Какво е произведение: концепция, характеристики и изключителни романи. Художествена литература: определение

Литературното произведение е форма на съществуване на литературата като изкуство на словото. Какво го прави артистичен?

Читалня на Руската държавна библиотека.

Винаги усещаме особената жизнена конкретност на едно литературно произведение. Тя винаги е свързана с реалната действителност и в същото време не е тъждествена с нея, тя е нейният образ, трансформация, художествено отражение. Но отражение „под формата на живот“, отражение, което не просто разказва за живота, а самото се появява като специален живот.

„Изкуството е възпроизвеждане на реалността, повтарящ се, сякаш новосъздан свят“, пише В. Г. Белински. Тук перфектно е уловена динамиката на съдържанието на едно художествено произведение. За да се „повтори“ свят, уникален по своето развитие и постоянно самообновяване, той трябва да бъде „като пресъздаден“, да възпроизведе индивидуален феномен, който макар и да не е идентичен с реалността, в същото време напълно изразява дълбоката му същност. и стойността на живота.

Животът е не само материална реалност, но и живот човешки дух, не е само това, което е, това, което се е реализирало в действителност, но и това, което е било и ще бъде, и това, което е „възможно поради вероятност или необходимост” (Аристотел). „Да овладееш целия свят и да намериш израз за него“ - това е супер задачата на художника, според отличното определение на Й. В. Гьоте. Следователно разсъжденията за същността на произведението на изкуството са неразривно свързани с най-дълбокото философски въпросза това какво е „целият свят”, дали той представлява единство и цялост и дали е възможно „да се намери израз за него”, да се пресъздаде в конкретно индивидуално явление.

Едно произведение, за да съществува реално, трябва да бъде създадено от автора и да бъде възприето от читателя. И отново, това не са просто различни, външно обосновани, изолирани, вътрешно взаимосвързани процеси. В едно наистина художествено произведение „възприемащият се слива с художника до такава степен, че му се струва, че възприеманият от него обект е направен не от някой друг, а от самия него“ (Л. Н. Толстой). Авторът тук действа, както пише М. М. Пришвин, в ролята на „убедител, принуждаващ и морето, и луната да гледат със собственото си око, поради което всеки, бидейки уникален човек, се появява в света за единствената времето, ще донесе човешкото съзнание, в културата, нещо от самия себе си." Животът на едно произведение се осъществява само на основата на хармонията на автора и читателя - хармония, която директно убеждава, че „всеки човек може да се чувства равен на всички останали и всички останали“ (М. Горки).

Творбата е вътрешно, взаимопроникващо единство на съдържание и форма. „Живите стихове говорят сами. И те не говорят за нещо, а за нещо “, написа С. Я. Маршак. Наистина е много важно да осъзнаваме тази разлика и да не свеждаме съдържанието на едно литературно произведение до това, за което се разказва. Съдържанието е органично единство от показване, осмисляне и оценяване на действителността, освен това мислите и оценките в произведенията на изкуството не съществуват изолирано, а проникват в изобразените събития, преживявания, действия и живеят само в художествено слово- единствената възможна форма на въплъщение на това жизненоважно съдържание.

Предметът на действителността, нейното осмисляне и оценка се трансформират в съдържанието на литературното произведение, само вътрешно обединяващо и въплътено в художествена форма. По същия начин всяка дума, всяка речева среда се оказва художествено значима само когато престане да бъде просто информация, когато е външна за нея житейски феноменистават нейно вътрешно съдържание, когато словото за живота се трансформира в живот, уловено в едно литературно произведение като словесно и художествено цяло.

От казаното става ясно, че художествената форма на едно литературно произведение не е само „техника”. „Какво е подстригване лирическо стихотворение... да доведе формата до възможната за нея грациозност? - пише Я. И. Полонски. - Това, повярвайте ми, не е нищо друго освен довършване и привеждане до възможното човешката природасобствената си благодат, това или онова чувство ... Да работиш върху стих за поета е същото като да работиш върху душата му." Работете върху осмислянето на околната среда и своето собствен живот, над „душата му”, а работата по изграждането на едно литературно произведение е за истинския писател не три различни вида дейност, а един творчески процес.

Л. Н. Толстой похвали стиховете на А. А. Фет за това, че са „родени“. И В. В. Маяковски озаглави статията си "Как да правим поезия?" Ние разбираме както обратното, така и частичната валидност на тези характеристики. Ако произведения на изкуствотои „родят се”, все още не е така, както се ражда човек. А от статията на В. В. Маяковски, дори с всичките й полемични преувеличения, все пак е съвсем ясно, че поезията съвсем не „прави“ по начина, по който се правят нещата в производството на конвейерни ленти. В едно литературно произведение винаги съществува това противоречие между организация („направена“) и органична („родена“) и най-висшето художествени постижениясе характеризират със своята особено хармонична разделителна способност. Нека си припомним например стихотворението на Александър Пушкин "Обичах те: обичам все още, може би ...", чиято ясна конструкция се превръща в напълно естествен израз на високо човешко чувство- безкористна любов.

