Tisućljećima kulturni razvojčovječanstvo je stvorilo bezbroj književnih djela, među kojima se mogu izdvojiti neke osnovne vrste, slične po načinu i obliku odraza čovjekovih predodžbi o svijetu oko sebe. To su tri vrste (ili vrste) literature: ep, drama, lirika.

Koja je razlika između svake vrste književnosti?

Ep kao vrsta književnosti

Epos(epos - grč., pripovijedanje, priča) je slika događaja, pojava, procesa izvan autora. Epska djela odražavaju objektivni tok života, čovjeka uopće. Koristeći razne umjetničkim sredstvima, autori epskih djela izražavaju svoje razumijevanje povijesnih, društveno-političkih, moralnih, psiholoških i mnogih drugih problema s kojima živi ljudsko društvo općenito, a posebno svaki njegov predstavnik. Epska djela imaju značajne slikovne mogućnosti, čime pomažu čitatelju da uči svijet, shvatiti duboko ukorijenjene probleme ljudskog postojanja.

Drama kao vrsta književnosti

Drama(drama - grč., radnja, radnja) je vrsta književnosti čija je glavna značajka scenska priroda djela. Predstave, tj. dramska djela nastaju posebno za kazalište, za uprizorenje na pozornici, što, naravno, ne isključuje njihovo postojanje kao neovisno književnih tekstova namijenjen za čitanje. Poput epa, drama reproducira odnos među ljudima, njihove postupke, sukobe koji nastaju među njima. No, za razliku od epa, koji ima narativnu prirodu, drama ima dijalošku formu.

Povezano s ovim obilježja dramskih djela :

2) tekst predstave čine razgovori likova: njihovi monolozi (govor jednog lika), dijalozi (razgovor dvaju lika), polilozi (istovremena razmjena replika više sudionika radnje). Zato se govorna karakteristika pokazuje jednom od najjačih važna sredstva stvaranje nezaboravnog karaktera heroja;

3) radnja predstave se u pravilu razvija prilično dinamično, intenzivno, u pravilu joj se daje 2-3 sata scenskog vremena.

Lirika kao vrsta književnosti

Tekst(lyra - grč., glazbalo, uz čiju su se pratnju izvodila poetska djela, pjesme) odlikuje se posebnim tipom konstrukcije umjetničke slike - to je slika-doživljaj u kojem se individualni emocionalni i duhovni doživljaj autor je utjelovljen. Lirika se može nazvati najtajnovitijom vrstom književnosti, jer je upućena unutarnjem svijetu osobe, njegovim subjektivnim osjećajima, idejama, idejama. Drugim riječima, lirsko djelo prvenstveno služi individualnom samoizražavanju autora. Postavlja se pitanje: zašto čitatelji, t.j. drugi ljudi se pozivaju na takva djela? Stvar je u tome da tekstopisac, govoreći u svoje ime i o sebi, nevjerojatno utjelovljuje univerzalne ljudske emocije, ideje, nade, a što je značajnija osobnost autora, čitatelju je važnije njegovo individualno iskustvo.

Svaka vrsta književnosti također ima svoj sustav žanrova.

žanr(žanr – franc. rod, vrsta) je povijesno razvijena vrsta književnih djela koja ima slična tipološka obilježja. Nazivi žanrova pomažu čitatelju da se kreće u bezgraničnom moru književnosti: netko voli detektivske priče, drugi preferira fantaziju, a treći je ljubitelj memoara.

Kako odrediti Kojem žanru pripada određeno djelo? Najčešće nam u tome pomažu sami autori, koji svoje stvaranje nazivaju romanom, pričom, pjesmom itd. No, neke autorove definicije nam se čine neočekivanim: sjetite se da je A.P. Čehov je naglasio da “ Voćnjak trešnje"Je li komedija, nije drama, već A.I. Solženjicin je jedan dan iz života Ivana Denisoviča smatrao pričom, a ne pričom. Neki književni kritičari rusku književnost nazivaju zbirkom žanrovskih paradoksa: roman u stihovima "Evgenije Onjegin", pjesma u prozi "Mrtve duše", satirična kronika "Povijest jednog grada". Bilo je dosta kontroverzi u vezi s "Ratom i mirom" L.N. Tolstoj. Sam pisac rekao je samo o onome što njegova knjiga nije: "Što je" Rat i mir "? Ovo nije roman, još manje pjesma, još manje povijesna kronika. "Rat i mir" je ono što je autor želio i mogao izraziti u obliku u kojem je izražen." I tek u XX. stoljeću književni kritičari složili su se nazvati briljantnu kreaciju L.N. Tolstojev epski roman.

Svaki književni žanr ima niz stabilnih značajki, čije nam poznavanje omogućuje da određeno djelo dodijelimo jednoj ili drugoj skupini. Žanrovi se razvijaju, mijenjaju, odumiru i rađaju se, primjerice, doslovno pred našim očima, pojavio se novi žanr bloga (web loq) – osobni internetski dnevnik.

Međutim, već nekoliko stoljeća postoje stabilni (oni se također nazivaju kanonskim) žanrovi

Književna književna djela – vidi tablicu 1).

Stol 1.

Žanrovi književnih djela

Epski žanrovi književnosti

Epski žanrovi se prvenstveno razlikuju po volumenu, prema ovom kriteriju dijele se na male ( skica, priča, kratka priča, bajka, parabola ), prosjek ( priča ), veliki ( roman, epski roman ).

Značajni članak- mala skica iz prirode, žanr je i deskriptivan i narativni. Mnogi eseji nastaju na dokumentarnoj, životnoj osnovi, često se kombiniraju u cikluse: klasičan primjer - "Sentimentalno putovanje kroz Francusku i Italiju" (1768.) engleski pisac Lawrence Stern, u ruskoj književnosti to je "Putovanje od Sankt Peterburga do Moskve" (1790) A. Radishcheva, "Frigata Pallas" (1858) I. Goncharova "" Italija "(1922) B. Zaitseva i dr. .

Priča- mali narativni žanr, koji obično prikazuje jednu epizodu, događaj, ljudski karakter ili važna zgoda iz života junaka, koja je utjecala na njegovu daljnju sudbinu ("Poslije bala" L. Tolstoja). Priče nastaju kako na dokumentarnoj, često autobiografskoj osnovi ("Matrjonin dvor" A. Solženjicina), tako i zahvaljujući čistoj fikciji ("Gospodin iz San Francisca" I. Bunina).

Intonacija i sadržaj priča su vrlo različiti - od komičnih, znatiželjnih ( rane priče A.P. Čehov") do duboko tragičnog (" Kolyma priče„V. Šalamov). Priče se, poput eseja, često spajaju u cikluse ("Bilješke lovca" I. Turgenjeva).

