У дома > Бивш > Героят на нашето време жанрово жанрово направление. Жанр на произведението "Герой на нашето време"


Героят на нашето време жанрово жанрово направление. Жанр на произведението "Герой на нашето време"




ЖАНР И
КОМПОЗИЦИЯ НА „ГЕРОЯ НА НАШЕТО ВРЕМЕ“



Работете
Лермонтов над романа продължи около
две години: 1838-1840. Романът се появи в
печат не веднага, а излезе на части. През 1840г
публикува отделно издание на романа,
който живо отговори на критиките от онези години.
Той докосна много до бързите, някои,
усещайки възможността за обществено съчувствие
на героя, обявен за неморален Печорин,
други отрекоха правдоподобността
характер на главния герой или го е написал
Печорин - портрет на самия автор.
Спорно

И
принудени предимно неприятелски разговори
Лермонтов да пише за второто издание
предговор, където той отхвърля неверниците
интерпретация на изображениетоПечорин,
отчасти обяснява отношението му към него и
обяснява творческите му принципи.

В романа
решава същия проблем,
която е инсценирана в „Дума“: защо хората
умни и енергични не намират приложение
техните забележителни способности, „изсъхнат без
борба” в самото начало на живота?
Този въпрос търси отговор
Лермонтов с живота на Печорин, стремеж


създавай
портрет на "герой на своето време",
съставен от "пороците на цялото ... поколение,
в пълното им развитие. задача
цялостно и задълбочено проучване
личността на героя и средата, която
възпитан го, композиция, сюжет са подчинени
и системата от образи на произведението.

„Герой
на нашето време” е роман, състоящ се от пет
разкази, обединени от главния актьор
лице - Печорин. Жанр „Наш герой
време" - роман под формата на "верига от истории" -
е изготвен от общ
Руска проза от 30-те години с цикли от разкази,
които често се приписват на специални
разказвач или автор („Приказки за Белкин“
Пушкин, „Вечери във ферма близо до Диканка“
Гогол и др.). Лермонтов актуализира този жанр,
отивам към описанието на вътрешния живот
на човек и обединява всички истории с личност
герой. Цикълът от истории се превърна
социално-психологически роман. Лермонтов
съчетава такава характеристика на 30-те години
жанрове като есе за пътуване, светска история,
разказ "Герой на нашето време"
надхвърляйки тези малки форми
като ги комбинирате

в
романен жанр. Предтеча на романа на Лермонтов,
особено се появи разказът "Принцеса Мария".
роман в стихове на Пушкин "Евгений Онегин".
Но между тези два романа има
значителна разлика: Лермонтов
задълбочен психологически анализ,
откровение на съвременния човек
отвътре Пушкин разглежда героя
време външно, сякаш отвън, по-малко
подробно. И така, „Герой на нашия
време” се превърна в продължение на еволюцията
Руски роман и даде началото на неговото развитие в
Тургенев, Толстой, Достоевски.

В романа
Композицията и сюжетът на Лермонтов са подчинени
една задача: толкова дълбоко и
напълно разкрива образа на героя,
проследи историята на вътрешния му живот,
за „... историята на човешката душа, - ас
авторът посочва в предговора към „Журнал
Печорин”, - поне

повечето
дребна душа, почти по-любопитна и не
по-полезен от историята на цялотои
хора,
особено когато... е написано без
тщеславно желание да се събуди участие и
удивление“. Един от най-важнитеЛ
Характеристика
роман еetsya
нарушение на хроникатаизследвания
събития,Какво
има свое изкуствовенозна
логика и закономерност. В началото на романа
автоп търси
показват противоречивите действия на Печорин:
в разказите "Бела" и "Максим Максимич" негов
поведението изглежда загадъчно и неразбираемо.
Но тук авторът отваря страницата от дневника на „онзи
който така безмилостно разобличава
собствените слабости и пороци, и читателя
започва да разбира скрити и явни мотиви
действията на героя. От действия, които
изпълнява първо самия Печорин, Лермонтов
неусетно отвежда читателя към техните каузи.
Първата част от работата въвежда
читател с героя по методите на външния
характеристики. Втората част
подготвени първо, се запознаваме със списанието „Журнал
Печорин”, в който героят говори за
себе си в най-искрената изповед.

роман
построен така, че Печорин и неговата история
последователно представени на читателя
сякаш от три гледни точки. Предговор
авторът обяснява целта, общата идея
върши работа. След това следват пътните бележки.
автор, започващ разказа „Бела”.
Историята е централна в историята.
стар офицер. Тази история е прекъсната
описание на Кръстовия проход.
Историята на Максим Максимич е сложна
и това, че в първата част от него е включено
Историята на Казбич, а във втората -
характеристика на Печорин. Тази композиция
историята отговаря на нейната стилистична
сложност: всеки герой има
вашия стил на реч.


След като инвестирал
разказ за историята на Печорин и Бела в устата
старият "кавказец" Максим Максимич,
Лермонтов засенчи трагичното
празнотата на Печорин и в същото време
противопостави го с интегрален характер
руски човек. Образът на Максим Максимич
- честен работник, незабележим герой -
не само се вписва в традицията на Пушкин за
образ на демократичен герой -
началник на гарата, но
очаква образите на героите от „Севастопол
разкази“ и „Война и мир“ от Толстой.


Разказът „Максим
Максимич” е хронологично
последната история в романа. Композиционно
- тя е връзката между “Бела” и
всички следващи истории: в него
обяснява как са стигнали до автора, пътешественик
офицер, записките на Печорин. В „Предговор към
"Журнал на Печорин" авторът съобщава какво
Самият Печорин не можеше да каже: Григорий
Александрович умира, докато се връща от Персия.


В историите
„Журнал на Печорин“, написан от първия
лица се появява трети разказвач, трети
според сметката "аз" на автора е самият Печорин,
съдбата, от която се интересува авторът
в историята на Максим Максимич. И това е умно
скромен Печорин, който знае как точно да определи
всяка мисъл, всяка състояние на умакак
себе си и неговите събеседници,
говори с безмилостна откровеност за
от живота ми, о, дълбоко
недоволство от себе си и всички
заобикалящи. В интроспекцията - сила и слабост
Печорин, оттук и неговото превъзходство над
хора и това е една от причините за неговото
скептицизъм, разочарование.