Изкуствено създаден словесно-художествен израз се трансформира в органично жизнено цяло, всеки елемент от което е необходим, незаменим и жизненоважен. А да разберем, че имаме произведение на изкуството пред нас, означава преди всичко да разберем и почувстваме, че то може да бъде само такова, каквото е: и като цяло, и във всяка негова частица.

Животът, съдържащ се в произведението, като малка вселена отразява и проявява в себе си вселената, пълнотата на човешкия живот, цялата цялост на битието. И следователно срещата на автора и читателя в художествения свят на едно литературно произведение се превръща в незаменима форма на включване в този голям свят, възпитание на истинска човечност, формиране на цялостна, всестранно развита личност.

Литературните жанрове са групи от произведения, събрани по формални и съдържателни критерии. Литературните произведения се разделят на отделни категории според формата на повествованието, според съдържанието и според характера на принадлежност към определен стил. Литературните жанрове дават възможност да се систематизира всичко, което е писано от времето на Аристотел и неговата "Поетика", първо върху "писма от брезова кора", дъбени кожи, каменни стени, след това върху пергаментова хартия и свитъци.

Литературни жанрове и техните определения

Определение на жанрове по форма:

Романът е обширен разказ в проза, отразяващ събитията от определен период от време, с подробно описание на живота на главните герои и всички други герои, които в една или друга степен участват в гореспоменатите събития.

Историята е форма на разказ, която няма определен обем. Работата обикновено описва епизоди от Истински живот, а персонажите се представят на читателя като неразделна част от случващите се събития.

Разказът (разказ) е широко разпространен жанр на кратка проза, определя се като „разказ“. Тъй като форматът на историята е ограничен по дължина, писателят обикновено успява да разгърне разказа в рамките на едно събитие с участието на двама или трима героя. Изключение от това правило беше великият руски писател Антон Павлович Чехов, който можеше да опише събитията от цяла епоха с много герои на няколко страници.

Есето е литературна квинтесенция, която съчетава художествения стил на разказване на истории и елементи на публицистика. Винаги обобщен с високо съдържаниеспецифика. Предметът на есето по правило е свързан със социални и социални проблеми и е от абстрактен характер, т.е. не засяга конкретни лица.

Пиесата е специален литературен жанр, предназначен за широка публика. Пиеси се пишат за театрална сцена, телевизионни и радио спектакли. По структурно оформление пиесите са по-подобни на разказ, тъй като продължителността на театралните представления е по най-добрия възможен начин съотнесена със среден разказ. Жанрът на пиесата се различава от другите литературни жанрове по това, че е разказан от гледна точка на всеки герой. Текстът съдържа диалози и монолози.

Ода е лирически литературен жанр, във всички случаи с положително или хвалебствено съдържание. Посветен на нещо или някого, той често е словесен паметник на героични събития или подвизи на родолюбиви граждани.

Епосът е разказ с разширен характер, който включва няколко етапа от развитието на държавата, които имат историческо значение. Основните характеристики на този литературен жанр са глобални събития от епичен характер. Епосът може да бъде написан както в проза, така и в стихове, пример за което е поемата на Омир „Одисеята“ и „Илиада“.

Есето е кратка проза, в която авторът изразява собствените си мисли и възгледи в абсолютно свободна форма. Есето е до известна степен абстрактно произведение, което не претендира за напълно точно. В някои случаи есетата се пишат с философско зърно, понякога творбата има научна конотация. Но във всеки случай този литературен жанр заслужава внимание.

Детективи и фантастика

Детективите са литературен жанр, базиран на вечната конфронтация между полиция и престъпници, историите и историите от този жанр са с екшън характер, убийства се случват в почти всяка детективска история, след което опитни детективи започват разследване.

Научната фантастика е специален жанр на литературата с измислени герои, събития и непредвидим край. В повечето случаи действието се развива или в космоса, или в дълбините на подводното. Но в същото време героите на произведението са оборудвани с ултрамодерни машини и устройства с фантастична мощност и ефективност.

Възможно ли е съчетаването на жанрове в литературата

Всички изброени видове литературни жанрове имат уникални характеристики на разграничение. Често обаче в едно произведение има смесица от няколко жанра. Ако това се направи професионално, се ражда доста интересно, необичайно творение. И така, жанрове литературно творчествосъдържат значителен потенциал за актуализиране на литературата. Но тези възможности трябва да се използват внимателно и обмислено, тъй като литературата не толерира ругатни.

Жанрове литературни произведения по съдържание

Всяко литературно произведение се класифицира според принадлежността му към определен тип: драма, трагедия, комедия.