Novela(novela ital. vijesti) po mnogočemu je srodna priči i smatra se svojom vrstom, ali je odlikuje posebna dinamika pripovijesti, oštri i često neočekivani zaokreti u razvoju događaja. Često narativ u romanu počinje završetkom, gradi se prema zakonu inverzije, t.j. obrnutim redoslijedom, kada rasplet prethodi glavnim događajima ("Strašna osveta" N. Gogolja). Ovu značajku konstrukcije romana kasnije će posuditi detektivski žanr.

Riječ "novela" ima još jedno značenje koje budući pravnici moraju znati. U starom Rimu, izraz "novellae leges" (novi zakoni) bio je naziv za zakone koji su uvedeni nakon službene kodifikacije prava (nakon objavljivanja Zakonika Teodozija II 438.). Romani Justinijana i njegovih nasljednika, objavljeni nakon drugog izdanja Justinijanova zakonika, kasnije su bili dio korpusa rimskih zakona (Corpus iuris civillis). U moderno doba, romanom se naziva zakon koji se podnosi parlamentu (drugim riječima, nacrt zakona).

Bajka- Najstariji od malih epskih žanrova, jedan od glavnih u usmenom stvaralaštvu svakog naroda. Riječ je o malom djelu magičnog, pustolovnog ili svakodnevnog karaktera, gdje je fikcija jasno naglašena. Još jedna važna značajka narodna priča- njegova poučna priroda: "Bajka je laž, ali u njoj ima nagovještaja, pouka za dobre momke." Uobičajeno je da se narodne priče dijele na magične ("Priča o princezi žabi"), svakodnevne ("Kaša od sjekire") i priče o životinjama ("Zajuškina koliba").

Razvojem pisane književnosti pojavljuju se književne pripovijetke u kojima tradicionalni motivi te simboličke mogućnosti narodne priče. Danski književnik Hans Christian Andersen (1805-1875), njegove divne "Mala sirena", "Princeza i grašak", " Snježna kraljica“, “Postojani kositreni vojnik”, “Sjena”, “Palčica” vole mnoge generacije čitatelja, i vrlo mladih i sasvim zrelih. I to je daleko od slučajno, jer Andersenove priče nisu samo izvanredne, a ponekad čak i čudne pustolovine junaka, one sadrže duboku filozofsku i moralni smisao, zatvoren u lijepe simbolične slike.

Od europskih književne priče XX. stoljeće postalo je klasik Mali princ”(1942.) francuskog pisca Antoinea de Saint-Exuperyja. I poznate "Kronike Narnije" (1950. - 1956.) engleskog književnika Cl. Lewis i "Gospodar prstenova" (1954.-1955.), također Engleza JR Tolkiena, napisani su u žanru fantazije, što se može nazvati modernom preobrazbom drevne narodne priče.

U ruskoj književnosti nenadmašne su, naravno, priče A.S. Puškin: "Oh mrtva princeza i sedam junaka ", " O ribaru i ribi ", " O caru Saltanu ... ", " O zlatnom pijetlu ", " O svećeniku i njegovom radniku Baldi ". Zamjenski pripovjedač bio je P. Ershov, autor Malog konja grbavca. E. Schwartz u XX. stoljeću stvara oblik predstave-bajke, jedan od njih "Medvjed" (drugo ime je "Obično čudo") mnogima je dobro poznat zahvaljujući prekrasnom filmu M. Zakharova.

Parabola- također vrlo drevni folklorni žanr, ali, za razliku od bajke, prispodobe su sadržavale pisane spomenike: Talmud, Bibliju, Kuran, spomenik sirijske književnosti "Učenje Akhari". Parabola je poučno, simboličko djelo, koje se odlikuje svojom uzvišenošću i ozbiljnošću sadržaja. Antičke prispodobe, u pravilu, male su obima, ne sadrže detaljan prikaz događaja ili psihološke karakteristike karakter junaka.

Svrha prispodobe je izgradnja ili, kako su jednom rekli, učenje mudrosti. V europska kultura najpoznatije su prispodobe iz evanđelja: izgubljeni sin, o bogatijem i Lazaru, o nepravednom sucu, o ludom bogatašu i dr. Krist je često alegorijski govorio svojim učenicima, a ako nisu razumjeli značenje prispodobe, objasnio ju je.

Mnogi su se pisci okrenuli žanru prispodobe, ne uvijek, naravno, ulažući u nju visoko religiozno značenje, već pokušavajući izraziti neku moralističku pouku u alegorijskom obliku, kao što je, na primjer, L. Tolstoj u svojoj kasno stvaralaštvo... Nosi ga. V. Rasputin - Oproštaj od majke ”također se može nazvati detaljnom prispodobom, u kojoj pisac s uzbunom i tugom govori o uništenju „ekologije savjesti” osobe. Priču "Starac i more" E. Hemingwaya mnogi kritičari također smatraju književnom prispodobnom tradicijom. Poznati suvremeni brazilski pisac Paulo Coelho u svojim romanima i pričama koristi i formu prispodobe (roman "Alkemičar").

Priča- prosječna književna vrsta, široko zastupljena u svjetskoj književnosti. Priča prikazuje nekoliko važne epizode iz života heroja, u pravilu, jedan priča i mala količina glumci... Priče karakterizira velika psihološka zasićenost, autor se fokusira na doživljaje i promjene raspoloženja likova. Često glavna tema priča postaje ljubav protagonista, na primjer, "Bijele noći" F. Dostojevskog, "Asja" I. Turgenjeva, "Mityina ljubav" I. Bunina. Romani se mogu kombinirati i u cikluse, posebice one napisane na autobiografskom materijalu: "Djetinjstvo", "Adolescencija", "Mladost" L. Tolstoja, "Djetinjstvo", "U ljudima", "Moja sveučilišta" A. Gorkog. Intonacije i teme priča vrlo su raznolike: tragične, obrađuju akutna društvena i moralna pitanja ("Sve teče" V. Grossmana, "Kuća na nasipu" Y. Trifonova), romantične, herojske ("Taras Bulba" od N. Gogolj), filozofski, prispodobni ("Jama" A. Platonova), nestašan, komičan ("Tri u čamcu, ne računajući psa" engleskog književnika Jeromea K. Jeromea).

roman(francuski gotap. Izvorno, u kasnom srednjem vijeku, svako djelo napisano na romanskom jeziku, za razliku od onih napisanih na latinskom) je veliko epsko djelo u kojem je pripovijest usredotočena na sudbinu pojedine osobe. Roman je najsloženiji epski žanr koji se odlikuje nevjerojatnim brojem tema i zapleta: ljubavnim, povijesnim, detektivskim, psihološkim, fantastičnim, povijesnim, autobiografskim, društvenim, filozofskim, satiričnim itd. Sve ove oblike i vrste romana objedinjuje njegova središnja ideja - ideja osobnosti, individualnosti osobe.

