Književni kritičar. Što je kritika – definicija i ciljevi
„Svaka epoha ruske književnosti imala je svoju svijest o sebi, koja je bila izražena u kritici“, napisao je V. G. Belinski. Teško je ne složiti se s ovom presudom. Ruska kritika je fenomen jednako živ i jedinstven kao ruska klasična književnost. Više puta je napomenuto da je kritika, budući da je sintetička po prirodi, igrala veliku ulogu u javni život Rusija. Kritički članci V. G. Belinskog, A. A. Grigorijeva, A. V. Družinina, N. A. Dobroljubova, D. I. Pisareva i mnogih drugih uključivali su ne samo detaljna analiza djela, njihove slike, ideje, umjetnička obilježja; mimo sudbina književni junaci, per umjetničko slikarstvo svjetski kritičari nastojali su vidjeti najvažnije moralne i socijalni problemi vrijeme, i ne samo da vide, već ponekad i ponude svoje načine rješavanja ovih problema.
Članci ruskih kritičara imali su i imaju značajan utjecaj na duhovni i moralni život društva. Nije slučajno što su već odavno uvršteni u program. školsko obrazovanje... No, tijekom mnogih desetljeća, na nastavi književnosti učenici su se uglavnom upoznali s kritikom radikalne orijentacije - s člancima V. G. Belinskog, N. G. Černiševskog, N. A. Dobroljubova, D. I. Pisareva i niza drugih autora. Pritom se kritički članak najčešće doživljavao kao izvor citata kojima su školarci velikodušno "kitili" svoje eseje.
Ovakav pristup proučavanju ruskih klasika formirao je stereotipe umjetnička percepcija, uvelike pojednostavio i osiromašio sliku razvoja domaća književnost, karakterizirana žestokim ideološkim i estetskim prijeporima.
Tek nedavno, zahvaljujući pojavi niza serijskih publikacija i dubokim literarnim studijama, naša vizija razvojnih puteva ruska književnost a kritika je postala obimnija i višestruka. U serijama "Biblioteka za ljubitelje ruske književnosti", "Povijest estetike u spomenicima i dokumentima", "Ruska književna kritika", članci N. M. Karamzina, K. N. Batyushkova, P. A. Vyazemskog, I. V Kireevskog, NI Nadeždina, AA Grigorijeva, NN Strakhov i drugi istaknuti ruski pisci. Složena, dramatična traganja kritičara 19. i početka 20. stoljeća, različitih po svojim umjetničkim i društvenim uvjerenjima, ponovno su stvorena u seriji "Biblioteka ruske kritike". Suvremeni čitatelji konačno su dobili priliku upoznati se ne samo s fenomenima "summita" u povijesti ruske kritike, već i s mnogim drugim, ništa manje upečatljivim fenomenima. Istodobno, naša predodžba o "vrhovima", o skali značaja mnogih kritičara značajno je dorađena.
Čini se da bi praksa školskog podučavanja također trebala oblikovati opsežniju ideju o tome kako se ruska književnost 19. stoljeća odražavala u zrcalu ruske kritike. Važno je da mladi čitatelj počne doživljavati kritiku kao organski dio književnosti. Uostalom, književnost je u najširem smislu umjetnost riječi, utjelovljena i u umjetničkom djelu i u književnokritičkom govoru. Kritičar je uvijek pomalo i umjetnik i publicist. Talentirani kritički članak nužno sadrži snažan spoj moralnih i filozofskih misli autora sa suptilnim i dubokim zapažanjima književnog teksta.
Istraživanje kritički članak daje vrlo malo ako se njegove glavne odredbe percipiraju kao svojevrsna dogma. Čitatelju je važno emocionalno i intelektualno preživjeti sve što je kritičar rekao, promisliti o logici svoje misli, odrediti mjeru dokazanosti argumenata koje je iznio.
Kritičar nudi vlastito čitanje umjetničkog djela, otkriva svoju percepciju djela ovog ili onog književnika. Često vas kritički članak prisiljava da ponovno razmislite o djelu ili umjetničkoj slici. Neke prosudbe i ocjene u talentirano napisanom članku mogu za čitatelja postati istinsko otkriće, ali će mu se nešto učiniti pogrešnim ili kontroverznim. Posebno je fascinantno usporediti različita gledišta o istom djelu ili djelu određenog književnika. To uvijek pruža obilje materijala za razmišljanje.
Ova antologija sadrži djela vodećih predstavnika ruske književnokritičke misli 19. i početka 20. stoljeća, od N. M. Karamzina do V. V. Rozanova. Mnoga izdanja za koja se tiskaju tekstovi članaka postala su bibliografska rijetkost.
Čitatelj će vam omogućiti da pogledate Puškinovo djelo očima I. V. Kireevskog i V. G. Belinskog, A. A. Grigorijeva i V. V. Rozanova, upoznate se s tim kako različito doživljavaju pjesmu "Mrtve duše" Gogoljevih suvremenika - V. G. Aksa Belinskog, KS , SP Shevyrev, kako su junaci Gribojedove komedije "Jao od pameti" ocijenjeni od strane kritičara druge polovice 19. stoljeća. Čitatelji će moći usporediti svoju percepciju Gončarovljevog romana "Oblomov" s načinom na koji su ga tumačili u člancima D. I. Pisareva i D. S. Merezhkovskog, da bi vidjeli u dramama Ostrovskog, zahvaljujući djelu A. V. Druzhinina, ne samo " mračno kraljevstvo„sa usamljenim svjetlosnim“ zrakama „prodiru u nju, ali mnogostrani i raznobojni svijet ruskog nacionalnog života.
Za mnoge će to nedvojbeno biti otkriće članaka suvremenika L. Tolstoja o njegovu djelu. Glavni znakovi talenta L. Tolstoja - sposobnost da pokaže "dijalektiku duše" svojih junaka, "čistoću moralnog osjećaja" - jedan je od prvih koji je identificirao i otkrio N. G. Černiševskog. Što se tiče članaka NN Strakhova o "Ratu i miru", može se s pravom tvrditi: u ruskoj književnoj kritici malo je djela koja im se mogu staviti uz bok po dubini prodora u ideje L. Tolstoja, po točnosti i suptilnost zapažanja.iznad teksta. Kritičar je smatrao da nam je pisac "dao novu rusku formulu za herojski život", prvi put nakon Puškina uspio je odraziti ruski ideal - ideal "jednostavnosti, dobrote i istine".
Posebno su zanimljiva razmišljanja kritičara o sudbini ruske poezije, sakupljena u antologiji. Problemi postavljeni u člancima K. N. Batyushkova i V. A. Žukovskog, V. G. Belinskog i V. N. Maikova, V. P. Botkina i I. S. Aksakova, V. S. Solovjeva i V. V. Rozanove. Ovdje ćemo pronaći originalne sudove o žanrovima "lake poezije" i principima prevođenja koji nisu izgubili na značaju, vidjet ćemo želju da se pronikne u "svetinju nad svetinjama" poezije - u kreativni laboratorij pjesnik, razumjeti specifičnosti izražavanja misli i osjećaja u lirskom djelu. I kako istinito, kako slikovito definirano u ovim publikacijama kreativna osobnost Puškin, Ljermontov, Kolcov, Fet, Tjučev i A. K. Tolstoj!
Zanimljivo je da je rezultat teških traganja i često gorkih sporova bila želja kritičara s početka 20. stoljeća da rusku kulturu "vrate" Puškinu, u Puškinov sklad i jednostavnost. Proglašavajući potrebu za "povratkom Puškinu", VV Rozanov je napisao: "Želio bih da on bude prijatelj u svakoj ruskoj obitelji... Puškinov um štiti od svega glupog, njegovo plemenitost štiti od svega vulgarnog, svestranost njegove duše a interesi koji su ga zaokupljali čuvaju se od onoga što bi se moglo nazvati "ranom specijalizacijom duše".
Nadamo se da će čitatelj postati nezamjenjiv vodič kroz djela istaknutih ruskih umjetnika riječi, pomoći će istinski razumjeti ova djela, usporediti različite načine njihovog tumačenja, otkriti u pročitanom što je prošlo nezapaženo ili se u početku činilo nevažnim i sporednim.
Književnost je cijeli Svemir. Njezina "sunca" i "planeti" imali su svoje satelite - književne kritičare koji su pali u orbitu njihove neizbježne privlačnosti. I kako bismo željeli da ne samo klasike ruske književnosti, nego i ove kritičare, možemo nazvati svojim vječnim suputnicima.
Književna kritika.
| Naziv parametra | Značenje |
| Tema članka: | Književna kritika. |
| Kategorija (tematska kategorija) | Književnost |
1) Po predmetu književna povijest je uglavnom prošlost književnosti kao procesa ili kao jedan od momenata tog procesa.
Književnost svakog naroda, nastala na njegovom jeziku, ima svoju nacionalna obilježja, vlastite obrasce povijesnog razvoja. Zbog toga je znanstveno proučavanje književnosti svakog naroda poseban dio književne kritike, posebna disciplina i treba svoje znanstvenike-specijaliste.
Književna djela uvijek odražavaju posebnost povijesne epohe u kojoj su nastala i po tome se jasno razlikuju od folklornih tekstova.
Stoljećima su folklorna djela živjela u sjećanju naroda i prenosila se usmeno. Naravno, istovremeno se postupno, ponekad vrlo značajno, mijenja njihov sadržaj i oblik. Često je u folklornim tekstovima teško razaznati obilježja tog vremena, u ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ su ona izvorno nastala. Beletristika, osobito tiskana, živi po drugim “zakonima”. Djela nastala u određenom razdoblju tada ostaju nepromijenjena stoljećima, pa i tisućljećima, te zadržavaju originalnost vremena koje ih je izrodilo. U posebnostima svog sadržaja i oblika odražavaju ne samo karakteristične značajke cijele povijesne epohe, nego i njezino pojedinačno razdoblje, ponekad čak i određeni trenutak u društveno-političkom i kulturnom razvoju pojedinog naroda.