Какви са комедиите

Комедиите се предлагат в различни видове и стилове:

Фарсът е лека комедия, базирана на елементарни комични техники. Среща се както в литературата, така и на театралната сцена. Фарсът като особен комедиен стил се използва в цирковата клоунада.
Водевил е комедийна пиеса с много танцови номера и песни. В Съединените щати водевилът стана прототип на мюзикъла; в Русия малките комични опери бяха наречени водевил.
Интерлюдия е малка комична сцена, която се разиграва между действията на основната пиеса, представление или опера.
Пародията е комедийна техника, основана на повтаряне на разпознаваеми черти на известни литературни герои, текстове или музика в умишлено модифицирана форма.

Съвременни жанрове в литературата

Видове литературни жанрове:

Епос – басня, мит, балада, епос, приказка.
Лирика – строфи, елегия, епиграма, послание, стихотворение.

Съвременните литературни жанрове периодично се актуализират, през последните десетилетия се появиха няколко нови направления в литературата, като политически детектив, психология на войната, както и литература с меки корици, която включва всички литературни жанрове.

След това, за да:

а) научете умения във вашия собствен жанр;
б) знае точно на кое издателство да предложи ръкописа;
в) проучете целевата си аудитория и предложете книгата не на „изобщо всички“, а на онези хора, които може да се интересуват от нея.

Какво е фантастика?

Художествената литература се отнася до всички произведения, които имат измислен сюжет и измислени герои: романи, разкази, разкази и пиеси.

Мемоарите се отнасят до нехудожествената литература, защото са за нехудожествени събития, но са написани по каноните на художествената литература – със сюжет, герои и т.н.

Но поезията, включително текстовете, е измислица, дори ако авторът си припомня минала любов, която наистина се е случила.

Видове художествена литература за възрастни

Художествената литература се дели на жанрова литература, мейнстрийм и интелектуална проза.

Жанрова литература

V жанрова литературапървата цигулка се свири от сюжета, докато тя се вписва в определена, позната преди това рамка.

Това не означава, че всички жанрови романитрябва да бъде предвидим. Умението на писателя се крие именно в това да създава при дадени условия, уникален свят, незабравими герои и интересен начин да стигнете от точка "А" (връзка) до точка "Б" (обмяна).

По правило една жанрова творба завършва с положителна нотка, авторът не се задълбочава в психологията и други възвишени въпроси и се опитва просто да забавлява читателите.

Основни сюжетни схеми в жанровата литература

детектив:престъпление - разследване - разобличаване на нарушителя.

Любовна история: героите се срещат - влюбете се - борете се за любов - обединете сърцата.

трилър:героят е живял обичайния си живот - възниква заплаха - героят се опитва да избяга - героят се отървава от опасността.

приключения:героят си поставя цел и, преодолявайки много препятствия, постига това, което иска.

Когато говорим за научна фантастика, фентъзи, исторически или съвременен роман, ние говорим не толкова за сюжета, колкото за пейзажа, следователно при дефинирането на жанра се използват два или три термина, които ни позволяват да отговорим на въпросите: " Какво се случва в романа?" и "Къде става?" Ако говорим за детска литература, тогава се прави съответна бележка.

Примери: „модерна любовна история“, „фантастичен трилър“ (екшънът е приключение), „исторически детектив“, „детска приключенска история“, „приказка за начална училищна възраст“.

Жанровата проза по правило се публикува в серии - авторски или общи.

Мейнстрийм

В масовия поток (от англ. мейнстрийм- main stream) читателите очакват неочаквани решения от автора. За този тип книги най-важното е моралното развитие на героите, философията и идеологията. Изискванията за масов автор са много по-високи, отколкото за писатели, работещи с жанрова проза: той трябва да бъде не само отличен разказвач, но и добър психологи сериозен мислител.

Друга важна характеристика на мейнстрийма е, че подобни книги се пишат на пресечната точка на жанровете. Например, невъзможно е да се каже недвусмислено, че „ отнесени от вихъра" - това е самолюбовна история или самоисторическа драма.

Между другото, самата драма, тоест историята за трагичното преживяване на героите, също е знак за мейнстрийма.

Обикновено романите от този тип се издават извън поредицата. Това се дължи на факта, че сериозните произведения се пишат дълго време и е доста проблематично да се формира поредица от тях. Освен това авторите на мейнстрийма са толкова различни един от друг, че е трудно да се групират книгите им по друга основа освен „добра книга“.

Когато се уточнява жанр в основните романи, акцентът обикновено не е толкова върху сюжета, а върху някои отличителни черти на книгата: историческа драма, роман в писма, фантастична сага и т.н.

Появата на термина

Самият термин "мейнстрийм" произлиза от американски писатели критикът Уилям Дийн Хауелс (1837–1920). Като редактор на едно от най-популярните и влиятелни литературни списания на своето време, Атлантическият месечник, той даде ясно предпочитание към произведения, написани по реалистичен начин и фокусирани върху морални и философски въпроси.