Roman se naziva epom privatnog života, jer prikazuje raznolike veze svijeta i čovjeka, društva i osobnosti. Okolni čovjek stvarnost se u romanu prikazuje u različitim kontekstima: povijesnim, političkim, društvenim, kulturnim, nacionalnim itd. Autora romana zanima kako okolina utječe na karakter čovjeka, kako se on formira, kako mu se razvija život, je li uspio pronaći svoju svrhu i ostvariti se.

Podrijetlo žanra mnogi pripisuju antici, to su “Dafnis i Chloe” Longa, “Zlatni magarac” Apuleja, viteški roman “Tristan i Izolda”.

U djelu klasika svjetske književnosti, roman je predstavljen brojnim remek-djelima:

Tablica 2. Primjeri klasičnog romana stranih i ruskih pisaca (XIX, XX st.)

Poznati romani Rusi književnici XIX v .:

U 20. stoljeću ruski pisci razvijaju i umnožavaju tradiciju svojih velikih prethodnika i stvaraju ništa manje izvanredne romane:

Naravno, niti jedno od tih nabrajanja ne može se pretvarati da je cjelovito i iscrpno, pogotovo u suvremenoj prozi. U ovom slučaju su imenovana najpoznatija djela koja su proslavila i književnost zemlje i ime pisca.

Epski roman... U antičko doba postojali su oblici herojskog epa: folklorne sage, rune, epovi, pjesme. To su indijska "Ramayana" i "Mahabharata", anglosaksonska "Beowulf", francuska "Pjesma o Rolandu", njemačka "Pjesma o Nibelunzima" itd. U tim djelima u idealiziranom, često pretjeranom obliku, junački podvizi bili su uzvišeni. Kasnije epske pjesme "Ilijada" i "Odiseja" Homera, "Shah-name" od Ferdowsija, zadržavši mitološki karakter ranog epa, ipak su imale izraženu vezu s prava priča, a tema isprepletenosti ljudske sudbine i života naroda u njima postaje jedna od glavnih. Iskustvo starih ljudi bit će traženo u XIX-XX stoljeća, kada pisci pokušavaju shvatiti dramatičan odnos između epohe i pojedinačne osobnosti, govore o tome kakvim je testovima podvrgnut moral, a ponekad i ljudska psiha u vrijeme najvećih povijesnih prevrata. Prisjetimo se redaka F. Tyutcheva: "Blago onom koji je posjetio ovaj svijet u njegovim sudbonosnim trenucima." Pjesnikova romantična formula u stvarnosti značila je uništenje svih uobičajenih oblika života, tragične gubitke i neostvarene snove.

Složena forma epskog romana omogućuje piscima da umjetnički istraže te probleme u njihovoj cjelini i proturječnostima.

Kada govorimo o žanru epskog romana, naravno, odmah se prisjećamo "Rata i mira" L. Tolstoja. Mogu se navesti i drugi primjeri: “ Tihi Don"M. Šolohov", "Život i sudbina" V. Grossmana, "Saga o Forsyteu" engleskog pisca Galsworthyja; knjiga američke spisateljice Margaret Mitchell "Prohujalo s vihorom" također se s razlogom može smatrati ovom žanrom.

Sam naziv žanra ukazuje na sintezu, spoj dvaju temeljnih principa u njemu: romana i epa, t.j. povezana s temom života pojedinca i temom povijesti naroda. Drugim riječima, epski roman govori o sudbinama junaka (u pravilu su sami junaci i njihove sudbine izmišljene, izmišljene od strane autora) u pozadini iu bliskoj vezi s epohalnim povijesnim događajima. Dakle, u Ratu i miru to su sudbine pojedinih obitelji (Rostovi, Bolkonski), omiljenih heroja (Princ Andrej, Pjer Bezuhov, Nataša i princeza Marija) na prekretnici za Rusiju i cijelu Europu povijesno razdoblje početak 19. stoljeća, Domovinski rat 1812. godine. U Sholohovovoj knjizi - događaji iz Prvog svjetskog rata, dvije revolucije i krvavi građanski rat tragično zadiru u život kozačke farme, obitelji Melekhov, sudbinu glavnih likova: Grigorija, Aksinje, Natalije. V. Grossman govori o Velikom Domovinski rat i njegov glavni događaj - Bitka za Staljingrad, o tragediji Holokausta. Život i sudbina također isprepliću povijesno i obiteljska tema: autor prati povijest Šapošnjikova, pokušavajući shvatiti zašto su se sudbine članova ove obitelji tako drugačije razvijale. Galsworthy opisuje život obitelji Forsyte tijekom legendarnog viktorijanskog doba u Engleskoj. Margaret Mitchell - središnji događaj u povijesti Sjedinjenih Država, građanski rat između sjevera i juga, koji je naglo promijenio živote mnogih obitelji i samu sudbinu slavna junakinja Američka književnost - Scarlett O'Hara.

Dramski žanrovi književnosti

Tragedija(tragodia grčka koza pjesma) - dramski žanr, koji je nastao u staroj Grčkoj. Pojava antičkog kazališta i tragedije povezana je s štovanjem kulta boga plodnosti i vina, Dionisa. Njemu su bili posvećeni brojni praznici tijekom kojih su se igrale ritualne magijske igre s kukačima, satirima, koje su stari Grci predstavljali u obliku dvonožnih stvorenja sličnih kozi. Pretpostavlja se da je upravo ova pojava satira koji su izvodili hvalospjeve u slavu Dioniza dala tako čudno ime ovom ozbiljnom žanru u prijevodu. Kazališna predstava u staroj Grčkoj bila je čarobna vjerski značaj, a kazališta, građena u obliku velikih arena na otvorenom, oduvijek su se nalazila u samom središtu gradova i bila jedno od glavnih javnih mjesta. Gledatelji su ovdje ponekad provodili cijeli dan: jeli, pili, glasno izražavali svoje odobravanje ili osudu prikazane predstave. Procvat starogrčke tragedije povezan je s imenima tri velika tragičara: ovo je Eshil (525.-456. pr. Kr.) - autor tragedija "Okovani Prometej", "Oresteja" itd .; Sofokle (496.-406. pr. Kr.) - autor "Kralja Edipa", "Antigone" i drugih; i Euripid (480.-406. pr. Kr.) - tvorac Medeje, Trojanoka itd. Njihove će kreacije stoljećima ostati uzori žanra, nastojat će ih oponašati, ali će ostati nenadmašne. Neke od njih ("Antigona", "Medeja") danas se postavljaju na pozornicu.