С всичко
стилистично единство на "Журнал на Печорин"
всяка от трите истории, които съставляват дневника,
има свои исторически и литературни
особености. "Таман" - екшън и
в същото време най-лиричната история в
в цялата книга - по нов начин и реалистично
маниер продължава традицията на романтичното
разбойнически истории. Въпреки това, в това
изтъкана е малка история
често срещано в романтичната балада
мотив русалка, но преведен в истински
житейски план: русалката се превръща в
очарователен контрабандист. Лермонтов
нарисувана дълбоко в образа на контрабандист
тип персонаж, който харесва, в който
няма безразличие към живота, безразличие, но
много сила, енергия, страст, воля. Такава
характерът помогна на Лермонтов да се идентифицира
качества на неговия герой и предават
мечта за силни и цели хора способни
битка. Вярно, контрабандисти в Таман
не влизайте в борба с обществото в името на
някои високи идеали, но те са безплатни,
далеч от всякаква условност и фалш, "естествено"
за разлика от фалшивите и
арогантни представители на пятигорското "благородство",
пред Печорин в следващия
глава.


Второ
история, включена в списанието
Печорин“, „Княгиня Мария“, се развива
тема на героя от онова време, заобиколен от „вода
общество”, очертано от Пушкин в неговото „Пътешествие
Онегин. В "Княгиня Мария" Печорин
се явява на читателите не само като
мемоарист-разказвач (както в "Таман" и "Фаталист"),
но и като автор на дневник, списание, в което
отраженията му са точно записани и
впечатление. Именно в тази история е най-много
дълбоко показано безнадеждно отчаяние,
трагичната безнадеждност на Печорин, умния
и надарен човек, сакат
среда и възпитание.


Образ
благородническо общество, с което се свързва
Печорин произход и клас
принадлежност, има в романа
значителна стойност. В околностите на „митрополит
денди“, „Московски богини“ и „провинц
благородство ”сингулярността се откроява по-ярко,
Печориновата изключителност в средата, в която
който той

принуден
остани и действай.

Конфликт
между обществото и шоуто на Печорин
неговата непримиримост към всички установени
традиции на "светлината". Вярно, в романа
изобразява не столичната светлина, а „вода
общество". Но Лермонтов

показва
което по същество еcipial
между тях няма разлика, но пъстротата и
възникнала авария във водите
общества позволяват на автора да се идентифицира по-ясно
съвършената самота на Печорин, еднакво
извънземна и благородна московска принцеса
Лиговская и горкият Юнкер Грушницки,
и драгунски капитан.

Ключ към
идеологически план на фаталиста - последният
разказ "Герой на нашето време" - е
Монологът на Печорин. Размишленията на Печорин
този монолог сякаш обобщава целия „Дневник
Печорин” и дори романа като цяло. свободен стил
Природата на Печорин го привлича към дейности,
да се биеш. Но героят все още не е морално готов
да се бунтуват срещу
реалност, срещу векове
сгъваеми опори светско общество.
Ето защо Печорин бичува толкова безмилостно
себе си, презирайки съвременниците си за
дребнавостта на тяхното съществуване, въпреки че самият той не го прави
служи на високи цели, обича „примамките
празни и неблагодарни страсти.
Безцелно съществуване, духовно
празнотата води до
става " допълнителен човекв обществото".

Въпросът за жанра на "Герой на нашето време" винаги е бил важен за литературните критици, които се занимават с това произведение, тъй като самият роман на М.Ю. Лермонтов е новаторско произведение на руската класическа литература.

Помислете за жанра на произведението „Герой на нашето време“ и неговите основни композиционни и сюжетни характеристики.

Жанрова оригиналност на романа

„Герой на нашето време“ е създаден от автора като роман, състоящ се от поредица от истории. В началото на миналия век подобни произведения бяха популярни. В тази серия си струва да обърнете внимание на „Вечери във ферма близо до Диканка“ от Н.В. Гогол или приказката на Белкин от А.С. Пушкин.

Лермонтов обаче донякъде модифицира тази традиция, съчетавайки няколко истории не в образа на един разказвач (както беше случаят с Гогол и Пушкин), а с помощта на образа на главния герой - млад офицер Г.А. Печорин. Благодарение на подобен ход на писателя, авторът създава нов жанр за руската литература - социално-психологически роман, който по-късно ще бъде продължен в творчеството на неговите последователи Ф.М. Достоевски, И.С. Тургенев, L.N. Толстой и др.

За писателя това излиза на преден план вътрешен животглавният му герой, външните обстоятелства от живота му стават само фон за развитието на сюжета.

Композиционни особености на произведението и тяхното влияние върху жанра на романа

Жанрът на романа „Герой на нашето време“ от Лермонтов изисква от автора да изостави хронологичната последователност на сюжета, което повлия композиционна структуравърши работа.

Романът започва с история за това как Печорин откраднал младата черкезка Бела, която по-късно се влюбила в него, но тази любов не й донесла щастие. В тази част читателите виждат Печорин през очите на Максим Максимович, руски офицер, щаб-капитан, който се оказа командир в крепостта, в която е служил Печорин. Максим Максимович не разбира напълно странното поведение на младия си подчинен, но говори за Печорин без осъждане, по-скоро със симпатия. Следва част, наречена "Максим Максимович", която хронологично трябваше да завърши романа. В него читателите ще научат, че Печорин умря внезапно на път за Персия, а разказвачът получи дневника си, в който авторът му признава за тайните си пороци и разочарования в живота. В резултат на това дневникът на Печорин се превръща в следващите части на романа, който разказва за събитията, случили се с него преди срещата с Бела и срещата с Максим Максимович.

Жанровите особености на „Герой на нашето време“ се проявяват и във факта, че всеки от разказите, включени в романа, има своя фокус. Жанрът и композицията на „Герой на нашето време“ ни позволява да заключим, че историите, съставляващи романа, са отражение на темите и сюжетите, характерни за тогавашната литература.

Историята "Бела" е класическа любовна история с трагичен и трогателен край. Донякъде напомня на романтичните истории на декабриста A.A. Бестужев, който публикува под псевдонима Марлински. Разказите „Таман“ и „Фаталистът“ са изпълнени с екшън произведения, изпълнени с мистично предопределение, тайни, бягства и любовна история, характерна за този жанр. Историята "Принцеса Мери" по жанр донякъде напомня на роман в стихове на А.С. Пушкин "Евгений Онегин".

Има и описание на светско общество, което е еднакво чуждо като главен геройпроизведения - на принцеса Лиговская и на главния герой - G.A. Печорин. Подобно на Татяна Ларина, Мери се влюбва в мъж, който й изглежда въплъщение на нейния идеал, но тя, след като му призна любовта си, също получава отказ от него. Двубоят между Печорин и Грушницки е близък по сюжет до дуела, който се състоя между Ленски и Онегин. По-младият и по-пламен герой Грушницки загива в този дуел (точно както умира Ленски).