Bez razumijevanja ovoga, bez poznavanja brojnih činjenica, događaja, odnosa karakterističnih za vrijeme nastanka određenih djela, bez mogućnosti udubljivanja u sam “duh” određenog doba, nemoguće je znanstveno proučavati fikciju.
Stoga bi se književni kritičar uvijek trebao okrenuti drugim povijesnim znanostima, da ga one oboružaju određenim podacima. Potrebna mu je sposobnost spoznaje jedinstvene originalnosti svakog razdoblja nacionalno-povijesnog života i njegova odraza u posebnostima umjetničkog sadržaja i forme. književna djela – historicizam književno mišljenje.
Originalnost bilo kojeg doba ogleda se, prije svega, u sadržaju književnih djela nastalih u ovoj eri, prije svega u tome što se životne pojave reproduciraju, kakvo su utjelovljenje našli u slikama.
Proučavajući djela, književni kritičar ne bi trebao biti svjestan samo epohalnih obilježja života koja se u njima odražavaju. To će moći učiniti i svaki pažljivi čitatelj. Književni kritičar mora razumjeti takve osobine, odnosno dati sebi jasan, povijesno potkrijepljen prikaz u kojoj je mjeri sve reproducirano u djelu karakteristično za tu i tu zemlju i to i takvo doba njezina života i njegovu razliku od drugih zemalja i epoha , bez ovih specifičnosti povijesnih spoznaja nemoguće je ispravno razumjeti kakav se život ogledao u slikama umjetničkih djela, što je u njima postalo predmetom shvaćanja i vrednovanja pojedinih pisaca.
Ne samo da stvarnost koja se ogleda u umjetničkim djelima riječi sadrži obilježja karakteristična za određenu zemlju i doba, već i kako tu stvarnost percipira i ocjenjuje pisac.
Književnik uvijek pripada određenom sloju društva svog vremena, kreće se u određenim društvenim i kulturnim krugovima, karakterizira ga određena razina razvoja, često je pobornik bilo kojeg političkog ili ideološkog pokreta, sudionik onoga što se događa. u svojoj zemlji društveni događaji. Uvijek ima izrazite poglede na život, određene društvene ideale, koje izražava u svojim djelima.
Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, s obzirom na razvoj književnosti pojedinih zemalja i stvaralaštvo pojedinih pisaca, književnici se neprestano oslanjaju na poznavanje povijesti. Ujedno i činjenice koje čine književni život epohe i sve ono što karakterizira kreativna aktivnost književnici, književnici studiraju i samostalno.
Mnoge nacionalne književnosti razvijale su se kroz nekoliko stoljeća, cijeli niz povijesne ere... U svakom od njih otkrivaju bitna obilježja i razlike u svom sadržaju i obliku. Iz tog razloga povijest književnosti kao posebna znanstvena disciplina Obično se dijeli na zasebne dijelove, kojima književni znanstvenici posvećuju svoja istraživanja. Na primjer, povijest ruske književnosti podijeljena je na povijest staroruske književnosti, književnost XYIII stoljeća, XIX stoljeća, početka XX stoljeća itd. Slične podjele postoje u povijesti drugih nacionalnih književnosti.
Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, književna je kritika povijesna znanost povezana sa svim znanostima o povijesti čovječanstva i uz njihovu pomoć nastoji utvrditi zakonitosti svog predmeta – povijesti književnosti naroda svijeta.
2) Nije dovoljno da književnici ovladaju samo idejom da je književnost usko povezana s društvenim životom. Kao kazališni stručnjaci, muzikolozi itd. književni znanstvenici moraju stvoriti specifičnu teoriju o bitnim značajkama umjetničko stvaralaštvo, ili, drugim riječima, teorija fikcije kao umjetničke forme.
Iz ovoga proizlazi da u opći sastav Književna kritika, uz dio kao što je povijest književnosti u različitim zemljama, mora postojati i drugi, ne manje važan dio - teorija književnosti, koja je s njom u bliskoj vezi i interakciji.
2) Teorija književnosti jedan je od temeljnih odjeljaka znanosti o književnosti čiji su predmet proučavanja: priroda i društvene funkcije umjetničkog stvaralaštva, struktura umjetničkih djela i opće zakonitosti razvoja književnosti.
Teorija književnosti kao zasebna književna disciplina prošla je vrlo dug put povijesnog razvoja. Prvi esej o teoriji književnosti smatra se "Poetikom" Aristotela (IV. st. pr. Kr.). Od tada, pa sve do danas, posebice u posljednja tri stoljeća, sve više raste interes za teorijska pitanja književne kritike.
Razvoj pitanja u teoriji književnosti od velike je, zapravo odlučujuće, važnosti za povijesna studija književnosti različitih epoha i naroda – za povijest književnosti kao glavni dio književne kritike. Povijesno proučavanje književnosti naroda svijeta ne može se provesti bez korištenja mnogih opći pojmovi o pojedinim svojstvima i obilježjima književnih djela, o pojedinim aspektima procesa književni razvoj... Svi ovi pojmovi trebaju biti jasni i određeni u svom sadržaju iu svojoj korelaciji. Bez toga će sama povijesna i književna misao biti nejasna, zbrkana. Razvoj i sistematizaciju općih pojmova književne kritike provodi teorija književnosti. Povijest književnosti pruža alat za svoje studije slučaja. Da povijest književnosti ne bi imala teorijski obrađene opće pojmove, bila bi prisiljena baviti se samo opisom pojedinačnih činjenica.
Interakciju povijesti i teorije svih vrsta umjetnosti vrlo je precizno definirao NG Černiševski: „Povijest umjetnosti služi kao osnova za teoriju umjetnosti, zatim teorija umjetnosti pomaže savršenijoj, potpunijoj obradi njezine povijesti. ; bolji tretman povijesti poslužit će za daljnje poboljšanje teorije, i tako dalje, ad infinitum... Bez povijesti subjekta, nema teorije subjekta; ali i bez teorije subjekta nema ni misli o njegovoj povijesti, jer nema pojma subjekta, njegovog značenja i granicaʼʼ.
Doista, nemoguće je stvoriti povijest književnosti kao znanost bez “pojmova subjekta, njegovog značenja i granica”. Ne možete govoriti o povijesti književnosti, a da ne znate što je fikcija općenito.
Bez asimiliranja cijelog sustava pojmova koje stvara teorija književnosti, povjesničar književnosti će raditi na slijepo, bez jasnog razumijevanja osobitosti predmeta koji se proučava, bez svjesnih znanstvenih zadataka. Pokazat će se da je loš predstavnik svoje znanosti, nesposoban prodrijeti u dubinu proučavanih pojava, klizeći samo po njihovoj površini.
Sustav znanstveni koncepti koju njezina teorija razvija za povijesno proučavanje književnosti vrlo je složena i svestrana. Sastoji se od nekoliko odjeljaka.
Prije svega, teorija književnosti mora razviti ideju o predmetu književne kritike. Da biste ispravno i potpuno razumjeli što je fikcija kao oblik umjetnosti, morate odgovoriti na niz pitanja: Koje su specifičnosti sadržaja umjetnosti u odnosu na sadržaje drugih vrsta javnoj savjesti? Koja je ideološka bit umjetnosti i njezinih spoznajnih mogućnosti? Kako književnost u povijesno jedinstvenim značajkama svog sadržaja i oblika ovisi o uvjetima i okolnostima nacionalno-povijesnog života društva? Koje su specifičnosti književnosti kao umjetničke forme? Odgovori na ova pitanja zahtijevaju razvoj niza koncepata. Prvi dio teorije književnosti posvećen je takvom razvoju - poučavanje o specifičnostima fikcije.
Drugi krug problema nije ništa manje važan. Tijekom povijesnog razvoja svake nacionalne književnosti dolazi do značajnih i redovitih promjena njezina sadržaja i oblika. Za razumijevanje tih promjena potreban je cijeli sustav teorijskih pojmova (vrstovi i žanrovi književnosti, književni pravci itd.). Razvoj ovih i sličnih koncepata čini još jedan dio teorije književnosti - poučavanje o značajkama povijesnog razvoja književnosti.
Da bi se pojedina djela sagledala sa stajališta nacionalnih i epohalnih obilježja književnog razvoja, da bi se upoznale i procijenile idejne i umjetničke vrijednosti djela, potreban je složen sustav pojmova uz pomoć kojih se različiti aspekti te su okarakterizirani elementi sadržaja i forme pojedinih djela.
Koje aspekte treba razlikovati u sadržaju i obliku umjetničkih djela? Što je, na primjer, radnja djela i sukobi koji se u njemu razvijaju? Kakva je struktura djela u cjelini, njegova kompozicija? Kako su različiti aspekti sadržaja i oblika povezani? Na ova i slična pitanja odgovara drugi dio teorije književnosti - nauk o stranama i elementima organizacije zasebnog umjetničkog djela (ponekad ga nazivaju "poetikom").
Proučavajući povijest pojedinih nacionalnih književnosti, književni je kritičar na svakom koraku svog istraživanja prisiljen koristiti se pojmovima sva ova tri dijela teorije književnosti. I što je povijest književnosti teorijski naoružanija, to će ona kao znanost biti savršenija.