Благодарение на Хауелс реалистичната литература дойде на мода и от известно време именно тя беше наречена мейнстрийм. Терминът се задържа английски език, а оттам се премества в Русия.

Интелектуална проза

В преобладаващото мнозинство от случаите интелектуалната проза има мрачно отношение и се пуска извън сериала.

Основни жанрове на художествената литература

Приблизителна класификация

Когато подаваме заявка до издателство, трябва да посочим жанра, за да може нашият ръкопис да бъде изпратен до съответния редактор.

По-долу е даден приблизителен списък с жанрове, разбирани от издателите и книжарниците.

Авангардна литература.Характеризира се с нарушаване на каноните и с езикови и сюжетни експерименти. По правило авангардът излиза в много малки тиражи. Тя е тясно преплетена с интелектуалната проза.
Екшън филм.Фокусиран основно върху мъжката аудитория. Сюжетът е базиран на битки, преследвания, спасяване на красавици и т.н.
детектив.Основното сюжетна линия- разкриване на престъпление.
Исторически роман... Времето на действие е минало. Сюжетът, като правило, е обвързан със значими исторически събития.
Любовна история.Героите намират любовта.
Мистик.Сюжетът е базиран на свръхестествени събития.
Приключенията.Героите се включват в приключение и/или се впускат в рисково пътешествие.
Трилър/хорър.Героите са в смъртна опасност, от която се опитват да се отърват.
фантастично.Сюжетът е усукан в хипотетично бъдеще или в паралелен свят. Една от разновидностите на художествената литература е алтернативната история.
Фентъзи/приказки.Основните характеристики на жанра са приказни светове, магия, невидими същества, говорещи животни и т.н. Често се основава на фолклор.

Какво е нехудожествена литература?

Нехудожествените книги са класифицирани по тема (напр. градинарство, история и др.) и вид (научна монография, сборник със статии, фотоалбум и т.н.).

По-долу е класификацията на нехудожествените книги, както се прави в книжарниците. Когато подавате заявление до издателство, посочете темата и вида на книгата – например учебник по писане.

Класификация на нехудожествената литература

автобиографии, биографии и мемоари;
архитектура и изкуство;
астрология и езотерика;
бизнес и финанси;
военно заведение;
възпитание и образование;
къща, градина, зеленчукова градина;
здраве;
история;
кариера;
компютри;
местна история;
любов и семейни отношения;
мода и красота;
музика, кино, радио;
науката и технологиите;
храна и готвене;
подаръчни издания;
политика, икономика, право;
пътеводители и пътеводители;
религия;
саморазвитие и психология;
Селско стопанство;
речници и енциклопедии;
спорт;
философия;
хоби;
училищни учебници;
лингвистика и литература.

Литературата еедна от основните форми на изкуството е изкуството на словото. Терминът "литература" също така означава всякакви произведения на човешката мисъл, залегнали в писмената дума и притежаващи обществена стойност; разграничават литературата техническа, научна, публицистична, справочна, епистоларна и т.н. Въпреки това, в обичайния и по-строг смисъл, литературата се отнася до произведения на художественото писане.

Термин по литература

Терминът "литература"(или, както казваха, "добре писане") се появи сравнително наскорои започва да се използва широко едва през 18 век (измествайки термините "поезия", "поетическо изкуство", които днес означават поетични произведения).

Тя е оживена от типографията, която, появявайки се в средата на 15 век, сравнително бързо прави "литературната" (т.е. предназначена за четене) форма на изкуството на словото основна и доминираща; по-рано изкуството на словото е съществувало предимно за слушане, за публично изпълнение и се е разбирало като умело изпълнение на „поетическо” действие с помощта на специален „поетичен език” („Поетика” на Аристотел, антични и средновековни естетически трактати на Запад и Изток).

Литературата (изкуството на словото) възниква на основата на устната народна литература в древни времена - по време на формирането на държавата, което по необходимост поражда развита форма на писменост. Първоначално обаче литературата не се откроява от писането в най-широкия смисъл на думата. V най-старите паметници(Библия, „Махабхарата” или „Повест за отминалите години”) елементите на словесното изкуство съществуват в неразривно единство с елементи на митологията, религията, зачатъците на природните и исторически науки, различни видове информация, морални и практически инструкции.

Синкретичният характер на ранните книжовни паметници (вж.) не ги лишава от тяхната естетическа стойност, т.к. отразената в тях религиозна и митологична форма на съзнание е по своята структура близка до художествената. Литературно наследство древни цивилизации– Египет, Китай, Юдея, Индия, Гърция, Рим и др. – формира своеобразна основа на световната литература.

Литературна история

Макар че историята на литературата има няколко хилядолетия, тя в собствения смисъл - като писмена форма на изкуството на словото - се формира и реализира с раждането на едно "гражданско", буржоазно общество. Словесни и художествени творения от отминалите времена също придобиват специфично литературно битие в тази епоха, преживявайки съществена трансформация в ново – не устно, а читателско възприятие. В същото време се извършва разрушаването на нормативния „поетичен език” – литературата поглъща всички елементи на речта на целия народ, нейният словесен „материал” става универсален.