По този начин характеристиките на жанра на "Герой на нашето време" показват, че Лермонтов положи основата на нова посока в домашната романтика - тази посока може да се нарече социално-психологическа. Характерни чертиНеговото беше дълбоко внимание към света на личните преживявания на героите, призив към реалистично описание на техните действия, желанието да се определи основният диапазон от ценности, както и търсенето на смислените основи на човешкото съществуване на земята.

Тест за произведения на изкуството

Образът на самотен, разочарован човек във война с обществото минава през цялото творчество на Лермонтов. В текстовете и в ранните стихотворения този образ е даден по романтичен начин, извън социалната среда и реалния живот. В „Герой на нашето време“ проблемът за силната личност, която не познава мира и не намира приложение на силата си, е решен с реалистични средства за писане.

IN романтични произведенияобикновено причините за разочарованието на героя не бяха разкрити. Героят носеше "фатални тайни" в душата си. Често разочарованието на човек се обяснява със сблъсъка на мечтите му с реалността. И така, Мцири мечтаеше за свободен живот в родината си, но беше принуден да тъне в мрачен манастир, наподобяващ затвор.

След Пушкин, който даде примери за реалистично произведения на изкуството, Лермонтов показа, че характерът на човек се влияе от социалните условия, средата, в която живее. Неслучайно Лермонтов изобразява " водно общество»Пятигорск, принуждавайки Печорин да си припомни живота на петербургските салони на висшето общество. Печорин не е роден морален инвалид. Природата му даде дълбок, остър ум и съчувствено сърце, И силна воля. Той е способен на благородни пориви и хуманни постъпки.

След трагична смъртБела "Печорин беше зле дълго време, отслабна." В историята на кавгата с Грушницки, в положителни чертинеговия характер. Тук той случайно научава за подлия план на драгунския капитан. „Ако Грушницки не се съгласи, щях да му се хвърля на врата“, признава Печорин. Преди дуела той отново е първият, който изразява готовността си да се помири с врага. освен това, той предоставя „всички облаги“ на Грушницки, в чиято душа „може да се събуди искра на щедрост и тогава всичко ще се получи към по-добро“.

Печорин беше дълбоко трогнат от моралните мъки на принцеса Мария. Истинско е чувството му към Вера, която единствена го разбира "напълно с всички... дребни слабости, лоши страсти". Неговото закоравено сърце топло и страстно откликва на духовните движения на тази жена. Само при мисълта, че той може да я загуби завинаги, Вера стана за него „повече от всичко на света, по-скъп от живота, чест, щастие. Като луд, той се втурва на разпенен кон след заминалата Вера. Когато подгонения кон „се блъсна в земята“, Печорин, който не трепна от прицел, „падна на мократа трева и заплака като дете“.

Да, героят на Лермонтов не е чужд на дълбоките човешки привързаности. Въпреки това, във всички житейски срещи добрите, благородни импулси в крайна сметка отстъпват място на жестокостта. „Тъй като живея и действам“, твърди Печорин, „съдбата някак си винаги ме водеше до развръзката на чуждите драми, сякаш без мен никой не можеше да умре или да се отчая. Аз бях необходимото лице на петото действие: неволно изиграх жалката роля на палач или на предател.

Печорин се ръководи само от лични желания и стремежи, като изобщо не се съобразява с интересите на хората около него. „Първото ми удоволствие е да подчиня всичко, което ме заобикаля на волята си“, казва той. В Печорин думата не е в противоречие с делото. Той наистина играе „ролята на брадва в ръцете на съдбата“. Бела е съсипана, добрият Максим Максимич е обиден, мирът на "мирните" контрабандисти е нарушен, Грушницки е убит, животът на Мери е разбит!

Кой е виновен за това, че прекрасните заложби на Печорин умряха? Защо е станал морален инвалид? Лермонтов отговаря на този въпрос с целия ход на историята. Обществото е виновно, виновни са социалните условия, в които е възпитан и живял героят.

„Моята безцветна младост течеше в борбата със себе си и света – казва той, – най-добрите си чувства, страхувайки се от присмех, зарових в дълбините на сърцето си; те умряха там."

„В първата си младост…“, казва Печорин на Максим Максимич, „започнах яростно да се наслаждавам на всички удоволствия, които могат да получат парите, и, разбира се, тези удоволствия ме отвратиха“. Влизайки в големия свят, той се влюбва в красавици, но сърцето му „остава празно“; се заел с науките, но скоро разбрал, че „нито славата, нито щастието изобщо не зависят от тях, защото най-много щастливи хора-t невежи, а славата е късмет и за да го постигнеш, трябва само да си сръчен. „Тогава се отегчих“, признава Печорин и стига до заключението: „...душата ми е покварена от светлина.“ Трудно е за надарен човек, като Онегин,

Да гледаш на живота като на ритуал И да следваш подредената тълпа Да ходиш, без да споделяш с нея Нито общи мнения, нито страсти.

Печорин неведнъж казва, че в обществото, в което живее, няма безкористна любов, нито истинско приятелство, нито справедливо, хуманни отношениямежду хората, без значение социални дейности.

Разочарован, съмняващ се във всичко, морално страдащият герой на Лермонтов е привлечен от природата, която го успокоява, доставя му истинско естетическо удоволствие. пейзажни скицив дневника на Печорин те помагат да се разбере сложната, бунтарска природа на главния герой на романа. Те засилват мотива за самотата, дълбоката празнота на Печорин и в същото време показват, че в дълбините на неговото съзнание живее мечтата за чудесен живот, достоен за мъж. Разглеждайки планините отблизо, Печорин възкликва: „Забавно е да живееш в такава земя! Някакво приятно чувство се излива във всичките ми вени. Въздухът е чист и свеж, като целувката на дете; слънцето е ярко, небето е синьо - какво би изглеждало повече? - защо има страсти, желания, съжаления? Описанието на утрото, в което се състоя дуелът на Печорин с Грушницки, е оцветено с дълбок лиризъм. „Спомням си“, отбелязва Печорин, „този път, повече от всякога, обичах природата“.