Teorija književnosti zanimljiva je na svoj način i neophodna je ne samo istraživačima, već i samim piscima. Kao majstori umjetničke riječi nastoje dobro razumjeti svrhu i karakteristike posla kojim se bave. Zbog toga su mnogi pisci (M.V. Lomonosov, A.S. Puškin, N.V. Gogolj, N.G. Černiševski itd.) posvetili poseban rad pitanja teorije.
3) Književna kritika zainteresiran za relativno jednokratno, "današnje" stanje književnosti; karakterizira ga i tumačenje književnosti prošlosti sa stajališta suvremenih društvenih i umjetničkih zadataka.
Pripadnost književne kritike, koja se bavi analizom i vrednovanjem umjetničkih djela, književnoj kritici kao znanosti nije općepriznata.
Književna kritika nastala je davno. Čak iu staroj Grčkoj, govori publicista, izjave pjesnika često su sadržavale načelnu ocjenu određenih fikcija. Književna se kritika osjetno razvija u doba renesanse, a još više u kasnom 18. i početkom 19. stoljeća, u doba romantizma. U Rusiji procvat književne kritike pripada sredini 19. stoljeća kada su govorili takvi izvanredni predstavnici kao što su Belinski, Černiševski, Dobroljubov, Pisarev. Od tada je kritika postala stalni pratilac književnosti.
Postojanje kritike je zbog specifične značajke sama fikcija, prije svega, figurativno i ideološko značenje njezina sadržaja. Naravno, izaziva recipročne ideološke odgovore čitatelja, često vrlo aktivnih. Istodobno, neki čitatelji mogu osjećati vrlo aktivnu simpatiju prema pojedinom djelu za razumijevanje i procjenu života koji se u njemu izražavaju, smatraju ga istinitim i sadržajno uvjerljivim. Drugi se, naprotiv, mogu ne složiti s ideološkom orijentacijom djela, smatrati je netočnim, neusklađenim sa stvarnošću.
Kritičke članke stvaraju ljudi koji su sposobni otkriti i prenijeti drugima ideološku usmjerenost djela suvremene fikcije, izražavajući svoj stav prema tekstovima. Književni kritičar obično u svojim člancima predstavlja ne samo sebe osobno, nego i cijeli književni, društveni tabor. Zbog toga jedno te isto djelo, dovoljno duboko i sadržajno značajno, može izazvati različite, ponekad čak i suprotne odgovore i ocjene u člancima različitih kritičara, zastupajući mišljenje različitih društvenih krugova. U pogledu nekih posebno značajnih djela često se odvija aktivna književnokritička borba. Primjer su intenzivni ideološki sukobi koji su se dogodili u ruskoj kritici 60-ih godina XIX stoljeća oko romana I. S. Turgenjeva. Očevi i sinovi.
Književna kritika istovremeno ispunjava još jednu zadaću, također iz same prirode fikcije. Ideja umjetničkog djela, odnosno shvaćanje i procjena života, koji su aktivna strana njegovog sadržaja, izraženi su ne u apstraktnom razmišljanju pisca, već u slikama - u prikazu pojedinih osoba. (likovi), njihovi postupci, odnosi, iskustva, njihovo okruženje. Ovu sliku čine mnogi detalji, kompozicijske tehnike, razna sredstva umjetnička izražajnost. Za običnog čitatelja, čak i iznimno obrazovanog, ispada prilično teško, kroz sve to složeno preplitanje elemenata umjetničke forme, shvatiti sadržaj djela, razumjeti njegovu ideološku usmjerenost.
Čitateljima u pomoć priskače kritika. Objašnjavajući svoje razumijevanje djela, dajući mu ocjenu, kritičar ne može izbjeći njegovu analizu.
Uz to, književni kritičari pružaju određenu pomoć i samim piscima, dajući im predodžbu o tome kako je njihova djela shvaćala čitalačka publika, koliko je cjelovito percipirano autorovo razmišljanje.
Kakav je odnos između književne kritike i dviju drugih književnih disciplina? Zadaća je kritike u biti ponuditi čitateljima takvu interpretaciju i ocjenu djela suvremene fikcije, ĸᴏᴛᴏᴩᴏᴇ služi interesima i idealima određenog društvenog pokreta. Ali glavna je od temeljnih zadaća književne kritike otkriti i protumačiti objektivne značajke i zakonitosti povijesnog razvoja. fikcija naroda svijeta. Na prvi pogled to su potpuno različiti, nepovezani zadaci.
Pritom bi bila velika pogreška tvrditi da je književna kritika izvan interesa društvenog života i društvenog razvoja. Priznati to znači pretvoriti književnu kritiku u "čistu znanost". U međuvremenu, književni kritičari su ϶ᴛᴏ živi ljudi, uvijek imaju određene stavovi javnosti, njihove ideološke pozicije određuju smjer njihova znanstvenog rada – izbor ovog ili onog materijala za istraživanje, sama načela i tehnike ovog istraživanja itd.
Pokazalo se da su Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, književna teorija, povijest književnosti i književna kritika blisko povezani. U izvršavanju vlastitih zadataka kritičar ne može ne polaziti od općeg shvaćanja objektivnih zakonitosti i perspektiva razvoja književnosti. I on je, naravno, prisiljen osloniti se na ona opažanja, znanstvene generalizacije i zaključke do kojih dolaze književnici. Istodobno, koliko god znanstvenici u svojim istraživanjima išli od sadašnjosti, oni moraju proučavati literaturu prošlosti u perspektivi koja bi objasnila njezinu sadašnjost.
Književnu kritiku kao sustav disciplina karakterizira ne samo tijesna međusobna povezanost svih grana (književna se kritika temelji na podacima iz teorije i povijesti književnosti, povijest ne može postojati bez teorije i sl.), nego i stalno kretanje građe. iz reda u red: , koji je u određenoj fazi bio predmet književne kritike, s vremenom postaje dio povijesti književnosti.
Književna kritika. - pojam i vrste. Klasifikacija i značajke kategorije "Književna kritika". 2017., 2018.
Književna kritika
Književna kritika- polje književnog stvaralaštva Nagrani umjetnost (beletristika) i znanost o književnosti (književna kritika).
Bavi se tumačenjem i ocjenom književnih djela sa stajališta suvremenosti (uključujući hitne probleme društvenog i duhovnog života); utvrđuje i odobrava stvaralačka načela književnih pravaca; aktivno utječe na književni proces, kao i izravno na formiranje javne svijesti; oslanja se na teoriju i povijest književnosti, filozofiju, estetiku. Često ima novinarski, politički i aktualni karakter, isprepleten s novinarstvom. Usko povezan sa srodnim znanostima - poviješću, politološkim znanostima, lingvistikom, tekstoslovljem, bibliografijom.
Priča
Ističe se već u doba antike u Grčkoj i Rimu, također u drevna Indija a Kina kao posebno profesionalno zanimanje. Ali dugo vremena ima samo "primijenjeno" značenje. Njegova je zadaća dati opću ocjenu djela, potaknuti ili osuditi autora, preporučiti knjigu drugim čitateljima.
Zatim se, nakon duže pauze, ponovno razvija kao posebna vrsta književnosti i kao samostalna struka u Europi, od 17. stoljeća do prve polovice 19. stoljeća (T. Carlyle, Ch. G. Brandes).
Povijest ruske književne kritike
Sve do 18. stoljeća
Elementi književne kritike pojavljuju se već u pisanim zapisima 11. stoljeća. Zapravo, čim netko iznese svoje mišljenje o nekom djelu, imamo posla s elementima književne kritike.
Djela koja sadrže takve elemente uključuju
- Riječ nekog ljubaznog starca o čitanju knjiga (uključeno u Izbornik 1076., ponekad pogrešno nazvan Izbornik Svyatoslav);
- Riječ o zakonu i milosti mitropolita Hilariona, gdje postoji razmatranje Biblije kao književnog teksta;
- Riječ o Igorovoj pukovniji, gdje je na početku bila deklarirana namjera da se pjeva novim riječima, a ne kao obično "boyanovima" - element rasprave s "boyanom", predstavnikom dosadašnje književne tradicije;
- Životi niza svetaca koji su bili autori značajnih tekstova;
- Pisma Andreja Kurbskog Ivanu Groznom, gdje Kurbsky predbacuje Groznom preveliku brigu za boju riječi, o tkanju riječi.
Značajna imena ovog razdoblja su Maksim Grk, Simeon Polocki, Avvakum Petrov (književno djelo), Meleti Smotricki.
XVIII stoljeća
Prvi put u ruskoj književnosti riječ "kritičar" upotrijebio je Antioh Kantemir 1739. godine u satiri "Ovopravlenie". Također na francuskom – kritika. U ruskom pravopisu ući će u čestu upotrebu sredinom 19. stoljeća.
S pojavom književnih časopisa počinje se razvijati i književna kritika. Prvi takav časopis u Rusiji bio je Monthly Compositions, Employees for Use and Entertainment (1755.). N.M. Karamzin smatra se prvim ruskim autorom koji se prijavio za recenziju, koji je preferirao žanrovsko-monografske kritike.
Karakteristična obilježja književne polemike 18. stoljeća:
- jezično-stilski pristup književnim djelima (glavna se pozornost posvećuje netočnostima jezika, uglavnom prve polovice stoljeća, osobito karakterističnim za govore Lomonosova i Sumarokova);
- normativno načelo (karakteristično za prevladavajući klasicizam);
- princip okusa (koji su na samom kraju stoljeća iznijeli sentimentalisti).