Koje su glavne značajke tragedije? Glavni je prisutnost nerazrješivog globalnog sukoba: u antičkoj tragediji to je sukob između sudbine, sudbine, s jedne strane, i osobe, njezine volje, slobodnog izbora, s druge strane. U tragedijama kasnijih razdoblja ovaj sukob poprima moralno-filozofski karakter, kao sučeljavanje dobra i zla, odanosti i izdaje, ljubavi i mržnje. Ima apsolutni karakter, heroji koji utjelovljuju suprotstavljene snage nisu spremni na pomirenje, kompromis, pa stoga na kraju tragedije često ima mnogo smrti. Tako su konstruirane tragedije velikog engleskog dramatičara Williama Shakespearea (1564-1616), prisjetimo se najpoznatijih od njih: Hamlet, Romeo i Julija, Othello, Kralj Lear, Macbeth, Julije Cezar itd.

U tragedijama francuskih dramatičara iz 17. stoljeća Corneillea (Horace, Polyeuct) i Racinea (Andromache, Britannica) ovaj je sukob dobio drugačije tumačenje – kao sukob dužnosti i osjećaja, racionalnog i emocionalnog u dušama protagonista, tj. ... stekao psihološku interpretaciju.

Najpoznatija u ruskoj književnosti je romantična tragedija "Boris Godunov" A.S. Puškina, na temelju povijesne građe. Pjesnik je u jednom od svojih najboljih ostvarenja oštro pokrenuo problem "prave nevolje" moskovske države - lančane reakcije prevara i "strašnih zvjerstava" na koje su ljudi spremni radi vlasti. Drugi problem je odnos ljudi prema svemu što se događa u zemlji. Slika "tihih" ljudi u finalu "Borisa Godunova" je simbolična, a rasprave se nastavljaju i danas o tome što je Puškin htio reći. Na temelju tragedije napisana je istoimena opera M.P. Mussorgskog koja je postala remek djelo ruske operne klasike.

Komedija(grč. komos - vesela gomila, oda - pjesma) - žanr koji je nastao u staroj Grčkoj nešto kasnije od tragedije (V st. pr. Kr.). Najpoznatiji komičar tog vremena je Aristofan ("Oblaci", "Žabe" itd.).

U komediji uz pomoć satire i humora, t.j. komični, ismijavaju se moralni poroci: licemjerje, glupost, pohlepa, zavist, kukavičluk, samozadovoljstvo. Komedije su obično aktualne, t.j. upućuju se i na socijalna pitanja, otkrivajući nedostatke vlasti. Razlikujte sitcome i komedije likova. U prvom je važna lukava intriga, lanac događaja ("Komedija pogrešaka" Shakespearea), u drugom - likovi likova, njihova apsurdnost, jednostranost, kao u komedijama "Malodoljetnik" od D. Fonvizina, "Burgeois u plemstvu", "Tartuffe", koji pripada žanru klasike, francuska komedija 17. stoljeća Jean Baptiste Moliere. U ruskoj drami satirična komedija sa svojom oštrom društvenom kritikom, kao što su, na primjer, "Generalni inspektor" N. Gogolja, "Crimson Island" M. Bulgakova, pokazala se posebno traženom. Mnoge divne komedije stvorio je A. Ostrovsky ("Vukovi i ovce", "Šuma", "Mad Money" itd.).

Žanr komedije uvijek je popularan u javnosti, možda zato što afirmira trijumf pravde: u finalu porok svakako mora biti kažnjen, a vrlina trijumfirati.

Drama- relativno "mlad" žanr koji se u Njemačkoj pojavio u 18. stoljeću kao lesedrama (njem.) - predstava za čitanje. Drama je upućena svakodnevnom životu čovjeka i društva, svakodnevici, obiteljskim odnosima. Dramu prvenstveno zanima unutarnji svijet osobe, ona je najpsihološkija od svih dramskih žanrova. Istodobno, to je najliterarniji od scenskih žanrova, na primjer, drame A. Čehova uvelike se doživljavaju više kao tekstovi za čitanje, a ne kao kazališne predstave.

Lirski žanrovi književnosti

Podjela na žanrove u lirici nije apsolutna, jer razlike među žanrovima u ovom slučaju su uvjetne i nisu tako očite kao u epici i drami. Češće razlikujemo lirska djela po njihovim tematskim obilježjima: pejzažna, ljubavna, filozofska, prijateljska, intimna lirika itd. Međutim, možete navesti neke žanrove koji imaju izražene individualne karakteristike: elegija, sonet, epigram, poruka, epitaf.

Elegija(elegos grč. žalobna pjesma) - pjesma srednje dužine, u pravilu, moralno-filozofskog, ljubavnog, ispovjednog sadržaja.

Žanr je nastao u antici, a glavnom mu se obilježjem smatrao elegijski distih, t.j. dijeljenje pjesme na dvostihove, na primjer:

Došao je željni trenutak: završio je moj dugogodišnji rad, Zašto me potajno muči neshvatljiva tuga?

A. Puškin

U poeziji XIX-XX stoljeća podjela na dvostihove više nije tako strog zahtjev, sada su značajniji semantički znakovi koji su povezani s podrijetlom žanra. U biti, elegija seže u formu antičkih pogrebnih "plakanja", u kojima su, oplakujući pokojnika, istodobno podsjećali na njegove izvanredne zasluge. Ovo porijeklo predodredilo je glavno obilježje elegije - spoj tuge s vjerom, žaljenja s nadom, prihvaćanje bića kroz tugu. Lirski junak elegije svjestan je nesavršenosti svijeta i ljudi, vlastite grešnosti i slabosti, ali ne odbacuje život, već ga prihvaća u svoj njegovoj tragičnoj ljepoti. Upečatljiv primjer- "Elegija" A.S. Puškin:

Lude godine izblijedjele zabave

Teško mi je kao neodređeni mamurluk.

Ali kao vino - tuga dani prošli

U mojoj duši, što starija, to jače.

Moj put je dosadan. Obećava mi trud i tugu

Dolazeće uzburkano more.