Лермонтов създава правдив, типичен образ, който отразява съществените черти на цяло поколение. В предговора към романа авторът пише, че Печорин е „портрет, съставен от пороците на цялото ни поколение, в пълното им развитие“. В образа на Печорин Лермонтов произнася присъда младо поколение 30-те години. "Възхищавайте се какви са героите на нашето време!" - разказва цялото съдържание на книгата. Те „вече не са способни на големи жертви, нито за Благото на човечеството, нито дори за собственото си... щастие“. Това е порицание най-добрите хораепоха и призив за граждански подвизи.

Лермонтов дълбоко и изчерпателно разкрит вътрешен святна неговия герой, неговата психология, обусловена от времето и околната среда, разказва „историята на човешката душа“. Герой на нашето време е социално-психологически роман.

Все още не знаете това за Лермонтов! Защо Николай I изпрати най-добрия лекар в живота на свободомислеца? Каква тайна би могъл да каже? Какво е предсказала гадателката на поета? Каква е мистерията на "Героя на нашето време"? Ще намерите отговори на тези и други въпроси в тази статия.

Романтизмът в литературата и неговите особености

Романтизмът като направление в литературата и другите изкуства възниква в края на 18 век и процъфтява до I. половината на XIXвек. Неговите признаци:

- Специално внимание към света човешка душа, индивидуалност на всеки.

Романтичен герой е човек с изключителен характер, който се намира в изключителни обстоятелства. Това силен характер, бунтовник, самотен заради своята изключителност.

- Романтизмът отрича рационалната структура на света и човека, издига чувствата, природата в култ.

- В романтизма съжителстват два свята: единият е идеалният, светът на мечтите, а другият е тежкият свят на реалността. Поради постоянното несъответствие между тях От световете романтиците нарастват отчаянието, безнадеждността, т. нар. „световна скръб”.

- Популярни в тази литературна посока стават народни приказки, фолклор, историческо минало.

- Писатели, поети, художници описват екзотична природа, "естествен" човек, който не е разглезен от цивилизацията.

Нов литературни жанровеКлючови думи: песенна балада, лирическа песен, романс, исторически роман.

Романтизмът като литературно течение даде на света такива имена: Байрон, Хюго, Хофман, Хайне, Шилер, Жорж Санд, Лермонтов, Пушкин и др.

Помислете за някои моменти от живота и работата известен представителромантизъм - М. Ю. Лермонтов.

Малко известни факти за живота на Михаил Лермонтов

Творчеството на великия романтик Михаил Лермонтов е най-ярката и невероятна страница в световната литература в такава литературна посока като романтизма. Поет, прозаик, драматург, художник, който остави такъв значим литературно наследствоче е просто трудно да си представим, че е живял така кратък живот, само 26 пълни години. Неговото творчество е актуално и днес, въпреки че са минали почти два века. Въз основа на неговите произведения, създадени картинифилми, направени, поставени драматични произведения, написани романси и опери по негови стихове.

Въпреки голямото внимание към живота и творчеството на Лермонтов от неговите библиографи, литературни критици, неговата биография остава малко известни факти. Тоест някои факти изглеждат общоприети, но в действителност всичко се случи по различен начин.

Лермонтов не живееше на Садовая

Така например изглежда като общоприет факт, че през 1836-1837 г. Михаил Лермонтов живее в къща номер 61 на улица Садовая в Санкт Петербург. Именно на тази къща имаше плоча, показваща, че тук той е написал известното стихотворение „Смъртта на поета“.

Но всъщност в тази къща поетът беше на гости при баба си Е. А. Арсениева. Според учени от Института за руска литература, Лермонтов наема къща на Садовая за нея през 1836 г., като плати 2 хиляди рубли, можете да разберете за това в архивите. Самият той, учейки за военен, живееше в Петерхоф, в Царско село - там бяха разположени кадетите. Той често посещава къщата на Садовая, по време на болестта си живее там няколко седмици и пише там „Смъртта на поета“.

Лермонтов и Пушкин са лекувани от един и същи лекар

Известно е, че през 1837 г. Михаил Лермонтов се разболява тежко. Суверенът Николай I изпрати при поета най-добрия лекар Николай Аренд. А преди това Аренд помага на смъртно ранения Александър Пушкин. Не може да се каже, че Николай I одобрява творчеството на свободолюбивите поети - Пушкин и Лермонтов, но фактът, че той ги оценява, е недвусмислен.

Лекар, участвал в различни военни кампании, вкл Отечествена война 1812 г., видял през живота си много човешки страдания. Но смелостта, с която Пушкин понесе страданията, зарадва дори него. Лекарят каза на Лермонтов за това. Известно е, че Лермонтов идолизира Пушкин, а след това има думите на Аренд ... Удивителен факт: на едно от изданията на стихотворението "Смъртта на поета" е датата 28 януари 1837 г., но Пушкин умира на 29 януари! Възможно е именно Аренд да е признала на Лермонтов, че Пушкин няма да оцелее.

Как Лермонтов отиде при гадателка

Романтизмът като литературно направление обикновено се характеризираше с фатализъм, предопределеност човешката съдба. Неслучайно една от главите в "Герой на нашето време" на Лермонтов се нарича "Фаталистът". Самият поет също усеща влиянието на мистицизма. Преди последното си заминаване в Кавказ, което се оказва фатално, Михаил Лермонтов отива при врачка, която е известна на целия Санкт Петербург. Тя се казваше Александра Киргоф. Поетът попитал дали ще се върне в Санкт Петербург, на което гадателката отговорила отрицателно. Между другото, тя също предсказа смъртта на Пушкин от ръцете на бял човек(т.е. руса).

Къде се намира най-големият музей на Лермонтов

Както знаете, има музеи на Лермонтов в Москва, Таман, Пятигорск. Но най-много пълна колекцияпроизведения, както и различни артефакти, се намира в музея на Института за руска литература в Санкт Петербург. Тук има много ръкописи, бюрото на поета, кама, дрехи, има дори парче молив, което Лермонтов имаше по време на дуел с Мартинов.

Между другото, всичко, което е било свързано с Лермонтов, е събрано още през 19 век в музея на Николаевското кавалерийско училище, а след това тези материали са прехвърлени в този музей.

Откъде е Печорин?

Печорин, главният герой на „Герой на нашето време“, е роден в Санкт Петербург. А Печорин от "Княгиня Лиговская" е в Москва.

Ученият Никита Охотин казва, че самият Лермонтов е трудно да свикне след Москва в Санкт Петербург, където се премества през 1832 г. Печорин „Москва” е на същата възраст като Лермонтов, добре запознат с центъра на Санкт Петербург, а Печорин „Петербург” е зрял човек, столица, макар че се озовава в Кавказ.