Постепенно в естетиката (през 19 век, като се започне от Хегел) на преден план излиза чисто материалната, духовна самобитност на литературата, която се признава преди всичко в редица други (научни, философски, публицистични) видове писане и не други видове изкуство. Към средата на 20 век обаче синтетичното разбиране за литературата като една от формите на художествено развитие на света, като творческа дейност, която принадлежи на изкуството, но в същото време е такъв вид художествено творчество, който заема особено място в системата на изкуството; тази отличителна позиция на литературата е записана в общата формула „литература и изкуство“.

За разлика от други видове изкуство (живопис, скулптура, музика, танц), които имат директно предметно-сетивна форма, създадена от какъвто и да е материален обект (боя, камък) или от действие (движение на тялото, звучене на струна), литературата създава формата си от думите, от езика, което, имайки материално въплъщение (в звуци и косвено в букви), наистина се разбира не в сетивното възприятие, а в интелектуалното разбиране.

Литературна форма

Така литературната форма включва предметно-сетивната страна – определени комплекси от звуци, ритъма на стиха и прозата (и тези моменти се възприемат при четене „на себе си“); но тази пряко чувствена страна литературна формапридобива истински смисъл само при взаимодействието си със строго интелектуалните, духовни пластове на художествената реч.

Дори най-елементарните компоненти на формата (епитет или метафора, разказ или диалог) се усвояват само в процеса на разбиране (а не на пряко възприятие). Духовността, проникваща през и през литературата, й позволява да разгърне своите универсални, в сравнение с другите видове изкуство, възможности.

Предметът на изкуството е човешки свят, разнообразно човешко отношение към действителността, реалността от гледна точка на човек. Но именно в изкуството на словото (и това е неговата специфична сфера, в която театърът и киното граничат с литературата) човекът като носител на духовност се превръща в пряк обект на възпроизвеждане и осмисляне, основна точка на приложение на художественото изкуство. сили. Качествената оригиналност на темата на литературата е забелязана от Аристотел, който вярва, че сюжетите на поетичните произведения са свързани с мислите, характерите и действията на хората.

Но едва през 19 век, т.е. в преобладаващо „литературната” епоха на художествено развитие тази специфика на темата се реализира напълно. „Обектът, съответстващ на поезията, е безкрайното царство на духа. За думата, този най-гъвкав материал, пряко принадлежащ на духа и най-способен да изрази своите интереси и мотиви в тяхната вътрешна жизненост, думата трябва да се използва предимно за израза, за който е най-подходяща, точно както в други изкуства това се случва с камък, боя, звук.

От тази страна основната задача на поезията ще бъде да насърчава осъзнаването на силите на духовния живот и като цяло всичко, което бушува в човешките страсти и чувства или спокойно преминава пред съзерцателния поглед - всеобхватното царство на човешките действия, дела, съдби, идеи, цялата суетня на този свят и целия божествен световен ред ”(Хегел Г. Естетика).

Всяко произведение на изкуството е акт на духовно и емоционално общуване между хората и в същото време нов обект, ново явление, създадено от човека и съдържащо някакво художествено откритие. Тези функции - комуникация, създаване и познание - са еднакво присъщи на всички форми художествени дейности, но различните видове изкуство се характеризират с преобладаване на една или друга функция. Поради факта, че думата, езикът е реалността на мисълта, при формирането на словесното изкуство, в издигането на литературата до специално, а през 19-20 век дори до централно място сред древните изкуства, основните най-пълно се изрази историческата тенденция в развитието на художествената дейност - преходът от чувствено-практическо творчество към създаване на смисъл.

Място на литературата

Разцветът на литературата е в известна връзка с възхода на познавателния и критическия дух, характерен за модерната епоха. Литературата стои като че ли на границата на изкуството и умствената и духовна дейност; ето защо някои явления на литературата могат да бъдат пряко съпоставени с философията, историята, психологията. Често се нарича „художествено изследване” или „човешко изследване” (М. Горки) за проблемния, аналитичен, патос на самопознанието на човека до най-съкровените дълбини на душата му. В литературата повече от пластични изкустваи музиката, художествено пресъздаденият свят се явява като смислен свят и издигнат до високо ниво на обобщение. Следователно то е най-идеологичното от всички изкуства.

Литературни, образи

Литературен, чиито образи не се възприемат директно, а възникват в човешкото въображение, отстъпва на другите изкуства по силата на чувствата, въздействието, но печели от гледна точка на всеобхватно проникване в „същността на нещата“. В същото време писателят, строго погледнато, не говори и не разсъждава върху живота, както правят например мемоарист и философ; той създава, той създава свят на изкуствототочно като представител на всяко изкуство. Процесът на създаване на литературно произведение, неговата архитектоника и отделни фрази е свързан с почти физически стрес и в този смисъл е свързан с дейността на художниците, работещи с упоритата материя на камъка, звука, човешкото тяло(в танц, пантомима).