Ali ja ne želim umrijeti, o prijatelji;

Želim živjeti da bih mislio i patio;

I znam da ću uživati

Između tuge, brige i brige:

Ponekad ću opet uživati ​​u harmoniji,

Prolit ću suze nad fikcijom,

A možda - do mog tužnog zalaska sunca

Ljubav će zasjati uz oproštajni osmijeh.

Sonet(talijanska pjesma sonetto) - takozvani "čvrsti" pjesnički oblik, koji ima stroga pravila građenja. Sonet ima 14 redaka, podijeljenih u dva katrena (kvatrena) i dva tri stiha (terceta). U katrenima se ponavljaju samo dvije rime, u tercetima dvije ili tri. Metode rimovanja također su imale svoje zahtjeve, koji su se, međutim, razlikovali.

Rodno mjesto soneta je Italija; ovaj žanr je zastupljen i u engleskoj i francuskoj poeziji. Korifej žanra smatra se talijanskim pjesnikom Petrarkom iz XIV stoljeća. Sve svoje sonete posvetio je svojoj voljenoj Donni Lauri.

U ruskoj književnosti soneti A.S. Puškina ostaju nenadmašni, prekrasne sonete stvarali su i pjesnici Srebrnog doba.

Epigram(grč. epigramma, natpis) je kratka, podrugljiva pjesma, obično upućena određenoj osobi. Epigrame pišu mnogi pjesnici, ponekad povećavajući broj svojih zlobnika, pa čak i neprijatelja. Epigram o grofu Voroncovu okrenuo se za A.S. Puškinova mržnja prema ovom plemiću i, na kraju, protjerivanje iz Odese u Mihajlovskoe:

Popu-moj gospodaru, polutrgovac,

Napola mudrac, napola neznalica,

Pola nitkov, ali ima nade

To će konačno biti potpuno.

Podrugljivi stihovi mogu biti posvećeni ne samo određenoj osobi, već i generaliziranom adresatu, kao što je, na primjer, u epigramu A. Akhmatove:

Može li Biche kao Dante stvarati,

Je li Laura otišla slaviti žar ljubavi?

Učio sam žene da govore...

Ali, Bože, kako ih ušutkati!

Poznati su čak i slučajevi svojevrsnog dvoboja epigrama. Kada je poznati ruski odvjetnik A.F. U Senat su imenovani konji, zlobnici su mu dali zao epigram:

Kaligula je doveo konja u Senat,

Stoji odjeven u baršun i zlato.

Ali reći ću, imamo istu proizvoljnost:

Čitao sam u novinama da je Koni u Senatu.

Na što je A.F. Konji, istaknuti izvanrednim književnim talentom, odgovorili su:

(grč. epitafia, nadgrobni spomenik) - pjesma-oproštaj od pokojnika, namijenjena nadgrobni spomenik... U početku se ova riječ koristila doslovno, ali je kasnije dobila više figurativno značenje. Na primjer, I. Bunin ima lirsku minijaturu u prozi "Epitaf", posvećenu rastanku od puta za pisca, ali zauvijek se povlači u prošlost ruskog imanja. Postupno se epitaf pretvara u pjesmu posvete, oproštajnu pjesmu ("Vijenac za mrtve" A. Akhmatove). Možda najpoznatija pjesma ove vrste u ruskoj poeziji je Smrt pjesnika M. Lermontova. Drugi primjer je Epitaf M. Lermontova, posvećen sjećanju na Dmitrija Venevitinova, pjesnika i filozofa koji je preminuo u dobi od dvadeset i dvije godine.

Rodovi i žanrovi

Epos - (iz grčkog. epos - riječ, pripovijedanje, priča) - jedna od tri glavne vrste književnosti, za razliku od lirske i dramske, isticanje objektivno prikazivanje stvarnosti, autorov opis događaja koji se odvijaju u prostoru i vremenu, pripovijest o raznim pojavama života, ljudima, njihovim sudbinama, likovima, postupcima itd. Posebnu ulogu u djelima epskih žanrova ima nositelj pripovijesti (autor-pripovjedač ili pripovjedač), koji izvještava o događajima, njihovom razvoju, o likovima, o njihovom životu, odvajajući se od prikazanog. Ovisno o vremenskom obuhvatu događaja, razlikuju se veliki žanrovi epa - ep, roman, epska pjesma, ili epska pjesma; srednja - priča i mala - priča, pripovijetka, esej. DO epska obitelj uključuju i neke žanrove usmene narodne umjetnosti: bajku, ep, basnu.

roman - ( od fr. roman - izvorno: djelo napisano na jednom od romanskih (tj. modernih, živih) jezika, za razliku od napisanog na latinskom) - žanr epa: veliko epsko djelo, koje sveobuhvatno prikazuje život ljudi u određenom vremenskom razdoblju ili tijekom cijelog ljudskog života. Karakteristična svojstva romana: multilinearnost radnje, pokrivanje sudbine niza likova; prisutnost sustava ekvivalentnih znakova; pokrivanje širokog spektra životnih pojava, formuliranje društveno značajnih problema; značajno vremensko trajanje djelovanja.

Priča je mali epski žanr: prozno djelo malog volumena, koje u pravilu prikazuje jedan ili više događaja u životu junaka. Krug likova u priči je ograničen, opisana radnja je kratka. Ponekad u djelu ovog žanra može biti prisutan i pripovjedač. Majstori priče bili su A.P. Čehov, V.V. Nabokov, A.P. Platonov, K.G. Paustovsky, O.P. Kazakov, V.M. Šukšin.

Priča je srednji (između priče i romana) epski žanr, koji prikazuje niz epizoda iz života junaka (junaka). Obimno gledano, priča je veća od priče i prikazuje stvarnost šire, crtajući lanac epizoda koje čine određeno razdoblje života glavnog lika, u njoj je više događaja i likova, međutim, za razliku od roman, u pravilu, ima jednu priču.

Ep je najveći žanrovski oblik ep. Ep karakterizira:

1. Široko pokrivanje pojava stvarnosti, slika života naroda u povijesno značajnoj, prekretnici

2. Pokreću se globalni problemi od općeljudskog značaja

3. Nacionalnost sadržaja

4. Više priča

5. Vrlo često - oslanjanje na povijest i folklor

Putovanja su književna vrsta koja se temelji na opisu junakovih lutanja. To mogu biti informacije o zemljama i narodima koje je putnik vidio u obliku putopisnih dnevnika, bilješki, eseja i tako dalje.

Epistolarni žanr je žanr književnog djela kojeg karakterizira oblik osobnih pisama.