19. stoljeća
Povijesno-kritički proces odvija se uglavnom u odgovarajućim rubrikama književnih časopisa i drugih časopisa, pa je usko povezan s publicistikom ovoga razdoblja. U prvoj polovici stoljeća kritikom su dominirali žanrovi kao što su primjedbe, odgovori, bilješke, a kasnije su glavni problemski članak i recenzija. Predstaviti veliki interes Recenzije A.S. Puškina su kratka, elegantna i književna, polemička djela koja su svjedočila o brzom razvoju ruske književnosti. U drugoj polovici dominira žanr kritičkog članka ili niza članaka koji se približavaju kritičkoj monografiji.
Belinski i Dobroljubov, zajedno s "godišnjim pregledima" i velikim problematičnim člancima, također su pisali recenzije. Nekoliko godina u Otechestvennye Zapiski Belinski je vodio rubriku "Rusko kazalište u Sankt Peterburgu", gdje je redovito izvještavao o novim predstavama.
Odjeli kritike prve polovice 19. stoljeća formiraju se na temelju književnih pravaca (klasicizam, sentimentalizam, romantizam). U kritici druge polovice stoljeća književne karakteristike dopunjena društveno-političkim. U posebnom odjeljku izdvaja se pisana kritika, koja se odlikuje velikom pozornošću na probleme umjetničke izvrsnosti.
Na prijelaz iz XIX- XX. stoljeća, industrija i kultura se aktivno razvijaju. U odnosu na sredinu 19. stoljeća cenzura je znatno oslabljena, a razina pismenosti raste. Zahvaljujući tome izlazi puno časopisa, novina, novih knjiga, njihova naklada je sve veća. Cvjeta i književna kritika. Među kritičarima postoji veliki broj pisaca i pjesnika - Annenski, Merezhkovsky, Chukovsky. Pojavom nijemog filma rađa se i filmska kritika. Prije revolucije 1917. izlazilo je nekoliko časopisa s filmskim recenzijama.
XX. stoljeće
Sredinom 1920-ih događa se novi kulturni preporod. Završio Građanski rat, a mlada država dobiva priliku baviti se kulturom. Ove godine su doživjele procvat sovjetske avangarde. Kreirali su Malevič, Majakovski, Rodčenko, Lisicki. Znanost se također razvija. Najveća tradicija sovjetske književne kritike u prvoj polovici 20. stoljeća. - formalna škola - rađa se u mainstreamu stroge znanosti. Njegovi glavni predstavnici su Eikhenbaum, Tynyanov i Shklovsky.
Inzistirajući na autonomiji književnosti, ideji neovisnosti njezina razvoja od razvoja društva, odbacujući tradicionalne funkcije kritike - didaktičke, moralne, društveno-političke - formalisti su bili u suprotnosti s marksističkim materijalizmom. To je dovelo do kraja avangardnog formalizma tijekom godina staljinizma, kada se zemlja počela pretvarati u totalitarnu državu.
Sljedećih godina 1928.-1934. formuliraju se načela socijalističkog realizma – službeni stil Sovjetska umjetnost... Kritika postaje kazneno sredstvo. 1940. zatvoren je časopis Književni kritičar, raspuštena je kritička sekcija u Savezu književnika. Kritiku je sada morala usmjeravati i kontrolirati izravno stranka. Kolumne i rubrike s kritikama pojavljuju se u svim novinama i časopisima.
Poznati ruski književni kritičari prošlosti
| | | sljedeće predavanje ==> | |
Književna kritika ocjenjivanje i tumačenje umjetničkog djela, utvrđivanje i odobravanje kreativnih načela jednog ili drugog književni pravac; jedan od vidova književnog stvaralaštva. Književna kritika polazi od opće metodologije znanosti o književnosti (v. Književna kritika) i oslanja se na povijest književnosti. Za razliku od povijesti književnosti, ona osvjetljava procese koji se prvenstveno događaju u književnom kretanju našeg vremena, ili tumači klasično naslijeđe sa stajališta suvremenih društvenih i umjetničkih zadataka. Književna je kritika usko povezana kako sa životom, društvenom borbom, tako i s filozofskim i estetskim idejama tog doba. Riječ "kritika" dolazi od grčke kritike - umijeće rastavljanja, prosuđivanja. Kritički sudovi o književnosti nastali su gotovo istodobno s njezinim rođenjem, u početku kao mišljenje najuglednijih, mudrih čitatelja. Isticajući se već u epohi antike u Grčkoj i Rimu, kao i u staroj Indiji i Kini kao posebno profesionalno zanimanje, L. k. Dugo je zadržao, među ostalim vrstama kreativnosti, "primijenjeno" značenje opća ocjena djela, ohrabrenje ili osuda autora, preporuke knjige ostalim čitateljima. Teorijska definicija L. do. Mora se razumjeti povijesno. Dakle, kritika 17-18 stoljeća. - u skladu s klasicističkom estetikom - zahtijevala je samo nepristranu i utemeljenu ukusnu ocjenu djela, s ukazivanjem na pojedinačne "pogreške" i "ljepotu". U 19. stoljeću. kritika se razvila kao posebna vrsta književnosti, a književno djelovanje počelo se promatrati u odnosu prema epohi i društvu. Povijest L. k. Na Zapadu, usko povezana s poviješću književne škole i pravci, razvoj književne misli, izravno ili neizravno izražava društvene odnose i proturječja svoga vremena. Najznačajniji kritičari i književnici iznijeli su program razvoja književnosti, formulirali njezinu društvenu i estetska načela(npr. D. Diderot i G. Lessing - već u 18. stoljeću, J. de Stael, G. Heine, V. Hugo, E. Zola - u 19. stoljeću). Počevši od 1. polovice 19. stoljeća. kritika je konačno izborila pravo jedne od književnih profesija u Europi. Utjecajni kritičari za svoje vrijeme bili su: Ch. O. Saint-Beuve, I. Teng i F. Brunettier - u Francuskoj, M. Arnold - u Engleskoj, G. Brandes - u Danskoj. U SAD-u najzapaženija ostvarenja L. do. pripadaju 1. polovici 20. stoljeća. a povezuju se s imenima W.L. Parringtona i Van Wycka Brooksa. U Rusiji prvi koraci L. k. datiraju iz sredine 18. stoljeća. (M. V. Lomonosov, A. D. Kantemir, V. K. Trediakovsky). Raspon i mogućnosti kritike proširio je N.M. Karamzin, koji joj je prvi put dao javni karakter. Dekabristički kritičari (A.A. Bestužev i drugi) branili su ideju nacionalnosti i originalnosti ruske književnosti s revolucionarno-romantičarskog stajališta. NI Nadeždin, koji je na mnogo načina prethodio VG Belinskom, pristupio je ostvarenju načela realističke kritike. Prvi visoki primjeri ruske književne kritike formirani su u kritičkoj prozi A.S. Puškina i N.V. Gogolja, koji su ostavili suptilne sudove o svrsi književnosti, o realizmu i satiri, o suštini i zadaćama književne kritike. Belinski, koji je iznio koncept kritički realizam, ocjena djela već se temelji na njegovom tumačenju kao umjetničkoj cjelini, u jedinstvu njegovih ideja i slika, a spisateljsko djelo razmatra se u vezi s poviješću književnosti i društva. Nezadovoljan ocjenjivanjem djela u svjetlu ideološke namjere autora, slika N.G. Chernyshevskya i N.A. Temeljna novost njihovog pristupa, koji je proširio sam pojam kritike, bila je u sljedećem tumačenju realističan rad, što je omogućilo otkrivanje prave dubine njegovog životnog sadržaja. Revolucionarni demokratski kritičari 60-ih i 70-ih godina. (Chernyshevsky, Dobrolyubov, DI Pisarev, ME Saltykov-Shchedrin i drugi), koji su nastavili tradiciju Belinskog, uspjeli su spojiti književni rad s aktivnim prosvjedima protiv kmetstva i autokracije, za emancipaciju naroda. Njihova se djelatnost oblikovala u ideološkoj i književnoj borbi protiv liberalnih tendencija "estetičke kritike" (AV Družinin, VP Botkin i dr.), koja je pokušavala odvojiti umjetnost i književnost od javnog života, te izvansocijalnog shvaćanja nacionalnosti književnosti. u kritici kako slijedi.zvali zemljoradnike (A. A. Grigoriev, N. N. Strakhov, itd.). Mnoga specifična kritička djela ovih kritičara imala su nedvojbene zasluge, dala su smislenu analizu pojedinih književnih pojava, ali se u cjelini njihova djelatnost suprotstavljala progresivnom kretanju ruske revolucionarne demokratske kritike. Učenje K. Marxa i F. Engelsa, koje je otkrilo osnovne zakonitosti društveno-povijesnog razvoja i njihove izjave o pitanjima umjetnosti i književnosti, stvorilo je novu, uistinu znanstvenu metodološku osnovu za književnu kritiku. Marksističku kritiku na Zapadu, nastalu u drugoj polovici 19. stoljeća, zastupali su istaknuti književnici - F. Mehring (u Njemačkoj) i P. Lafargue (u Francuskoj), koji su prvi tumačili probleme umjetnosti iz god. stajalište povijesnog materijalizma. Novu etapu u razvoju ruske kritičke misli obilježila je marksistička kritika, koja se naslijedila i razvila krajem 19. i početkom 20. stoljeća. tradicije revolucionarno-demokratskih kritičara doba njegova procvata; oblikovala se u borbi protiv populističkog (N.K. Mihajlovski) i dekadentnog (A. Volynsky) L. K. U djelima G.V. Plehanova utemeljeno je načelo povijesno-materijalističkog pristupa pojavama književnosti i klasne pozicije... Članci i govori V.I.Lenjina bili su od iznimne važnosti za razvoj marksističke književne kritike. Lenjin je u nizu članaka o L. N. Tolstoju