Това телесно-емоционално напрежение не изчезва приключена работа: предава се на читателя. Литературата апелира в максимална степен към работата на естетическото въображение, към усилието на съвместното творчество на читателя, тъй като художественото същество, представено от литературно произведение, може да се прояви само ако читателят, тръгвайки от поредица от словесно-образни изказвания , самият той започва да възстановява, пресъздава това същество (виж .). Лев Толстой пише в дневника си, че при възприемането на истинското изкуство възниква „илюзията, че аз не възприемам, а създавам“ („За литературата“). Тези думи подчертават най-важния аспект на творческата функция на литературата: възпитанието на художника в самия читател.

Словесната форма на литературата не е реч в правилния смисъл: писателят, създавайки произведение, не „говори“ (или „пише“), а „изиграва“ реч, точно както актьорът на сцената не действа в буквалния смисъл. смисъл на думата, но извършва действие. Фантастиката създава последователност словесни образи"Жестове"; самата тя се превръща в действие, "битие". Така преследваният стих на „Медният конник“ сякаш издига неподражаемия Пушкински Петербург, а напрегнатата, задъхана сричка и ритъмът на разказа на Достоевски правят духовното хвърляне на неговите герои сякаш осезаемо. В резултат на това литературните произведения поставят читателя лице в лице художествена реалност, което не само може да се разбере, но. и опит, "живей" в него.

Корпус от литературни произведениясъздаден на определен език или в рамките на определени държавни граници, етова или онова национална литература; общността на времето на създаване и произтичащите от това художествени свойства ни позволява да говорим за литературата на дадена епоха; взети заедно, в тяхното нарастващо взаимно влияние, национална литератураформират света или световната литература. Художествената литература от всяка епоха има огромно разнообразие.

На първо място, литературата се дели на два основни вида (форми) – поезия и проза, както и на три вида – епос, лирика и драма. Въпреки факта, че границите между родовете не могат да се очертаят с абсолютна точност и има много преходни форми, основните характеристики на всеки род са добре дефинирани. В същото време има общо и единство в произведенията от различни видове. Във всяко литературно произведение се появяват образи на хора - герои (или герои) при определени обстоятелства, въпреки че в текстовете тези категории, както и редица други, имат основна оригиналност.

Конкретен набор от герои и обстоятелства, които се появяват в едно произведение, се нарича тема, а семантичният резултат от произведение, който възниква от съпоставянето и взаимодействието на образи, се нарича художествена идея. За разлика от логическата идея, художествената идея не се формулира от авторовото изказване, а е изобразена, отпечатана върху всички детайли на художественото цяло. При анализиране художествена идеячесто се отделят две страни: разбирането на отразения живот и оценката му. Оценъчният (ценностен) аспект или "идеологическа и емоционална ориентация" се нарича тенденция.

Литературна работа

Литературното произведение е сложно преплитане на специфични „фигуративни“ твърдения- най-малките и прости словесни изображения. Всеки от тях поставя пред въображението на читателя отделно действие, движение, които заедно представят жизнения процес в неговия произход, развитие и разрешаване. Динамичната природа на словесното изкуство за разлика от статичната природа визуални изкуства, за първи път осветен от Г. Е. Лесинг („Лаокоон, или На границите на живописта и поезията“, 1766 г.).

Отделните елементарни действия и движения, съставляващи творбата, имат различен характер: това са външни, обективни движения на хора и неща, и вътрешни, умствени движения и „движения на речта“ – репликите на героите и автора. Веригата от тези взаимосвързани движения е сюжетът на творбата. Възприемайки сюжета, докато чете, читателят постепенно осмисля съдържанието – действие, конфликт, сюжет и мотивация, тема и идея. Самият сюжет е съдържателно-формална категория или (както понякога казват) „вътрешната форма” на творбата. ДА СЕ " вътрешна форма»Съставът е приложим.

Формата на произведението в правилния смисъл е художествена реч, последователност от фразикоито читателят възприема (чете или чува) пряко и директно. Това съвсем не означава, че художествената реч е чисто формално явление; е напълно смислено, тъй като именно в него се обективира сюжетът и с това цялото съдържание на творбата (персонажи, обстоятелства, конфликт, тема, идея).

Като се има предвид структурата на едно произведение, неговите различни „слоеве“ и елементи, е необходимо да се осъзнае, че тези елементи могат да бъдат разграничени само чрез абстракция: в действителност всяко произведение е неделимо живо цяло. Анализът на произведение, базиран на система от абстракции, отделно разглеждащи различни аспекти и детайли, в крайна сметка трябва да доведе до познаването на тази цялост, нейната единна съдържателно-формална природа (вж.).