Романтичен ли е героят Печорин?

Въпреки че Лермонтов беше романтик, литературните критици смятат, че „Герой на нашето време“ съчетава черти както на реализъм, така и на романтизъм.

Формата на "пътни бележки" е характерна за реализма. Писателят обръща голямо внимание домакински уреди, пише на прост език, често използвайки ирония.

Главата на "Бела" е построена стриктно по законите на романтизма. Тук и романтичен пейзажи мистериозни събития. Главен геройкато истински романтик търси неземна любов, той протестира срещу конвенциите, които се приемат в обществото.

В главата "Максим Максимич" може да се види контрастът между реализъм и романтизъм. От една страна, Печорин се държи като романтичен герой, от друга страна, авторът го възприема реалистично, изобразявайки го духовна криза. Реализмът е видим в опозицията на разочарования Печорин и Хайде де човекот хората - Максим Максимич, който може да се нарече морално безупречен.

В главата „Таман“ дори пейзажът е двуизмерен: от една страна, той е реалистичен, много точен, от друга страна, показва романтичните импулси на героя в образите на морето и платната.

В главата "Принцеса Мери" виждаме как романтичен геройпоявяват се реалистични черти: студен ум, който търси истината.

Така самата проблематичност на романа доведе до факта, че авторът, доброволно или неволно, използва две литературни теченияедновременно. Те наблягат на най-силния психологически конфликт, който е присъщ на творбата. Както можете да видите, както личността на Михаил Лермонтов, така и неговата работа все още са пълни с мистерии.


Вземете го, кажете на приятелите си!

Прочетете и на нашия уебсайт:

Покажи повече

Романът се състои от няколко части, хронологичен редкоето е нарушено. Такава подредба изпълнява специални художествени задачи: по-специално, отначало Печорин е показан през очите на Максим Максимич и едва след това го виждаме отвътре, според записи от дневника

  • Предговор
  • ЧАСТ ПЪРВА
    • И. Бела
    • II. Максим Максимич
  • Дневник на Печорин
    • Предговор
    • И. Таман
  • ЧАСТ ДВЕ ( Край на дневника на Печорин)
    • II. принцеса Мери
    • III. Фаталист

Хронологичен ред на частите

  1. Таман
  2. принцеса Мери
  3. Фаталист
  4. Максим Максимич
  5. Предговор към "Журнал на Печорин"

Минават пет години между събитията от Бела и срещата на Печорин с Максим Максимич пред разказвача в Максим Максимич.

Също така в някои научни публикации "Бела" и "Фаталист" сменят местата.

парцел

"Бела"

Това е вложена история: разказът се води от Максим Максимич, който разказва историята си на неназован офицер, който го срещна в Кавказ. Печорин, отегчен в пустинята, започва службата си с кражба на чужд кон (благодарение на Азамат) и отвличане на Бела, любимата дъщеря на местния принц (също с помощта на Азамат в замяна на коня на Казбич), което причинява съответна реакция от страна на горците. Но Печорин не се интересува от това. Небрежната постъпка на млад офицер е последвана от срив драматични събития: Азамат напуска семейството завинаги, Бела умира от ръцете на Казбич, както и баща й.

"Максим Максимич"

Тази част е съседна на "Бела", няма самостоятелно новелистично значение, но е изцяло важна за композицията на романа. С Печорин тук читателят се среща лице в лице за единствения път. Срещата на стари приятели не се състоя: това е по-скоро мимолетен разговор с желанието на един от събеседниците да го приключи възможно най-скоро.

Разказът е изграден върху контраста на два противоположни персонажа - Печорин и Максим Максимич. Портретът е даден през очите на офицера-разказвач. В тази глава се прави опит да се разгадае „вътрешният“ Печорин чрез външните „говорещи“ черти.

"Таман"

Историята не разказва за отражението на Печорин, а го показва от активна, активна страна. Тук Печорин неочаквано става свидетел на дейността на бандата. Отначало си мисли, че човек, който е отплавал от другата страна, рискува живота си за нещо наистина ценно, но всъщност е просто контрабандист. Печорин е много разочарован от това. Но все пак, напускайки, той не съжалява, че е посетил това място.

Основното значение в последните думи на героя: „И защо съдбата ме хвърли в мирен кръг честни контрабандисти ? Като камък, хвърлен в гладък извор, наруших спокойствието им и като камък едва не потънах!”

"принцеса Мери"

Историята е написана под формата на дневник. По житейски материал „Княгиня Мария“ е най-близо до така наречената „светска история“ от 1830-те, но Лермонтов я изпълва с различен смисъл.

Историята започва с пристигането на Печорин в Пятигорск до лечебните води, където се среща с принцеса Лиговская и нейната дъщеря, наречена Мери по английски. Освен това тук той се среща със своите бивша любовВяра и приятел Грушницки. Юнкер Грушницки, позьор и таен кариерист, действа като контрастиращ персонаж на Печорин.

По време на престоя си в Кисловодск и Пятигорск Печорин се влюбва в принцеса Мария и се кара с Грушницки. Той убива Грушницки на дуел и отказва принцеса Мери. По подозрение за дуел той отново е заточен, този път в крепост. Там той среща Максим Максимич.

"фаталист"

Случаят се развива в казашко селокъдето пристига Печорин. Той седи на купон, компанията играе карти. Скоро те се отегчават и започват разговор за предопределеност и фатализъм, в който някои вярват, други не. Започва спор между Вулич и Печорин: Печорин казва, че вижда очевидна смърт на лицето на Вулич. В резултат на спора Вулич взема пистолет и се застрелва, но се получава осечка. Всички се прибират. Скоро Печорин научава за смъртта на Вулич: той беше засечен до смърт с меч от пиян казак. Тогава Печорин решава да опита късмета си и да хване казака. Той прониква в къщата му, казакът стреля, но мимо. Печорин грабва казака, идва при Максим Максимич и му разказва всичко.

Главни актьори

Печорин

Печорин е петербургец. Военен и по чин, и по душа. Той идва в Пятигорск от столицата. Заминаването му в Кавказ е свързано с „някои приключения“. Той се озовава в крепостта, където се развива действието на "Бела" след дуел с Грушницки, на двадесетгодишна възраст три години. Там той е в чин прапорщик. Вероятно е бил прехвърлен от охраната в армейската пехота или армейските драгуни.

Срещата с Максим Максимич се случва пет години след историята с Бела, когато Печорин вече е на 28.