Ispovijed je književna vrsta koja može biti epska ili lirska.Jedan od sedam kršćanskih sakramenata koji također uključuju krštenje, pričest, krizmu, vjenčanje itd. Ispovijed je od osobe zahtijevala potpunu iskrenost, težnju da se oslobodi grijeha i pokajanje. Prodirući u umjetnika. književnosti, ispovijed je dobila didaktičku konotaciju, postajući svojevrsni čin javnog pokajanja (npr. J. J. Rousseaua, N. V. Gogolja, L. N. Tolstoja). No, ispovijed je istovremeno bila i sredstvo moralnog samopotvrđivanja pojedinca. Kao žanr lirske poezije I. su razvili romantičari. Ispovijed je srodna dnevniku, ali za razliku od nje nije vezana uz K.-L. mjesto i vrijeme.

Tekst - jedna od tri glavne vrste književnosti, koja ističe subjektivnu sliku stvarnosti: pojedinačna stanja, misli, osjećaji, dojmovi autora uzrokovani određenim okolnostima, dojmovi. U lirici se život ogleda u doživljajima pjesnika (ili lirskog junaka): o njemu se ne pripovijeda, već se stvara slika-doživljaj. Najvažnije svojstvo lirike je sposobnost prenošenja jednog (osjećaja, stanja) kao univerzalnog. Karakteristične značajke lirike: pjesnička forma, ritam, nedostatak zapleta, mala veličina.

elegija -žanr lirike: pjesma meditativnog (od lat. meditatio - dubinsko razmišljanje) ili emocionalnog sadržaja, koja prenosi duboko osobne, intimne osjećaje osobe, u pravilu, prožete raspoloženjima tuge, lagane tuge. Najčešće se piše u prvom licu. Najčešće teme elegije su promišljanje prirode, praćeno filozofskim promišljanjima, ljubav, u pravilu, nepodijeljena, život i smrt itd. Žanr koji je nastao u antičko doba bio je najpopularniji u poeziji sentimentalizma i romantizma. Žukovski, K.N. Batjuškova, A.A. Puškin, E.A. Baratynsky, N.M. Yazykov.

Poruka je poetski žanr: poetsko pismo, djelo napisano u obliku poziva nekome i koje sadrži apele, zahtjeve, želje itd. ("Čadajevu", "Poruka cenzoru" A.S. Puškina; " " VV Majakovski). Razlikovati lirsko, prijateljsko, satirično, novinarsko itd.

Tamo je lirsko-epskih žanrova na sjecištu lirike i epa... Od lirike imaju subjektivni početak, izraženu autorsku emociju, od epa - prisutnost radnje, koja govori o događajima. Liroepski žanrovi gravitiraju pjesničkom obliku. Veći liroepski žanr je pjesma, manji je balada

Pjesma je lirsko-epski žanr: veliko ili srednje pjesničko djelo (pjesnička priča, roman u stihu), čija su glavna obilježja prisutnost radnje (kao u epu) i slike lirski junak (kao u stihovima)

Balada je žanr lirsko-epske poezije: narativna pjesma ili pjesma relativno malog volumena, s dinamičnim razvojem radnje, čija je osnova izvanredan slučaj. Često u baladi postoji element tajanstvenog, fantastičnog, neobjašnjivog, nepotpunog, čak tragično nerazrješivog. Po podrijetlu, balade su povezane s legendama, narodne legende, spojiti obilježja priče i pjesme. Balade su jedan od glavnih žanrova u poeziji sentimentalizma i romantizma. Na primjer: V.A. Žukovsky, M.Yu. Ljermontov.

drama - jedna od tri glavne vrste književnosti, koja odražava život u radnjama koje se odvijaju u sadašnjosti. Riječ je o djelima namijenjenim postavljanju na pozornicu. Dramski rod uključuje tragedije, komedije, same drame, melodrame i vodvilje.

Tragedija - ( iz grčkog. tragedija - kozja pjesma< греч. tragos - козел и ode - песнь ) jedan je od glavnih žanrova drame: predstava koja prikazuje iznimno oštre, često nerješive kontradikcije u životu. Radnja tragedije temelji se na nepomirljivom sukobu Heroja, jaka osobnost, s transpersonalnim silama (sudbina, stanje, elementi itd.) ili sa samim sobom. U ovoj borbi, heroj, u pravilu, umire, ali osvaja moralnu pobjedu. Svrha tragedije je šokirati gledatelja onim što je vidio, što zauzvrat izaziva tugu i suosjećanje u njihovim srcima: stanje uma dovodi do katarze – čišćenja kroz šok.

Komedija - ( iz grčkog. iz komosa - veselo mnoštvo, procesija na dionizijskim svetkovinama i odie - pjesma) jedan je od vodećih žanrova drame: djelo koje se temelji na ismijavanju društvene i ljudske nesavršenosti.

Drama je (u užem smislu) jedan od vodećih žanrova drame; književno djelo napisano u obliku dijaloga između likova. Namijenjen za nastup na pozornici. Usredotočen na spektakularnu ekspresivnost. Međusobni odnosi ljudi, sukobi koji nastaju među njima otkrivaju se kroz djelovanje junaka i utjelovljuju se u monologo-dijaloškom obliku. Za razliku od tragedije, drama ne završava katarzom.

Epos- vrsta književnosti (uz liriku i dramu), pripovijest o događajima pretpostavljenim u prošlosti (kao da ih je ostvario i zapamtio pripovjedač). Ep obuhvaća bitak u svom plastičnom volumenu, prostorno-vremenskom opsegu i sadržajnom bogatstvu (zaplet). Prema Aristotelovoj Poetici, ep je, za razliku od lirike i drame, nepristran i objektivan u trenutku pripovijedanja.

▪ Major - ep, roman, epska pjesma (epska pjesma);

▪ Medium - priča,

▪ Mala - priča, pripovijetka, skica.

Epu pripadaju i folklorni žanrovi: bajka, ep, ep, povijesna pjesma.

Značenje:

Epsko djelo nema ograničenja u svom volumenu. Prema V. Ye. Khalizevu, "Ep kao vrsta književnosti uključuje i kratke priče (...) i djela namijenjena dugotrajnom slušanju ili čitanju: epove, romane (...)".

Značajnu ulogu za epske žanrove ima slika pripovjedača (pripovjedača), koji govori o samim događajima, o likovima, ali se istovremeno omeđuje od onoga što se događa. Ep, pak, reproducira, zahvaća ne samo ono što se priča, već i pripovjedača (njegov način govora, mentalitet).

Epsko djelo može koristiti gotovo sva umjetnička sredstva poznata književnosti. Pripovjedna forma epskog djela „pridonosi najdubljem prodiranju u unutarnji svijet čovjeka“.