potkrijepio "teoriju refleksije" u odnosu na književno stvaralaštvo. Načelo partizanstva u književnosti, koje je iznio (u članku "Partijska organizacija i partijska književnost", 1905.), njegov odnos prema kulturnoj baštini, obrana realističkih tradicija klasične književnosti imali su veliki utjecaj na formiranje marksizma. književna kritika u Rusiji: njen razvoj povezan je s imenima V. V. Vorovskog, A. V. Lunačarskog, M. Gorkog i drugih. Lenjinova su djela bila od temeljne važnosti za uspostavljanje metodoloških temelja sovjetske književne kritike i književne kritike. Nakon listopadska revolucija 1917. u Rusiji, a osobito kao rezultat pojave socijalističkog logora sredinom stoljeća, marksistička književna kritika i književna kritika postaju jedan od vodećih međunarodnih trendova; zastupaju ga i kritike socijalističkih zemalja u cjelini i mnogi marksistički kritičari u buržoaskim zemljama Zapada i Istoka (npr. R. Focke, C. Caudwell i drugi). Marksistička kritika ispituje umjetnička djela u jedinstvu svih njezinih aspekata i kvaliteta – sa stajališta sociološkog, estetskog, etičkog. Književna kritika, kao i samo umjetničko stvaralaštvo, služi kao sredstvo spoznavanja života, utjecaja na njega i, kao i književnost, može se pripisati polju "humanističkih studija". Otuda - visoka odgovornost kritike kao sredstva ideološkog i estetskog odgoja. Kritika ukazuje piscu na zasluge i nedostatke njegova djela, pridonoseći širenju njegovih ideoloških horizonata i usavršavanju umijeća; obraćajući se čitatelju, kritičar mu ne samo objašnjava djelo, već ga uključuje u živi proces zajedničkog shvaćanja pročitanog na novoj razini razumijevanja. Važna prednost kritike je sposobnost promatranja djela kao umjetničke cjeline i svjesnosti toga u općem procesu književnog razvoja. U modernom L. k. Uzgajaju se različitih žanrova- članak, prikaz, prikaz, esej, književni portret, polemička napomena, bibliografska bilješka. Ali u svakom slučaju, kritičar u određenom smislu mora kombinirati političara, sociologa, psihologa s povjesničarom književnosti i estetičarom. U isto vrijeme, kritičaru je potreban talent sličan talentu umjetnika i znanstvenika, iako im nije nimalo identičan. U sovjetskoj kritici od posebne je važnosti partijska usmjerenost kritičkih govora i temeljitost marksističko-lenjinističke pripreme kritičara koji se u svom djelovanju vodi metodom socijalističkog realizma, glavnom stvaralačkom metodom cijele sovjetske književnosti. Rezolucija Centralnog komiteta KPSS "O književnoj i umjetničkoj kritici" (1972) naznačila je da je dužnost kritike, duboko analizirajući zakone moderne ideologije. Sovjetska kapitalistička kultura, u savezu s kapitalističkom kulturom drugih zemalja socijalističke zajednice i marksističkom kapitalističkom kulturom kapitalističkih zemalja, aktivno sudjeluje u međunarodnom ideološka borba, suprotstavlja se građansko-estetskim, formalističkim konceptima koji pokušavaju isključiti književnost iz javnog života i njegovati elitna umjetnost za nekolicinu; protiv revizionističkih koncepata "realizma bez obala" (R. Garaudy, E. Fischer), pozivajući na miran ideološki suživot, odnosno na prepuštanje realističkih struja buržoaskom modernizmu; protiv ljevičarsko-nihilističkih pokušaja "eliminacije" kulturne baštine i brisanja spoznajne vrijednosti realističke književnosti. U drugoj polovici 20.st. u progresivnom tisku različitih zemalja intenzivirano je proučavanje VI Lenjinovih pogleda na književnost. Jedno od aktualnih pitanja suvremene književne kritike je odnos prema književnosti socijalističkog realizma. Ova metoda u stranoj kritici ima i branitelje i neumoljive neprijatelje. Govori "sovjetologa" (G. Struve, G. Ermolaev, M. Hayward, Yu. Ryule i drugi) o književnosti socijalističkog realizma usmjereni su ne samo protiv umjetnička metoda, ali zapravo - protiv onih odnosi s javnošću te ideje koje su dovele do njegovog nastanka i razvoja. M. Gorki, A. Fadejev i drugi pisci svojedobno su u sovjetskoj kritici zastupali i branili načela socijalističkog realizma. Aktivnu borbu za uspostavljanje socijalističkog realizma u književnosti vodi sovjetska književna kritika, koja je osmišljena da spoji točnost ideoloških procjena, dubinu društvene analize s estetskom zahtjevnošću. odnos poštovanja do talenta, do plodnih kreativnih traganja. Na dokazima utemeljena i uvjerljiva književna kritika dobiva priliku utjecati na tijek razvoja književnosti, na tijek književnog procesa u cjelini, dosljedno podržavajući progresivne i odbacujući tuđe tendencije. Marksistička kritika, utemeljena na znanstvenim metodama objektivnog istraživanja i živom javnom interesu, suprotstavlja se impresionističkoj, subjektivističkoj kritici, koja sebe smatra slobodnom od dosljednih koncepata, holističkog pogleda na stvari, svjesnog stajališta. Sovjetska književna kritika bori se protiv dogmatske kritike, koja proizlazi iz unaprijed stvorenih, apriornih sudova o umjetnosti i stoga ne može shvatiti samu bit umjetnosti, njezinu poetsku misao, karaktere i sukobe. U borbi protiv subjektivizma i dogmatizma autoritet dobiva kritika – društvena po karakteru, znanstvena i kreativna po metodi, analitička u istraživačkim tehnikama, povezana s velikom čitateljskom publikom. U vezi s odgovornom ulogom kritike u književnom procesu, u sudbini knjige i autora, od velike je važnosti pitanje njezinih moralnih obveza. Profesija kritici nameće značajne moralne obveze, pretpostavlja temeljnu iskrenost argumentacije, razumijevanja i takta u odnosu na pisca. Svako natezanje, proizvoljno citiranje, etiketiranje i neutemeljeni zaključci nespojivi su sa samom suštinom književne kritike.Izravnost i oštroumnost u sudovima o zanatskoj književnosti odlika su svojstvena naprednoj ruskoj kritici još od vremena Belinskog. Kritici ne bi trebalo biti mjesta, istaknuto je u dekretu CK KPSS "O književnoj i umjetničkoj kritici", pomirljivom odnosu prema ideološkom i umjetničkom braku, subjektivizmu, prijateljstvu i grupnim sklonostima. Nepodnošljiva je situacija kada su članci ili recenzije "... jednostrani, sadrže neutemeljene komplimente, svode se na površno prepričavanje sadržaja djela, ne daju predodžbu o njegovom stvarnom značenju i vrijednosti" (Pravda , 1972., 25. siječnja, str. 1). Znanstvena uvjerljivost argumentacije, u kombinaciji s partijskom sigurnošću prosudbi, ideološkom privrženošću načelima i besprijekornim umjetničkim ukusom, temelj je moralnog autoriteta sovjetske književne kritike i njezina utjecaja na književnost. Informacije o studijama književnosti u pojedinim zemljama potražite u odjeljcima Književnost i Književna kritika u člancima o tim zemljama. Lit .: Lenjin V.I., O književnosti i umjetnosti, 4. izd., M., 1969.; Belinsky V.G., Govor o kritici, Poln. kolekcija cit., t, 6, M., 1955.; Černiševski N.G., Estetika, M., 1958.; Plekhanov G.V., Književnost i estetika, t. 1-2, M., 1958; Gorki M., O književnosti, M., 1961.; Lunacharsky A.V., Kritika i kritika, sub. članci, M., 1938; njega, Lenjin i književna kritika, Sobr. cit., t. 8, M., 1967; Ogledi o povijesti ruskog novinarstva i kritike, tom 1-2, M., 1950-1965; Povijest ruske kritike, t. 1-2, M. - L., 1958; Ryurikov B.S., Glavni problemi sovjetske književne kritike, u knjizi: Drugi svesavezni kongres sovjetski pisci, M., 1956; Fadeev A., Problemi književne teorije i kritike, u svojoj zbirci: Za trideset godina, M., 1957; Belinski i sadašnjost, M., 1964.; Ogledi o povijesti ruskog sovjetskog novinarstva, vol. 1, 1917-1932, M., 1966; t. 2, 1933-1945, M., 1968; Stvarni problemi kritika i književna kritika, "Voprosy literatury", 1966., br.6; Kulešov V, I., Povijest ruske kritike, M., 1972; B. Bursov, Kritika kao književnost, Zvezda, 1973, br.6-8; Sovjetska književna kritika i kritika. Ruska sovjetska književnost (opća djela). Knjige i članci, 1917-1962 Bibliografski. indeks, M., 1966 (odjeljci "Književna kritika" i "Književne rasprave"); Weyman P., "Nova kritika" i razvoj građanske književne kritike, M., 1965.; formiranje marksističke književne kritike u stranim slavenskim zemljama, M., 1972; Zadaci i mogućnosti književne kritike. (Na međunarodnom kongresu u Reimsu), "Strana književnost", 1972, br. 9; Teeter L., Scholarship and the art of criticism, "A Journal of English literary history", 1938., br.5; Peyre H., Pisci i njihovi kritičari, lthaca, 1944.; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern-Münch., 1967. (biblijski dostupan); Weliek R., Warren A., Književna teorija, kritika i povijest, u svojoj knjizi: Teorija književnosti, 3. izd., N. Y., 1963. (postoji bibl.). V. L. Matvejev.
