatno ćete se mnogo toga sjetiti. Posebno se to tiče poznatih likova književnosti kao što su Robinson Crusoe, Don Quijote, Sherlock Holmes ili Robin Hood, Assol ili Pepeljuga, Alice ili Pippi Duga Čarapa.
Takvi se junaci nazivaju poznatim književnim likovima. Ova su imena poznata djeci i odraslima iz mnogih zemalja, pa čak i kontinenata. Nepoznavanje njih znak je uskogrudosti i neznanja. Stoga, ako nemate vremena za čitanje samog djela, zamolite nekoga da vam kaže o ovim likovima.
Pojam slike u književnosti
Uz lik se često može čuti pojam "image". Što je? Isto kao heroj ili ne? Odgovor će biti i pozitivan i negativan, jer književni lik može biti doslovno, ali sama slika ne mora biti lik.
Često ovog ili onog junaka nazivamo slikom, ali na isti način se priroda može pojaviti u djelu. I tada tema ispitnog lista može biti "slika prirode u priči...". Što treba učiniti u ovom slučaju? Odgovor je u samom pitanju: ako govorimo o prirodi, potrebno je okarakterizirati njeno mjesto u djelu. Počnite s opisom, dodajte elemente karaktera kao što su "nebo se mrštilo", "sunce je nemilosrdno peklo", "noć je plašila svoju tamu", i karakterizacija je spremna. Pa, ako vam je potrebna karakterizacija slike junaka, kako to napisati, pogledajte plan i savjete iznad.
Koje su slike?
Naše sljedeće pitanje. Ovdje ističemo nekoliko klasifikacija. Iznad smo ispitali jednu - slike heroja, odnosno ljudi / životinja / mitskih bića i slike prirode, slike naroda i država.
Također, slike mogu biti takozvane "vječne". Što " vječna slika"? Ovaj koncept naziva heroja, kojeg je jednom stvorio autor ili folklor. Ali on je bio toliko "karakterističan" i poseban da nakon godina i epoha drugi autori ispisuju svoje likove od njega, možda im dajući druga imena, ali suština je ovoga ne Takvi junaci uključuju borca s Don Quijoteom, junaka-ljubavnika Don Juana i mnoge druge.
Nažalost, moderni fantasy likovi ne traju vječno, unatoč ljubavi obožavatelja. Zašto? Zašto je, na primjer, bolji ovaj smiješni Don Quijote Spider-Man? Teško je ovo ukratko objasniti. Odgovor će vam dati samo čitanje knjige.
Koncept "blizine" junaka, ili Moj omiljeni lik
Ponekad junak nekog djela ili filma postane toliko blizak i voljen da ga pokušavamo oponašati, biti poput njega. To se događa s razlogom, a nije uzalud izbor pada na ovog lika. Često omiljeni junak postaje slika koja nas već na neki način podsjeća. Možda je to sličnost karaktera, ili iskustvo i junaka i vas. Ili je ovaj lik u situaciji sličnoj vašoj, a vi ga razumijete i suosjećate s njim. Ovo ionako nije loše. Glavna stvar je da oponašate samo dostojne heroje. A u literaturi ih ima dosta. Želimo vam da se sretnete samo sa dobri junaci i oponašaju samo pozitivne osobine svog karaktera.