В зависимост от оригиналността на съдържанието и формата, произведението се приписва на един или друг жанр (напр. епични жанрове: епос, разказ, роман, разказ, разказ, есе, басня и др.). Във всяка епоха, разнообразни жанрови форми, макар и най-актуален общ характердадено време.

И накрая, в литературата се разграничават различни творчески методи и стилове. Определен метод и стил са характерни за литературата на цяла епоха или течение; от друга страна, всички голям художниксъздава своя персонализиран методи стил в рамките на близка до него творческа посока.

Литературата се изучава от различни клонове на литературната критика. Текущ литературен процесе основният обект на критика на литературната

Думата литература произлиза отЛатинска litteratura – написано от littera, което в превод означава – буква.

Споделя това:

В. Г. Белински е един от основателите на руската литературна критика. И въпреки че още в древността са предприети сериозни стъпки в развитието на концепцията литературен вид(Аристотел), именно Белински притежава научно обоснованата теория за трите литературни родове, с който можете да се запознаете подробно, като прочетете статията на Белински „Разделянето на поезията на родове и видове“.

Има три вида фантастика: епичен(от гръцки Epos, разказ), лирически(лира се наричаше музикален инструмент, придружен от стихове в песнопение) и драматичен(от гръцки. драма, действие).

Представяйки определена тема на читателя (което има предвид предмета на разговора), авторът избира различни подходи към него:

Първи подход: може да бъде подробен казвамза предмета, за събитията, свързани с него, за обстоятелствата на съществуването на този предмет и др .; в този случай позицията на автора ще бъде повече или по-малко обособена, авторът ще действа като своеобразен летописец, разказвач или ще избере разказвач от един от героите; основното нещо в такова произведение ще бъде именно историята, разказът за темата, водещият тип реч ще бъде точно разказ; този вид литература се нарича епична;

Вторият подход: можете да разказвате не толкова за събития, колкото за впечатлениекоито произведоха върху автора, за тези чувствакоито са причинили; образ вътрешен свят, преживявания, впечатленияи ще се отнася до лирическия характер на литературата; точно опитстава основно събитие на текста;

Трети подход: можете изобразявамвещ в действие, шоунего на сцената; представи синеговият читател и зрител, заобиколен от други явления; този вид литература е драматична; в драма най-малко ще прозвучи гласът на автора - в сценичните посоки, тоест авторските обяснения към действията и репликите на героите.

Прегледайте таблицата и се опитайте да запомните нейното съдържание:

Раждане на фантастика

EPOS	ДРАМА	ТЕКСТОВЕ НА ПЕСНИ
(на гръцки - разказ) историяза събитията, съдбата на героите, техните действия и приключения, образа на външната страна на случващото се (дори чувствата се показват от страната на външното им проявление). Авторът може директно да изрази отношението си към случващото се.	(на гръцки - действие) образсъбития и взаимоотношения между героите на сцената(специален начин на писане на текст). Прякото изразяване на авторовата гледна точка в текста се съдържа в забележките.	(от името на музикалния инструмент) опитсъбития; образ на чувствата, вътрешния свят, емоционалното състояние; чувството става основно събитие.

Всеки вид литература от своя страна включва редица жанрове.

ЖАНРе исторически развита група произведения, обединени от общи черти на съдържание и форма. Такива групи включват романи, разкази, стихотворения, елегии, разкази, фейлетони, комедии и др. В литературната критика често се въвежда понятието литературен тип, това е по-широко понятие от жанр. В този случай романът ще се счита за вид фантастика, а жанрове - различни разновидности на романа, например приключенски, детективски, психологически, роман-притча, антиутопичен роман и др.

Примери за родово-специфични връзки в литературата:

род:драматичен; изглед:комедия; жанр:ситком.
род:епичен; изглед:история; жанр: фантастична историяи т.н.

Жанровете като категории исторически, появяват се, развиват се и в крайна сметка „излизат“ от „активния състав“ на артистите, в зависимост от историческа епоха: древните лирици не са познавали сонета; в наше време, архаичен жанр, роден в древността и популярен в XVII-XVIII векО да; романтизъм XIXвек оживява детективска литература и др.

Помислете за следната таблица, която показва видовете и жанровете, свързани с различните видове текстово изкуство:

Родове, видове и жанрове на художествената литература

EPOS		ДРАМА		ТЕКСТОВЕ НА ПЕСНИ
Народни	Авторски	Народни	Авторски	Народни	Авторски
мит Поема (епос): Героичен Строговой Приказно легендарен Исторически... Приказка Епичен Мисъл Легенда традиция Балада Притча Малки жанрове: пословици поговорки гатанки детски стихчета...	епичен роман: Исторически фантастично. Приключенски Психологически. Р.-притча утопичен социални... Малки жанрове: Историята История Новела басня Притча Балада Лит. приказка...	Играта Обред Народна драма Raek Сцена на Рождество Христово...	трагедия Комедия: провизии, герои, маски... Драма: философски социални исторически социална философия водевил Фарс Tragifars...	песен	о да химн Елегия сонет Съобщение Мадригал романтика Рондо Епиграма...