Velik Sovjetska enciklopedija... - M .: Sovjetska enciklopedija. 1969-1978 .
Pogledajte što je "Književna kritika" u drugim rječnicima:
Područje književnog stvaralaštva na granici umjetnosti (beletristike) i znanosti o književnosti (književna kritika). Bavi se tumačenjem i ocjenom književnih djela sa stajališta suvremenosti (uključujući goruće probleme ... ... Veliki enciklopedijski rječnik
Bavi se ocjenjivanjem pojedinih književnih djela. Rječnik strane riječi uključeno u ruski jezik. Pavlenkov F., 1907. ... Rječnik stranih riječi ruskog jezika
Područje književnog stvaralaštva na granici umjetnosti (beletristike) i znanosti o književnosti (književna kritika). Bavi se tumačenjem i ocjenom književnih djela sa stajališta suvremenosti (uključujući hitne probleme ... ... Wikipedia
književna kritika- (od grč. kritike, umijeće ocjenjivanja, prosuđivanja) područje književnog stvaralaštva na granici umjetnosti i znanosti o književnosti (književna kritika). Bavi se interpretacijom i ocjenom umjetničkih djela sa stajališta interesa moderne ... ... Terminološki rječnik-tezaurus o književnoj kritici
Pravi čitatelji, prvo, mijenjaju se iz epohe u epohu, a drugo, odlučno nisu jednaki jedni drugima u svakom povijesnom trenutku. Posebno se oštro međusobno razlikuju čitatelji relativno uskog umjetnički obrazovanog sloja, koji su najviše uključeni u intelektualne i književne tokove svoje epohe, a koje predstavnici širih krugova društva (ne baš točno) nazivaju "masovnim čitateljima".
Književni kritičari čine svojevrsnu avangardu čitateljske publike (ili bolje rečeno, njezin umjetnički obrazovan dio). Njihovo djelovanje vrlo je bitna komponenta (istodobno čimbenik) funkcioniranja književnosti u njezinoj suvremenosti. Poziv i zadaća kritike je vrednovanje umjetničkih djela (uglavnom novonastalih) i ujedno potkrijepiti njihove sudove. "Čitate pjesmu, gledate sliku, slušate sonatu", napisao je V.A. Žukovski, - osjećate zadovoljstvo ili nezadovoljstvo - ovo je okus; analiziraj razlog za oboje - ovo je kritika."
Književna kritika djeluje kao kreativni posrednik između pisaca i čitatelja. Ona je u stanju stimulirati i voditi pisanje. V G. Belinski je, kao što znate, imao značajan utjecaj na pisce koji su došli u književnost 1840-ih, posebice na F.M. Dostojevski, N.A. Nekrasov, I.S. Turgenjev. Kritika utječe i na čitateljsku publiku, ponekad vrlo aktivno. Kritičareva "uvjerenja, estetski ukus", njegova "osobnost u cjelini", "mogu biti ništa manje zanimljivi od djela pisca".
Kritika prošlih stoljeća (do 18.) bila je pretežno normativnim... Ustrajno je povezivala razmatrana djela sa žanrovskim uzorcima. Nova kritika (19.-20. st.) polazi od autorovih prava na stvaralaštvo prema zakonima koje je sam sebi priznavao. Prvenstveno je zainteresirana za jedinstveno individualan izgled djela, razumije originalnost njegove forme i sadržaja (i u tom smislu je tumačeći). “Neka mi Aristotel oprosti”, napisao je D. Diderot, anticipirajući estetiku romantizma, “ali kritika koja izvodi nepromjenjive zakone na temelju najsavršenijih djela je pogrešna; kao da načina da se udovolji nije bezbroj!"
Ocjenjujući i tumačeći pojedina djela, kritika razmatra i književni proces našeg vremena (žanr kritičkog osvrta na aktualnu književnost u Rusiji konsolidiran je još od Puškinovog doba), a također oblikuje umjetničke i teorijske programe koji usmjeravaju književni razvoj (članci pokojni VG Belinski o " prirodna škola“, Viachova djela. Ivanov i A. Bely o simbolici). U nadležnosti je književnih kritičara i razmatranje dugogodišnjih djela u svjetlu problema njihove (kritičarske) suvremenosti. Živopisan dokaz o tome su članci V.G. Belinski o Deržavinu, I.S. Turgenjev "Hamlet i Don Quijote", D.S. Merežkovskog o Tolstoju i Dostojevskom.
Književna kritika nije jednoznačno povezana sa znanošću o književnosti. Na temelju analize radova pokazuje se da je izravno uključen u znanstvenu spoznaju. Ali ima i kritika esej, koji ne pretendira na analitičnost i konkluziju, što je iskustvo subjektivnog, uglavnom emocionalnog svladavanja djela. Opisujući svoj članak "Tragedija Hipolita i Fedre" (o Euripidu) kao esej, I. Annensky je napisao: iza njih je ideološka i pjesnička bit tragedije. “Prosudi ukusa”, nedvojbeno, imaju svoja zakonska prava u književnoj kritici i u onim slučajevima kada ne dobivaju logično opravdanje.
Kraj rada -
Ova tema pripada odjeljku:
Književna teorija
Ako trebaš dodatni materijal na ovu temu, ili niste pronašli ono što ste tražili, preporučujemo korištenje pretraživanja u našoj bazi radova:
Što ćemo s primljenim materijalom:
Ako vam se ovaj materijal pokazao korisnim, možete ga spremiti na svoju stranicu na društvenim mrežama:
| Cvrkut |
Sve teme u ovom dijelu:
Estetika: značenje pojma
Izvorno (starogrčko) značenje riječi "estetika" percipira se razumno (vidom i sluhom). Tijekom prošlih stoljeća ova je riječ počela označavati poseban ro
Lijep
Ljepota kao filozofska i estetska kategorija bila je uspostavljena već u staroj Grčkoj. Ona je nepromjenjiva – od Platona i Aristotela do Hegela i Vl. Solovjov - uparen s izvedbom
Uzvišen. dionizijski
U antici i srednjem vijeku uzvišeno se doživljavalo samo kao svojstvo stila. U podrijetlu ove tradicije - rasprava o pseudo-Longinu "O uzvišenom" (1. st. n.e.). U drugoj polovici XVIII stol
Estetske emocije
Do sada se govorilo o estetici u njezinom objektivnom, objektivnom, egzistencijalnom (ontološkom) aspektu, što je već dugi niz stoljeća privlačilo pozornost filozofa i znanstvenika. Ali počevši od rublje
Mjesto i uloga estetike u životu čovjeka i društva
Moderno čovječanstvo ima vrlo raznoliko i bogato estetsko iskustvo. Ovo iskustvo se oblikovalo stoljećima i tisućljećima. Čini se da su estetska iskustva nastala povijesno i
Estetika i estetizam
Mjesto estetike u rasponu vrijednosti, a posebno njezin odnos s etičkim (moralnim) shvaćano je i shvaćano na različite načine. Mislioci Njemačke početkom 19. stoljeća. često stavljaju estetske vrijednosti
Estetski i umjetnički
Odnos umjetničkog stvaralaštva i estetike kao takve shvaćao se i shvaćao na različite načine. U nekim slučajevima umjetnost se doživljava kao kognitivna aktivnost, pogled na svijet
Teorija imitacije
Povijesno gledano, prvo iskustvo razmatranja umjetničkog stvaralaštva kao znanja bila je teorija imitacije (mimesis), koja je nastala i učvrstila se u staroj Grčkoj. U početku se zvala imitacija
Teorija simbolizacije
U doba helenizma (na temelju teorije oponašanja i istovremenog prevladavanja) pojavio se i u srednjem vijeku učvrstio drugačiji koncept spoznajnih načela umjetnosti: umjetničko stvaralaštvo
Tipično i karakteristično
U XIX stoljeću. učvrstio se i prevladao novi koncept umjetnosti kao znanja, utemeljen na iskustvu realističkog stvaralaštva. U ovoj eri, ranije teorije su prevladane i u isto vrijeme sintetizirane.
Umjetnička tema
§ 1. ZNAČENJA POJMA "TEMA" Riječ "tema" ("predmet"), koja se široko koristi u modernim europskim jezicima, potječe iz staro-grč. tema – ono što bi trebalo biti osnova
Vječne teme
U umjetničkim djelima nepromjenjivo su utisnute konstante bića, njegova temeljna svojstva (po volji autora ili neovisno o njemu). To su, prije svega, takve univerzalne i prirodne
Kulturološki i povijesni aspekt predmeta
Uz univerzalije univerzalne, prirodne i ljudske egzistencije (i u neraskidivoj vezi s njima), umjetnost i književnost neizbježno zahvaćaju kulturnu i povijesnu stvarnost
Umjetnost kao autorova samospoznaja
Uz vječne (univerzalne) i nacionalno-povijesne (lokalne, ali ujedno i nadindividualne) teme, jedinstveno individualne, duhovne i biografske
Umjetnička tema u cjelini
Opisane vrste tema povezuju se s autorovim pozivanjem na neumjetničku stvarnost, bez koje je umjetnost nezamisliva. “Poezija se temelji na<...>materijalna povratna inspiracija
Značenja pojma "autor". Povijesne sudbine autorstva
Riječ "autor" (od lat. Austog - subjekt djelovanja, utemeljitelj, organizator, učitelj i, posebno, tvorac djela) ima više značenja u području povijesti umjetnosti. Ovo je, prije svega, t
Ideološka i semantička strana umjetnosti
Autor se prvenstveno osjeća kao nositelj jedne ili druge ideje stvarnosti. A to određuje temeljnu važnost u kompoziciji umjetnosti njezine ideološke i semantičke strane, činjenica da
Nenamjerno u umjetnosti
Umjetnička subjektivnost daleko je od toga da se svede na racionalnu asimilaciju, na stvarno poimanje stvarnosti. Autor, prema A. Camusu, “neminovno govori više nego što je želio”. S ekstremnim rezanjem
Izraz kreativne energije autora. Inspiracija
Umjetnički subjektivitet uključuje (uz shvaćanje života i spontanih "upada" psihičkih simptoma) i iskustvo autora vlastite stvaralačke energije, koja se odavno naziva
Umjetnost i igra
Igra je aktivnost slobodna od utilitarnih i praktičnih ciljeva i, štoviše, neproduktivna, bez rezultata, koja u sebi sadrži cilj. Izražava višak snage i veselja duha. Za
Autorov subjektivitet u djelu i autor kao stvarna osoba
Gore opisani aspekti umjetničke subjektivnosti, koji su vrlo heterogeni, osobito u umjetnosti 19.-20. stoljeća, čine sliku autora kao cjelovite osobe, kao osobe. Izgovaranje riječi
Koncept autorove smrti
U XX. stoljeću. postoji i drugačije stajalište o autorstvu, suprotno od gore navedenog i potkrijepljenog. Prema njezinim riječima, umjetničko djelovanje je izolirano od duhovnog i biografskog iskustva.