Фамилията Печорин, произлизаща от името на река Печора, има семантичен афинитет с фамилията на Онегин. Печорин е естествен наследник на Онегин, но Лермонтов отива по-далеч: като r. Печора северно от р. Онега, а характерът на Печорин е по-индивидуалистичен от характера на Онегин.

Образът на Печорин

Образът на Печорин е едно от художествените открития на Лермонтов. Типът Печорин е наистина епохален и най-вече защото даде концентриран израз на чертите на следдекабристката епоха, когато на повърхността „виждаха само загуби, жестока реакция“, докато вътре „вършеше голяма работа. .. глух и мълчалив, но активен и непрекъснат...“ (Херцен, VII, 209-211). Печорин е необикновена и противоречива личност. Той може да се оплаче от тягата и след известно време да скочи със сабя без ножницата към врага. Образът на Печорин в главата „Максим Максимич“: „Той беше със среден ръст; неговата стройна, тънка фигура и широки рамене доказаха здрава конституция, способна да издържи всички трудности на номадския живот и изменението на климата, не победени от разврат столичен живот, нито духовни бури...“.

Публикация

  • В града е написана „Бела”. Първата публикация е в „Записки на отечеството”, март, т. 2, No 3.
  • Фаталистът е публикуван за първи път в " Домашни бележки» през 1839 г. т. 6, бр.11.
  • „Таман” е публикуван за първи път в „Записки на отечеството” през 1840 г., т. 8, бр.2.
  • „Максим Максимич“ се появява за първи път в печата в 1-то отделно издание на романа в Москва.
  • „Принцеса Мери“ се появява за първи път в 1-во издание на романа.
  • „Предговорът“ е написан в Санкт Петербург през пролетта на 2009 г. и се появява за първи път във второто издание на романа.

Илюстрации

Книгата е многократно илюстрирана. известни художници, включително Михаил Врубел (1890-1891), Иля Репин, Евгений Лансере, Валентин Серов (1891), Леонид Файнберг, Михаил Зичи (), Пьотър Боклевски, Дементий Шмаринов (1941), Николай Дубовски (1890) и Владимир Бехтеев ( 1993). .

Произход и предшественици

  • Лермонтов умишлено преодолява приключенската романтична традиция на романите с кавказка тематика, поставена от Александър Бестужев-Марлински.
  • Романът на Алфред дьо Мюсе "Изповедите на един син на века" е публикуван през 1836 г. и също така разказва за "болестта", което означава "пороците на поколението".
  • Русо традиция и развитието на мотива на европейската любов към „дивака”. Например Байрон, както и "Циганите" и "Кавказкият затворник" на Пушкин.
  • Пушкин "Евгений Онегин", " Кавказки пленник», « Дъщерята на капитана"и така нататък.

Свързани произведения на Лермонтов

География на романа

Действието на романа се развива в Кавказ. Основното място е Пятигорск.

Кавказки народи в романа

Лермонтов, като офицер в руската армия, водещ бойв Кавказ той беше добре запознат както с армейския живот, така и с бита и обичаите на местното население. При написването на романа това знание е широко използвано от писателя, картината на живота в Кавказ през 1830-те години е възпроизведена много подробно, както чрез описание на традициите на местното население, така и на отношенията между руснаци и кавказци. Още в началото на Бела Максим Максимич показва характерния поглед на руски офицер върху местното население, като на „азиатски мошеници, които вземат пари за водка от минаващите“. Кабардините и чеченците се определят от Максим Максимич като „разбойници и голи, но отчаяни глави“, а се противопоставят на осетинците, които щаб-капитанът характеризира като „глупави хора, неспособни на никакво образование, в което дори няма да видите приличен кинжал за всеки."

По-подробно в "Бел" Лермонтов се спира на живота на черкезите, всъщност почти цялата глава е посветена на това.

Екранни адаптации

Година Производство име Продуцент Печорин Забележка
Госкинпром на Грузия принцеса Мери Владимир Барски Николай Прозоровски
Госкинпром на Грузия Бела Владимир Барски Николай Прозоровски Черно-бяла, безшумна костюмна драма, базирана на едноименната глава от романа
Госкинпром на Грузия Максим Максимич Владимир Барски Николай Прозоровски Черно-бяла, безшумна костюмна драма, базирана на главите "Максим Максимич", "Таман" и "Фаталист" от романа
Филмово студио. М. Горки принцеса Мери Исидор Аненски Анатолий Вербицки Игрален филм
Филмово студио. М. Горки Герой на нашето време Станислав Ростоцки Владимир Ивашов (глас - Вячеслав Тихонов) Дилогия от два филма - "Бела" и "Максим Максимич. Таман"
Централно отопление на СССР Страници от списание Печорин Анатолий Ефрос Олег Дал Филм-спектакъл
Централно партньорство Герой на нашето време Александър Кот Игор Петренко Серия
филмово студио "Глобус" Печорин Роман Хрушч Станислав Рядински Игрален филм

Напишете отзив за статията "Герой на нашето време"