Do 18. stoljeća vodeći žanr epske književnosti bila je epska pjesma. Izvor njezine radnje je narodna tradicija, slike su idealizirane i generalizirane, govor odražava relativno monolitan narodne svijesti, forma je pjesnička ("Ilijada" od Homera). U XVIII-XIX stoljeću. roman postaje vodeći žanr. Radnje su posuđene uglavnom iz modernosti, slike su individualizirane, govor odražava oštro diferenciranu višejezičnu javnu svijest, prozaičan oblik (L.N. Tolstoj, F.M.Dostojevski).

Ostali žanrovi epa su priča, priča, pripovijetka. Težeći cjelovitom prikazu života, epska djela nastoje se ujediniti u cikluse. Na temelju iste tendencije nastaje i epski roman ("The Forsyte Saga" J. Galsworthyja).

VG Belinski bio je jedan od utemeljitelja ruske književne kritike. I premda su u antici poduzeti ozbiljni koraci u razvoju koncepta književnog roda (Aristotel), upravo Belinski posjeduje znanstveno utemeljenu teoriju triju književnih genta, s kojom se možete detaljno upoznati čitajući Belinskijev članak "The Podjela poezije na rodove i vrste."

Postoje tri vrste fikcije: ep(od grč. Epos, pripovijedanje), lirski(lira je bila glazbeni instrument uz pratnju pjevanja poezije) i dramatično(od grč. drama, radnja).

Predstavljajući čitatelju određenu temu (misli se na predmet razgovora), autor joj bira različite pristupe:

Prvi pristup: možete detaljno ispričati o temi, o događajima povezanim s njim, o okolnostima postojanja ove teme itd .; u tom slučaju će pozicija autora biti manje-više odvojena, autor će djelovati kao svojevrsni kroničar, pripovjedač ili će od jednog od likova izabrati pripovjedača; glavna stvar u takvom djelu bit će upravo priča, pripovijedanje o predmetu, vodeći tip govora bit će pripovijedanje; ovakva se književnost naziva epskom;

Drugi pristup: možete govoriti ne toliko o događajima koliko o dojmu koji su ostavili na autora, o osjećajima koje su izazvali; slika nutarnjeg svijeta, doživljaji, dojmovi i volja odnose se na lirsku prirodu književnosti; doživljaj je taj koji postaje glavni događaj lirike;

Treći pristup: možete prikazati objekt u akciji, prikazati ga na pozornici, predstaviti ga čitatelju i gledatelju okružen drugim fenomenima; ova vrsta književnosti je dramatična; u drami će najmanje zvučati autorov glas – u primjedbama, odnosno autorovim objašnjenjima postupaka i primjedbi junaka.

Pregledajte tablicu i pokušajte zapamtiti njezin sadržaj:

Porod fikcije

EPOS

DRAMA

TEKST

(grčki - pripovijedanje)

priča o događajima, sudbini junaka, njihovim postupcima i avanturama, slici vanjske strane onoga što se događa (čak su i osjećaji prikazani sa strane njihove vanjske manifestacije). Autor može izravno izraziti svoj stav prema onome što se događa.

(grčki - akcija)

slika događaje i odnose među likovima na pozornici(poseban način pisanja teksta). Izravno izražavanje autorovog stajališta u tekstu sadržano je u napomenama.

(iz naziva glazbenog instrumenta)

iskustvo događaji; slika osjećaja, unutarnjeg svijeta, emocionalnog stanja; osjećaj postaje glavni događaj.

Svaka vrsta književnosti, pak, uključuje niz žanrova.

ŽANR je povijesno razvijena skupina djela ujedinjenih zajedničkim obilježjima sadržaja i oblika. U takve skupine spadaju romani, priče, pjesme, elegije, pripovijetke, feljtoni, komedije itd. U književnoj kritici često se uvodi pojam književne vrste, to je širi pojam od žanra. U ovom slučaju, roman će se smatrati vrstom fikcije, a žanrovi - raznim varijantama romana, na primjer, avanturistički, detektivski, psihološki, roman parabola, distopijski roman itd.

Primjeri rodno-specifičnih odnosa u literaturi:

Rod: dramatičan; pogled: komedija; žanr: sitcom.

Rod: ep; pogled: priča; žanr: fantastična priča itd.

Žanrovi se, kao povijesne kategorije, pojavljuju, razvijaju i s vremenom "napuštaju" "aktivni dio" umjetnika, ovisno o povijesnoj epohi: antički liričari nisu poznavali sonet; u naše vrijeme, oda, koja je nastala u antici i bila je popularna u 17.-18. stoljeću, postala je arhaični žanr; romantizam 19. stoljeća dao je početak detektivskoj književnosti itd.

Razmotrite sljedeću tablicu koja prikazuje vrste i žanrove povezane s različitim vrstama umjetnosti riječi:

Rodovi, vrste i žanrovi fantastike

EPOS

DRAMA

Pjesma (epska):

herojski

Strogovoi

Nevjerojatan

legendarni

Povijesni ...

Bajka

Ep

Misao

Legenda

Tradicija

Balada

Parabola

Mali žanrovi:

poslovice

izreke

uspavanke za djecu ...

Epski roman:

Povijesni

Fantastičan.

Pustolovan

Psihološki.

R.-prispodoba

utopijski

Društveni...

Mali žanrovi:

Lit. bajka...

Igra

Obred

Narodna drama

Raek

scena rođenja...

Tragedija

Komedija:

odredbe,

likovi,

Drama:

filozofski

društvenim

povijesni

socijalna filozofija

Vodvilj

Farsa

Tragifars...

Pjesma

Himna

Elegija

Sonet

Poruka

Madrigal

Romantika

Rondo

Epigram...

Moderna književna kritika također razlikuje četvrti, srodni rod književnosti, koji spaja značajke epskog i lirskog roda: liro-epski na koje se pjesma... Doista, pričajući čitatelju priču, pjesma se očituje kao ep; otkrivajući čitatelju dubinu osjećaja, unutarnji svijet osobe koja priča ovu priču, pjesma se očituje kao lirika.

U tablici ste naišli na izraz “mali žanrovi”. Epska i lirska djela se u većoj mjeri po volumenu dijele na velike i male žanrove. Velike uključuju ep, roman, pjesmu, a male - priču, priču, basnu, pjesmu, sonet itd.

Pročitajte izjavu V. Belinskog o žanru priče:

„Naš život, moderan, previše je raznolik, višesložan, fragmentiran (...) Ima događaja, ima slučajeva koji, da tako kažem, ne bi bili dovoljni za dramu, ne bi bili za roman, ali koji su duboki. , koji u jednom trenutku usredotoče toliko života, koliko ga se ne možeš riješiti u stoljećima: priča ih hvata i zatvara u svoje uske okvire.(...) Kratko i brzo, lagano i duboko zajedno, leti s jedne teme na drugu, cijepa život na sitnice i trga listove iz velike knjige ovoga života "...