Vrste autorske emotivnosti
U umjetnosti posljednjih stoljeća (osobito 19. - 20. stoljeća) autorova je emocionalnost jedinstveno individualna, ali i ona neizbježno sadrži određena načela koja se redovito ponavljaju.
herojski
Heroika je prevladavajući emocionalni i semantički početak povijesno ranih visokih žanrova, prvenstveno epa (tradicionalnih narodni ep). Ovdje se uzdižu do štita i poetiziraju se do stupa
Zahvalno prihvaćanje svijeta i srdačna skrušenost
Taj je krug mentaliteta uvelike odredio emocionalni tonalitet visokih umjetničkih žanrova koji su se ukorijenili u glavni tok kršćanske tradicije. Atmosfera pobožnog promišljanja svijeta u njegovoj dubini
Idilično, sentimentalnost, romantika
Uz junaštvo, čije su podrijetlo u antičkom epu, i emocionalnosti koja datira još iz kršćanskog srednjeg vijeka, u umjetnosti postoje takvi oblici životnog afirmacije, kao što su idilični, te u novom
Tragično
To je jedan od oblika (možda najvažniji) emocionalnog shvaćanja i umjetničkog razvoja životnih proturječnosti. Kao okvir uma, to su tuga i suosjećanje. U srcu tragičnog -
Smijeh. komično, ironično
Za umjetnost i književnost smijeha i svega što je s njim povezano teško se može precijeniti. Smijeh kao aspekt ljudske svijesti i ponašanja, prije svega, izraz je vedrine, emocionalne težine
Umjetnost u svjetlu aksiologije. Katarza
Aksiologija je doktrina vrijednosti (od starogrčkog akhios - vrijedan). Pojam "vrijednost" čvrsto se učvrstio u humanističkim znanostima zahvaljujući raspravi F.G. Lotze (1870). U ruskoj filozofiji, aksiologija
Umjetnost
Riječ "umjetničkost" označava, prvo, uključivanje djela u sferu umjetnosti, ili barem njegovu uključenost u nju, i drugo, svijetlo, dosljedno i široko otkrivanje djela
Umjetnost u odnosu na druge oblike kulture
Mjesto, uloga, značaj umjetnosti u različitim društveno-povijesnim situacijama shvaćeni su na različite načine. Stav da je umjetnost fenomen ovisan o
Polemika o umjetnosti i njenom pozivu u dvadesetom stoljeću. Koncept umjetničke krize
XX. stoljeće obilježili su neviđeni radikalni pomaci na području umjetničkog stvaralaštva, koji su povezani prvenstveno s formiranjem i konsolidacijom modernističkih trendova i trendova, dijelom
Podjela umjetnosti na vrste. Likovna i izražajna umjetnost
Razlikovanje vrsta umjetnosti provodi se na temelju elementarnih, vanjskih, formalnih obilježja djela. Čak je i Aristotel primijetio da se vrste umjetnosti razlikuju u sredstvima
Umjetnička slika. Slika i znak
Pozivajući se na načine (sredstva) kojima književnost i drugi oblici umjetnosti, koji posjeduju figurativnost, ostvaruju svoju misiju, filozofi i znanstvenici su se dugo služili
Izmišljena fikcija. Konvencionalnost i vjerodostojnost
Umjetnička fikcija u ranim fazama formiranja umjetnosti u pravilu nije bila ostvarena: arhaična svijest nije razlikovala povijesnu i umjetničku istinu. Ali stvarno
Nematerijalnost slika u književnosti. Verbalna plastika
Specifičnost slikovnog (predmetnog) početka u književnosti uvelike je predodređena činjenicom da je riječ konvencionalni (uslovni) znak, da ne izgleda kao predmet, već je o
Hermeneutika
Hermeneutika (od starogrčkog glagola "objašnjavam") je umjetnost i teorija tumačenja tekstova (u izvornom značenju riječi, koji datira iz antike i srednjeg vijeka), učenje
Razumijevanje. Tumačenje. Značenje
Razumijevanje (njem. Verstehen) središnji je pojam hermeneutike. G.G. Gadamer: “Gdje god se neznanje i nepoznatost eliminiraju, hermeneutički proces
Dijalog kao pojam hermeneutike
Originalnu raspravu o problemima hermeneutike, koja je snažno utjecala na modernu humanitarnu misao (ne samo domaću), poduzeo je M. Bahtin, razvio koncept dijaloškosti
Nekonvencionalna hermeneutika
V U posljednje vrijeme u inozemstvu (ponajviše u Francuskoj) proširio se i drugačiji, širi pojam hermeneutike. Sada ovaj izraz označava doktrinu bilo kojeg
Prisutnost čitatelja u djelu. Receptivna estetika
Čitatelj može biti prisutan u djelu izravno, konkretiziran i lokaliziran u njegovu tekstu. Autori ponekad razmišljaju o svojim čitateljima i također razgovaraju s njima.
Pravi čitatelj. Povijesno i funkcionalno proučavanje književnosti
Uz potencijalnog, imaginarnog čitatelja (adresanta), posredno, a ponekad i izravno prisutnog u djelu, za književnu je kritiku zanimljivo i važno i čitateljsko iskustvo.
Masovni čitatelj
Krug čitanja i, što je najvažnije, percepcija onoga što čitaju ljudi različitih društvenih slojeva vrlo su različiti. Dakle, u ruskom seljačkom, a dijelom i gradskom, radnom i obrtničkom okruženju XIX stoljeća. tse
Književne hijerarhije i reputacije
Književna djela na različite načine, u većoj ili manjoj mjeri, ili čak potpuno odstupaju od nje, ispunjavaju svoju umjetničku svrhu. S tim u vezi, bitno je da
Fikcija
Riječ "fikcija" (iz francuskog belles lettres - fino pisanje) se koristi u različitim značenjima: u širem smislu - fikcija (upotreba ove riječi je sada
Fluktuacije u književnom ugledu. Nepoznati i zaboravljeni autori i djela
Ugled književnika i njihovih djela obilježen je manje-više postojanošću. Nemoguće je zamisliti, na primjer, da bi mišljenje o Danteu ili Puškinu kao zvijezdama prve veličine bilo
Elitni i antielitni koncepti umjetnosti i književnosti
Djelovanje književnosti (osobito tijekom proteklih stoljeća), kao što je jasno iz rečenog, obilježeno je oštrim nesrazmjerom između onoga što se stvara i akumulira, provodi
Poetika: značenje pojma
U vijekovima daleko od nas (od Aristotela i Horacija do teoretičara klasicizma Boileaua) pojam "poetika" označavao je doktrinu verbalne umjetnosti uopće. Ova je riječ bila sinonim za volumen
Raditi. Ciklus. Fragment
Čini se da je značenje pojma "književno djelo", središnje u znanosti o književnosti, samo po sebi razumljivo. Međutim, nije mu lako dati jasnu definiciju. Ruski rječnici
Značenje pojma
Svijet književnog djela je objektivnost, rekreirana u njemu kroz govor i uz sudjelovanje fikcije. To uključuje ne samo materijalne podatke, već i psihu, svjesnu
Lik i njegova vrijednosna orijentacija
U književnim djelima slike ljudi su uvijek prisutne i, u pravilu, padaju u središte pozornosti čitatelja, au nekim slučajevima i njihovih sličnosti: humanizirane životinje, rase
Lik i pisac (heroj i autor)
Autor se uvijek izražava (naravno, jezikom umjetničke slike, a ne izravnim zaključcima) njihov stav prema položaju, stavovima, vrijednosnoj orijentaciji njihova lika (heroja
Portret
Portret lika je opis njegovog izgleda: tjelesna, prirodna i posebno dobna svojstva (crte lica i figure, boja kose), kao i sve u izgledu osobe
Priroda. krajolik
Oblici prisutnosti prirode u književnosti su raznoliki. To su mitološke inkarnacije njezinih moći, i pjesničke personifikacije, i emocionalno obojeni sudovi (bilo da su odvojeni
Vrijeme i prostor
Fikcija je specifična u razvoju prostora i vremena. Uz glazbu, pantomimu, ples, scensku režiju, ona pripada umjetnosti čije su slike o
Zaplet i njegove funkcije
Riječ "zaplet" (od francuskog sujet) označava niz događaja rekreiranih u književnom djelu, t.j. život likova u njegovim prostorno-vremenskim promjenama, u promjeni
Zaplet i sukob
Razumno je razlikovati dvije vrste (vrste) sukoba zapleta: prvo, lokalne i prolazne proturječnosti, i drugo, stabilna konfliktna stanja (pozicije). U litasima
Beletristični govor. (stil)
Ovu stranu književnih djela razmatraju i lingvisti i književnici. Lingviste zanima umjetnički govor prvenstveno kao jedan od oblika korištenja jezika
Umjetnički govor u njegovom odnosu s drugim oblicima govorne djelatnosti
Govor književnih djela, poput spužve, intenzivno upija različite oblike govorne aktivnosti, kako usmene tako i pisane. Stoljećima na pi