Бележки

Връзки

Откъс, характеризиращ героя на нашето време

Най-после суверенът спря до последната си дама (танцуваше с три), музиката спря; заетият адютант се затича към Ростови, като ги помоли да се преместят на друго място, въпреки че стояха до стената, а от хорото се разнасяха отчетливите, предпазливи и увлекателно премерени звуци на валс. Императорът погледна към залата с усмивка. Мина една минута и никой още не започна. Адютант-управителят се приближи до графиня Безухова и я покани. Тя вдигна ръка, усмихвайки се, и я положи, без да го поглежда, на рамото на адютанта. Адютант-стюардът, майстор на занаята си, уверено, бавно и премерено, прегърнал дамата си, тръгна с нея първи по плъзгача, по ръба на кръга, в ъгъла на залата я вдигна лява ръка, го завъртя и заради все по-ускоряващите се звуци на музиката се чуха само премерените щракания на шпорите на бързите и сръчни крака на адютанта и на всеки три удара на завоя проблясваше кадифената рокля на дамата му, докато бяха, пърхащи. Наташа ги погледна и беше готова да заплаче, че не тя танцува този първи кръг на валса.
Княз Андрей, в бялата си (за кавалерия) униформа на полковник, в чорапи и ботуши, оживен и весел, застана в челните редици на кръга, недалеч от Ростовите. Барон Фиргоф говори с него за утрешния ден, предложеното първо заседание на Държавния съвет. Княз Андрей, като човек, близък до Сперански и участващ в работата на законодателната комисия, можеше да даде точна информация за утрешната среща, за която имаше различни слухове. Но той не послуша какво му каза Фиргоф и погледна първо суверена, после към господата, които щяха да танцуват, които не посмяха да влязат в кръга.
Принц Андрей гледаше тези кавалери и дами, плахи в присъствието на суверена, умиращи от желанието да бъдат поканени.
Пиер се приближи до княз Андрей и го хвана за ръката.
- Винаги танцуваш. Ето моята протеже [любима], младата Ростова, покани я, - каза той.
- Където? — попита Болконски. — Съжалявам — каза той, обръщайки се към барона, — ще приключим този разговор на друго място, но на бала трябва да танцуваме. - Той пристъпи напред, в посоката, която му посочи Пиер. Отчаяното, избледняващо лице на Наташа привлече погледа на принц Андрей. Той я позна, отгатна чувствата й, разбра, че е начинаеща, спомни си разговора й на прозореца и с весело изражение се приближи до графиня Ростова.
— Позволете ми да ви запозная с дъщеря ми — каза графинята и се изчерви.
„Имам удоволствието да се запозная, ако графинята ме помни“, каза княз Андрей с учтив и нисък поклон, напълно противоречащ на забележките на Перонская за грубостта му, като се приближи до Наташа и вдигна ръка, за да прегърне кръста й още преди той завърши поканата за танц. Той предложи турне с валс. Това избледняващо изражение на лицето на Наташа, готова за отчаяние и наслада, внезапно озари щастлива, благодарна, детска усмивка.
„Отдавна те чакам“, сякаш това уплашено и щастливо момиче каза с усмивката си, която се появи заради готови сълзи, вдигайки ръка на рамото на княз Андрей. Те бяха втората двойка, която влезе в кръга. Принц Андрей беше един от най-добрите танцьори на своето време. Наташа танцува страхотно. Краката й в бални сатенени обувки бързо, лесно и независимо от нея си свършиха работата, а лицето й сияеше от наслада от щастие. Голата й шия и ръце бяха тънки и грозни. В сравнение с раменете на Хелън, раменете й бяха тънки, гърдите й неопределени, ръцете й бяха тънки; но Хелън вече сякаш имаше лак от всичките хиляди погледи, които се плъзгаха по тялото й, а Наташа изглеждаше като момиче, което беше голо за първи път и което много би се срамувало от това, ако не беше уверена, че е толкова необходимо.
Принц Андрей обичаше да танцува и искайки бързо да се отърве от политическите и интелигентни разговори, с които всички се обърнаха към него, и желаейки бързо да прекъсне този досаден кръг от срам, образуван от присъствието на суверена, той отиде да танцува и избра Наташа , защото Пиер му я посочи и защото тя беше първата от красивите жени, които хванаха окото му; но щом той прегърна това тънко, подвижно тяло и тя се размърда толкова близо до него и се усмихна толкова близо до него, виното на нейните прелести го удари в главата: той се почувства съживен и подмладен, когато си пое дъх и я остави , той спря и започна да гледа танцьорите.

След княз Андрей Борис се приближи до Наташа, като я покани да танцува, и онзи адютант, който започна бала, и все още млади хора, а Наташа, предавайки излишните си господа на Соня, щастлива и зачервена, не спря да танцува цяла вечер. Тя не забеляза и не видя нищо, което занимаваше всички на този бал. Тя не само не забеляза как суверенът говореше дълго време с френския пратеник, как той говореше особено любезно с такава и такава дама, как принцът направи това и това и каза така, както Елена голям успехи получи специално внимание такива и такива; тя дори не видя суверена и забеляза, че той си отиде само защото след напускането му балът стана по-оживен. Един от веселите котилиони, преди вечеря, принц Андрей отново танцува с Наташа. Той й напомни за първата им среща в Отрадненская алея и как не можеше да заспи лунна нощи как неволно я чу. Наташа се изчерви при това напомняне и се опита да се оправдае, сякаш имаше нещо срамно в чувството, в което принц Андрей неволно я чу.
Принц Андрей, както всички хора, израснали по света, обичаше да среща в света това, което няма общ светски отпечатък. И такава беше Наташа с нейната изненада, радост и плахост и дори грешки във френския. Той говореше с нея особено нежно и внимателно. Седейки до нея, говорейки с нея за най-простите и незначителни теми, княз Андрей се възхищаваше на радостния блясък в очите и усмивката й, които се отнасяха не до изречени речи, а до вътрешното й щастие. Докато Наташа беше избрана и тя стана с усмивка и танцува из залата, принц Андрей се възхищаваше особено на нейната плаха грация. В средата на котилиона Наташа, след като завърши фигурата, все още дишаща тежко, се приближи до мястото си. Новият господин отново я покани. Тя беше уморена и задъхана и явно мислеше да откаже, но веднага отново весело вдигна ръка на рамото на кавалера и се усмихна на княз Андрей.
„Бих се радвал да си почина и да седна с теб, уморен съм; но виждаш как ме избират и аз се радвам за това, и съм щастлив, и обичам всички, и ти и аз разбираме всичко това “, и тази усмивка каза много повече. Когато господинът я напусна, Наташа изтича през коридора, за да вземе две дами за парчетата.
„Ако тя дойде първо при братовчед си, а след това при друга дама, тогава тя ще бъде моя жена“, каза съвсем неочаквано на себе си принц Андрей, като я погледна. Първо отиде при братовчедка си.
„Какви глупости понякога идват наум! — помисли княз Андрей; но истина е само, че това момиче е толкова сладко, толкова специално, че няма да танцува тук за един месец и да се омъжи ... Това е рядкост тук ”, помисли си той, когато Наташа, изправяйки розата, която беше паднала назад от нейния корсаж, седна до него.
В края на котилиона старият граф със синия си фрак се приближи до танцьорите. Той покани принц Андрей у себе си и попита дъщеря си дали се забавлява? Наташа не отговори и само се усмихна с такава усмивка, която каза укорително: "Как можа да попиташ за това?"
- Толкова забавно, както никога досега в живота ми! - каза тя и принц Андрей забеляза колко бързо тънките й ръце се надигнаха, за да прегърнат баща си, и веднага паднаха. Наташа беше щастлива, както винаги в живота си. Тя беше на онзи най-висок етап на щастие, когато човек става напълно доверчив и не вярва във възможността за зло, нещастие и скръб.