Ako je priča, prema Belinskom, "list iz knjige života", onda se, koristeći njegovu metaforu, roman može figurativno definirati sa žanrovske točke gledišta kao "poglavlje iz knjige života", a priča – kao „crtak iz knjige života“.

Mali epski žanrovi priča kojoj priča pripada je "intenzivna" proza: književnik zbog malog volumena nema priliku "razmišljati po stablu", zanositi se detaljnim opisima, nabrajanjima, reproducirati velik broj događaje detaljno, a čitatelj često treba puno reći.

Priču karakteriziraju sljedeće značajke:

Mali volumen;

Radnja se najčešće temelji na jednom događaju, ostale samo iscrtava autor;

Mali broj znakova: obično jedan ili dva središnja znaka;

Rješava se jedno glavno pitanje, ostala pitanja su "izvedena" iz glavnog.

Tako,
PRIČA je malo prozno djelo s jednim ili dva glavna lika, posvećeno prikazu jednog događaja. Nešto obimnije priča, ali razliku između priče i priče nije uvijek moguće uhvatiti: djelo A. Čehova "Dvoboj" neki nazivaju malom pričom, a neki - velikom pričom. Važno je sljedeće: kako je na početku dvadesetog stoljeća napisao kritičar E. Anichkov, "u središtu priča je upravo osobnost osobe, a ne čitava skupina ljudi".

Procvat ruske male proze počinje 20-ih godina XIX stoljeća, što je dalo izvrsne primjere male epske proze, među kojima su apsolutna remek-djela Puškina ("Belkinove priče", "Pikova dama") i Gogolja ("Večeri"). na farmi kod Dikanke", peterburške priče ), romantične novele A. Pogorelskog, A. Bestužev-Marlinskog, V. Odojevskog i drugih. U drugoj polovici 19. st. mala epska djela F. Dostojevskog ("San smiješnog čovjeka", "Bilješke iz podzemlja"), N. Leskova ("Ljevačica", "Glupi umjetnik", "Lady Macbeth" okruga Mcensk"), I. Turgenjev ("Hamlet okruga Ščigrovski", "Stepski kralj Lear", "Duhovi", "Bilješke jednog lovca"), L. Tolstoj ("Kavkaski zarobljenik", "Hadži Murat", "Kozaci", sevastopoljske priče), A. Čehov kao najveći majstori kratke priče, djela V. Garšina, D. Grigoroviča, G. Uspenskog i mnogih drugih.

Dvadeseto stoljeće također nije ostalo u dugovima - a tu su i priče I. Bunina, A. Kuprina, M. Zoščenka, Teffija, A. Averčenka, M. Bulgakova ... Čak i takvi priznati tekstopisci kao što su A. Blok, N. Gumiljov, M. Cvetaeva "ponizili su se preziranoj prozi", riječima Puškina. Može se tvrditi da je na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće mali žanr epike zauzeo vodeću poziciju u ruskoj književnosti.

I iz tog razloga ne treba misliti da priča pokreće neke manje probleme i dotiče plitke teme. Forma priče je lakonska, a radnja ponekad nekomplicirana i tiče se, na prvi pogled, jednostavnih, kako je rekao L. Tolstoj, “prirodnih” odnosa: složeni lanac događaja u priči jednostavno se nema gdje odvijati. No, upravo je to zadaća pisca, kako bi u mali prostor teksta zagradio ozbiljan i često nepresušan predmet razgovora.

Ako je radnja minijature I. Bunin "Muravsky Shlyakh", koji se sastoji od samo 64 riječi, bilježi samo nekoliko trenutaka razgovora između putnika i vozača usred beskrajne stepe, zatim radnju priče A. Čehova "Jonjič" bilo bi dovoljno za cijeli roman: umjetničko vrijeme priče proteže se gotovo petnaest godina. No, autora nije briga što se dogodilo s junakom u svakoj fazi ovog vremena: dovoljno mu je da iz junakovog životnog lanca "otrgne" nekoliko "karika" - epizoda, sličnih jedna drugoj, poput kapi vode, i cijeli život doktora Startseva postaje krajnje jasan autoru, a i čitatelju. “Kako živite jedan dan svog života, tako ćete živjeti cijeli život”, čini se da kaže Čehov. Istodobno, pisac, reproducirajući atmosferu u kući najkulturnije obitelji u provincijskom gradu S., svu svoju pažnju može usmjeriti na kucanje noževa iz kuhinje i miris prženog luka (umjetnički detalji!). a uopće nije bilo, ili je bilo „prolazeće“, nezanimljivo vrijeme: „Četiri godine su prošle“, „Prošlo je još nekoliko godina“, kao da ne treba gubiti vrijeme i papir na sliku takva sitnica...

Prikaz čovjekove svakodnevice, lišene vanjskih oluja i potresa, ali u rutini koja čovjeka tjera da uvijek čeka sreću koja ne dolazi, postala je presjek tema priča A. Čehova, koja je odredila daljnji razvoj ruskog jezika. male proze.

Povijesni preokreti nedvojbeno diktiraju umjetniku druge teme i zaplete. M. Šolohov u ciklusu donskih priča govori o strašnim i divnim ljudskim sudbinama u vremenu revolucionarnih prevrata. No, poanta ovdje nije toliko u samoj revoluciji koliko u vječnom problemu čovjekove borbe sa samim sobom, u vječnoj tragediji urušavanja starog poznatog svijeta, koju je čovječanstvo iskusilo mnogo puta. Stoga se Šolohov okreće zapletima koji su dugo ukorijenjeni u svjetskoj književnosti, prikazujući privatni ljudski život, takoreći, u kontekstu svjetske legendarne povijesti. Dakle, u priči "Birthmark" Šolohov koristi drevni, poput svijeta, zaplet o dvoboju između oca i sina, koji međusobno ne prepoznaju, koji susrećemo u ruskim epovima, u epovima drevne Perzije i srednjovjekovne Njemačke. Ali ako je drevni ep tragedija oca koji je ubio sina u bitci, objašnjava zakone sudbine, koji nisu podložni čovjeku, onda Šolohov govori o problemu čovjekovog izbora njegovog životnog puta, izbora koji određuje svu budućnost događaje i u konačnici od jednog čini zvijer u ljudskom obliku, a drugog jednakim najvećim herojima prošlosti.