Kompozicija umjetničkog govora
Umjetnička i govorna sredstva su heterogena i višeznačna. Oni čine sustav, na što je istaknuto u pisanom obliku uz sudjelovanje P.O. Yakobson i J. Mukarzhovsky "Sažeci iz
Specifičnost umjetničkog govora
Pitanje svojstava umjetničkog govora intenzivno se raspravljalo 1920-ih godina. Uočeno je da u verbalnoj umjetnosti dominira estetska funkcija govora (P.O. Jacobson), koja iz svakodnevnog života
Poezija i proza
Beletristični govor ostvaruje se u dva oblika: pjesničkom (poezija) i nepjesničkom (proza). Izvorna pjesnička forma presudno je prevladala prema
Tekst kao pojam filologije
U početku (i najdublje) ovaj se pojam ukorijenio u lingvistici. Za lingvista je tekst čin korištenja prirodnog jezika koji ima određeni skup svojstava. Mu
Tekst kao pojam semiotike i kulturologije
Posljednjih desetljeća pojam "tekst" uvelike se koristi i izvan okvira filologije (lingvistike i književnosti). Tekstovi) smatra se semiotičkim fenomenom i objektivizira
Tekst u postmodernim konceptima
U proteklih četvrt stoljeća pojavio se i pojam teksta koji se čvrsto ustalio, odlučno odbacujući uobičajene ideje o njemu koje smo naznačili. Može se nazvati
Divergencija i tuđa riječ
Tekst književnog djela nastaje stvaralačkom voljom pisca: njime se stvara i dovršava. Istovremeno, pojedinačne veze govornog tkiva mogu biti u vrlo
Stilizacija. parodija. priča
Stilizacija je namjerno i eksplicitno usmjerenje autora prema stilu koji je ranije postojao u književnoj književnosti, njegovom oponašanju, reprodukciji njegovih obilježja i svojstava. Dakle, u doba str
Reminiscencija
Ovaj pojam označava "reference" na prethodne prisutne u književnim tekstovima. književne činjenice; pojedinačni radovi ili njihove grupe, podsjetnici na njih. Reminis
Intertekstualnost
Ovaj termin skovao je Y. Kristeva, francuski filolog poststrukturalističke orijentacije. Oslanjajući se na Bahtinove koncepte tuđe riječi i dijaloškosti, a ujedno i s njima,
Značenje pojma
Kompozicija književnog djela, koja čini krunu njegove forme, je međusobna korelacija i raspored jedinica prikazanog i likovno-govornog sredstva,
Ponavljanja i varijacije
Bez ponavljanja i njihovih sličnosti ("poluponavljanja", varijacija koje nadopunjuju i pojašnjavaju podsjetnike na već rečeno) verbalna umjetnost je nezamisliva. Ova skupina kompozicijskih tehnika služi
Detaljna slika i sumirajući simboli. Zadane postavke
Likovno rekreirana objektivnost može se predstaviti potanko, detaljno, detaljno, ili, naprotiv, može se označiti sažeto, sažeto. Ovdje je legitimno koristiti
Su- i opozicija
Usporedbe predmetno-govornih cjelina imaju gotovo odlučujuću ulogu u građenju djela. L.N. Tolstoj je rekao da se "bit umjetnosti" sastoji "u<...>beskrajna
Privremena organizacija teksta
Jedan od najvažnijih aspekata kompozicije književnog djela je slijed uvođenja govornih jedinica i rekreirane objektivnosti u tekst. „U pravom umjetničkom profi
Kompozicijski sadržaj
Kompozicijske tehnike, kao što se vidi iz rečenog, povezuju se sa svim razinama objektivnosti i govora. Izgradnja književnog djela višeznačna je pojava s različitih aspekata
Načela za razmatranje književnih djela
Među poslovima koje obavlja književna kritika vrlo važno mjesto zauzima proučavanje pojedinih djela. To je samo po sebi razumljivo. Stavovi i izgledi za razvoj verbalnog i umjetničkog
Opis i analiza
Bit djela ne može se shvatiti ni na koji konkretan i uvjerljiv način izvlačeći iz njega pojedinačne sudove o pripovjedaču, liku, lirski junak, staviti
Književne interpretacije
Za razliku od običnog čitanja, kao i eseja i umjetničkog i kreativnog shvaćanja književnog djela (u kojem mogu prevladati emocije i intuicija, dijeta
Kontekstualna studija
Pojam "kontekst" (od latinskog contextus - bliska veza, veza) čvrsto je ukorijenjen u modernoj filologiji. Za književnog kritičara ovo je beskonačno široko područje književnih veza.
Podjela književnosti na porod
Odavno je bilo uobičajeno spajati verbalna i umjetnička djela u tri velike skupine, zvane književni klanovi. To je ep, drama i tekst. Iako nije sve što su stvorili pisci (posebno
Postanak književnih rodova
Epos, lirika i drama nastali su u najranijim fazama postojanja društva, u primitivnom sinkretičkom stvaralaštvu. Posvetio je prvo od tri poglavlja svog Isto
Intergenerički i ekstrapartalni oblici
Klanovi književnosti nisu međusobno odvojeni neprobojnim zidom. Uz djela koja sigurno i u potpunosti pripadaju nekoj od književnih obitelji, tu su i ona
Koncept "supstancijalne forme" primijenjen na žanrove
Razmatranje žanrova nezamislivo je bez upućivanja na organizaciju, strukturu i oblik književnih djela. O tome su ustrajno govorili teoretičari formalne škole. Dakle, B.V. Tomashevs
Roman: žanrovska bit
Roman, prepoznat kao vodeći žanr književnosti posljednja dva-tri stoljeća, privlači veliku pozornost književnih znanstvenika i kritičara. Također postaje predmetom Odjeljka
Žanrovske strukture i kanoni
Književne vrste(pored sadržaja, bitne kvalitete) imaju strukturna, formalna svojstva koja imaju različite stupnjeve sigurnosti. U ranijim fazama (prije ere
Žanrovski sustavi. Kanonizacija žanrova
U svakom povijesno razdoblježanrovi su međusobno povezani na različite načine. Oni su, prema D.S. Lihačov, „međusobno djeluju, podržavaju postojanje jedni drugih i istovremeno
Žanrovska sučeljavanja i tradicije
U nama bliskim epohama, obilježenim povećanom dinamikom i svestranošću umjetničkog života, žanrovi su neizbježno uključeni u borbu književnih skupina, škola, pravaca. Kada e
Književne vrste u odnosu na neumjetničku stvarnost
Književni žanrovi su vrlo bliskim i raznolikim vezama povezani s neumjetničkom stvarnošću. Žanrovsku bit djela generiraju svjetski značajni kulturno-povijesni fenomeni
Značenja pojma
Riječ geneza (od starogrčkog genesis) označava nastanak, pojavu, proces nastanka i početno formiranje predmeta (pojave), sposobnog
O povijesti proučavanja geneze književnog stvaralaštva
Svaka od književnih škola bila je usmjerena na jednu skupinu čimbenika književnog stvaralaštva. Osvrnimo se u tom pogledu na kulturno-povijesnu školu (druga
Kulturna tradicija u njenoj važnosti za književnost
Kao dio konteksta koji stimulira književno stvaralaštvo, odgovorna uloga pripada posrednoj vezi između antropoloških univerzalija (arhetipova i mitopoetika, na
Dinamika i stabilnost u sastavu svjetske književnosti
Činjenica da je književno stvaralaštvo podložno promjenama kako povijest napreduje je sama po sebi razumljiva. Manje se pažnje posvećuje činjenici da se književna evolucija odvija na određenom
Uprizorenje književnog razvoja
U književnoj kritici ukorijenjena je ideja o prisutnosti momenata zajedništva (ponavljanja) u razvoju književnosti različitih zemalja i naroda i nitko ne osporava ideju o njenom zajedničkom "akteru".
Književne zajednice (umjetnički sustavi) xix - xx stoljeća
U XIX stoljeću. (osobito u svojoj prvoj trećini) razvoj književnosti išao je u znaku romantizma koji se suprotstavljao klasičnom i obrazovnom racionalizmu. Izvorno rum
Regionalna i nacionalna specifičnost književnosti
Duboke, bitne razlike između kultura (a posebice književnosti) zemalja Zapada i Istoka, ovih dviju velikih regija, su jasne. Izvorne i osebujne značajke
Međunarodne književne veze
Simfonijsko jedinstvo, o kojem je bilo riječi, osigurava svjetsku književnost, prije svega, jedinstveni fond kontinuiteta (za temu v. str. 356–357), kao i zajedništvo faza razvoja.
Temeljni pojmovi i pojmovi teorije književnog procesa
U komparativnom povijesnom proučavanju književnosti terminološka pitanja pokazuju se vrlo ozbiljnom i teško razriješivom. Tradicionalno istaknute međunarodne književne zajednice