Пиер на този бал за първи път се почувства обиден от позицията, която съпругата му заемаше в по-висши сфери. Беше мрачен и разсеян. На челото му имаше широка гънка и той, застанал на прозореца, гледаше през очилата си, без да вижда никого.
Наташа, на път за вечеря, мина покрай него.
Порази я мрачното, нещастно лице на Пиер. Тя спря пред него. Тя искаше да му помогне, да му предаде излишъка от своето щастие.
— Колко забавно, графе — каза тя, — нали?
Пиер се усмихна разсеяно, очевидно не разбираше какво му се говори.
„Да, много се радвам“, каза той.
„Как може да са недоволни от нещо“, помисли си Наташа. Особено добър като този Безухов?“ В очите на Наташа всички, които бяха на бала, бяха еднакво мили, сладки, красиви хораобичайки се: никой не може да се обиди един друг и следователно всички трябваше да са щастливи.

На следващия ден принц Андрей си спомни за вчерашния бал, но не се спря на него дълго време. „Да, топката беше много брилянтна. И все пак... да, Ростова е много хубава. Има нещо свежо, специално, а не Петербург, което я отличава. Само това си помисли за вчерашния бал и след като изпи чая, седна да работи.
Но от умора или безсъние (денят не беше добър за класове и княз Андрей не можеше да направи нищо) той критикува собствената си работа, както често му се случваше, и се зарадва, когато чу, че някой е пристигнал.
Посетител беше Бицки, който служи в различни комисии, посети всички общества на Санкт Петербург, страстен почитател на новите идеи и Сперански, и тревожен репортер на новините от Санкт Петербург, един от онези хора, които избират тенденция като рокля - според модата, но кои поради тази причина изглеждат най-запалените привърженици на тенденциите. Той разтревожен, едва успявайки да свали шапката си, изтича при княз Андрей и веднага започна да говори. Току-що беше научил подробностите от заседанието на Държавния съвет тази сутрин, открито от суверена, и ентусиазирано говори за него. Речта на императора беше необикновена. Това беше една от онези речи, произнасяни само от конституционни монарси. „Суверенът директно каза, че съветът и сенатът са държавни имоти; той каза, че управлението не трябва да се основава на произвол, а на твърди принципи. Суверенът каза, че трябва да се трансформират финансите и отчетите да се оповестят публично“, каза Бицки, удряйки добре познати думи и отваряйки значително очи.
„Да, това събитие е епоха, най-великата ера в нашата история“, заключи той.
Княз Андрей изслуша историята за откриването на Държавния съвет, която очакваше с такова нетърпение и на която приписваше такова значение, и беше изненадан, че това събитие, сега, когато се случи, не само не го докосна , но му се стори повече от незначителен. Той слушаше с тиха подигравка ентусиазираната история на Бицки. Най-простата мисъл му хрумна: „Каква работа за мен и Бицки, каква работа има за нас какво е угодно да каже суверенът в съвета! Може ли всичко това да ме направи по-щастлив и по-добър?
И това просто разсъждение изведнъж унищожи за княз Андрей целия предишен интерес към извършваните трансформации. В същия ден княз Андрей трябваше да вечеря в „en petit comite“ на Сперански [на малка среща], както му каза собственикът, като го покани. Тази вечеря в семейния и приятелския кръг на човека, на когото той толкова се възхищаваше, преди това интересуваше княз Андрей, особено след като той все още не беше виждал Сперански в домашния си живот; но сега не искаше да ходи.
В уречения час за вечеря обаче княз Андрей вече влизаше в малката къща на Сперански близо до Тавричната градина. В паркетната трапезария на малка къща, отличаваща се с необичайна чистота (напомняща монашеска чистота), малко закъснялият княз Андрей вече беше намерил в пет часа цялата компания на този дребен комит, интимните познати на Сперански, които се бяха събрали. Нямаше дами освен малката дъщеря на Сперански (с дълго лице като баща си) и нейната гувернантка. Гостите бяха Жерве, Магнитски и Столипин. Дори от залата принц Андрей чу силни гласове и звънлив, отчетлив смях - смях, подобен на този, който се смеят на сцената. Някой с глас, подобен на гласа на Сперански, отчетливо изби: ха ... ха ... ха ... княз Андрей никога не беше чувал смеха на Сперански и този звучен, фин смях държавникго удари странно.
Принц Андрей влезе в трапезарията. Цялото общество стоеше между два прозореца на малка масичка със закуски. Сперански, в сив фрак със звезда, очевидно с онази все още бяла жилетка и висока бяла вратовръзка, с която беше на известното заседание на Държавния съвет, стоеше на масата с весело лице. Гостите го заобиколиха. Магнитски, обръщайки се към Михаил Михайлович, разказа анекдот. Сперански слушаше, смеейки се напред на това, което Магнитски щеше да каже. Докато принц Андрей влезе в стаята, думите на Магнитски отново бяха заглушени от смях. Столипин гръмна силно, дъвчейки парче хляб със сирене; Жерве изсъска тихо, а Сперански се засмя тихо и отчетливо.
Сперански, все още смеейки се, подаде бялата си нежна ръка на княз Андрей.
— Много се радвам да те видя, принце — каза той. - Чакай малко... той се обърна към Магнитски, прекъсвайки разказа си. - Днес имаме споразумение: вечеря на удоволствие и нито дума за бизнес. - И той отново се обърна към разказвача и отново се засмя.
Княз Андрей слушаше смеха му с изненада и тъга от разочарование и гледаше смеещия се Сперански. Не беше Сперански, а друг човек, струваше се на княз Андрей. Всичко, което преди това изглеждаше загадъчно и привлекателно за княз Андрей в Сперански, изведнъж стана ясно и непривлекателно за него.
На масата разговорът не спря нито за миг и сякаш се състоеше от колекция от забавни анекдоти. Магнитски още не беше завършил разказа си, когато някой друг заяви, че е готов да разкаже нещо, което е още по-смешно. Анекдотите в по-голямата си част засягаха ако не самия свят на услугите, то служителите. Изглежда, че в това общество нищожността на тези личности е толкова окончателно решена, че единственото отношение към тях може да бъде само добродушно комично. Сперански разказа как на събора тази сутрин, когато го попитал глух сановник за мнението му, този сановник отговорил, че е на същото мнение. Жерве разказа целия случай за ревизията, забележителна с глупостта на всички актьори. Столипин заекна в разговора и започна да говори с ярост за злоупотребите със стария ред на нещата, заплашвайки да направи разговора сериозен. Магнитски започна да дразни яростта на Столипин, Жерве намеси шега и разговорът отново пое предишната, весела посока.