Съвременната литературна критика също отличава четвърти, сроден род литература, съчетаващ чертите на епическия и лирическия род: лиро-епиченна което стихотворение... Наистина, като разказва на читателя история, поемата се проявява като епос; разкривайки на читателя дълбочината на чувствата, вътрешния свят на човека, който разказва тази история, стихотворението се проявява като лирика.

В таблицата попаднахте на израза "малки жанрове". Епични и лирически произведенияразделени на големи и малки жанрове в по-голяма степен по обем. Големите включват епос, роман, стихотворение, а малките - разказ, разказ, басня, песен, сонет и др.

Прочетете изказването на В. Белински за жанра на разказа:

Ако историята, според Белински, е „лист от книгата на живота“, тогава, използвайки неговата метафора, човек може образно да определи романа от жанрова гледна точка като „глава от книгата на живота“, а разказ - като "ред от книгата на живота".

Малки епични жанровекъм който принадлежи историята е "интензивен"по съдържанието на прозата: писателят, поради малкия обем, няма възможност да "разпръсне мислите си по дървото", да се увлече подробни описания, изброявания, за възпроизвеждане на голям брой събития в детайли и читателят често трябва да каже много.

Историята се характеризира със следните характеристики:

малък обем;
сюжетът най-често се основава на едно събитие, останалите са начертани само от автора;
малък брой знаци: обикновено един или два централни знака;
авторът се интересува от конкретна тема;
едно е решено основен въпрос, останалите въпроси са "извлечени" от основния.

Така,
ИСТОРИЯе малка проза с един или двама главни герои, посветена на изобразяването на едно събитие. Малко по-обемно история, но разликата между разказ и разказ не винаги е лесна за схващане: творбата на А. Чехов „Дуел” е наричана от някои малка история, а други – голяма. Важно е следното: както пише критикът Е. Аничков в началото на 20 век, „ личността на човека е в центъра на историите, а не цяла група хора."

Разцветът на руската малка проза започва през 20-те години на XIX век, който дава отлични примери за малка епична проза, сред които са безусловните шедьоври на Пушкин („Приказките на Белкин“, „ Пиковата дама“) и Гогол („Вечери във ферма край Диканка“, петербургски разкази), романтични новели от А. Погорелски, А. Бестужев-Марлински, В. Одоевски и др. епични произведенияФ. Достоевски („Сън забавен човек"," Записки от подземието "), Н. Лесков (" Левичка ", " Тъп артист ", " Лейди Макбет окръг Мценск"), И. Тургенев (" Хамлет от района Щигровски ", " Крал Лир на степите ", " Призраци ", " Бележки на ловец "), Л. Толстой (" Кавказки пленник"," Хаджи Мурат "," Казаци ", Севастополски истории), А. Чехов като най-великият майстор на късия разказ, произведения на В. Гаршин, Д. Григорович, Г. Успенски и много други.

Двадесетият век също не остана в дълг - и има разкази на И. Бунин, А. Куприн, М. Зошченко, Тефи, А. Аверченко, М. Булгаков ... Дори такива признати лирици като А. Блок, Н. Гумильов, М. Цветаева, по думите на Пушкин, са се смирили до презряната проза. Може да се твърди, че в началото на XIX-XX век малкият жанр на епоса заема водещапозиция в руската литература.

И само поради тази причина не бива да се мисли, че историята повдига някакви дребни проблеми и засяга плитки теми. Форматаистория лаконичен, а сюжетът понякога е неусложнен и засяга на пръв поглед прости, както каза Л. Толстой, „естествени“ отношения: сложната верига от събития в историята просто няма къде да се разгърне. Но точно това е задачата на писателя, за да огради сериозна и често неизчерпаема тема на разговор в малко пространство на текста.

Ако сюжетът на миниатюрата И. Бунин "Муравски Шлях", състоящ се от само 64 думи, улавя само няколко мига от разговора между пътника и шофьора в средата на безкрайната степ, след това сюжета на историята А. Чехова "Йонич"би било достатъчно за цял роман: художественото време на историята обхваща почти петнадесет години. Но авторът не се интересува какво се е случило с героя на всеки етап от това време: достатъчно е за него да „изтръгне“ от жизнената верига на героя няколко „връзки“ - епизоди, подобен приятелна приятел, като капка вода, и целият живот на доктор Старцев става пределно ясен и за автора, и за читателя. „Както живееш един ден от живота си, така ще живееш и целия си живот“, сякаш казва Чехов. В същото време писателят, възпроизвеждащ атмосферата в къщата на най-"културното" семейство провинциален градС., може да се съсредоточи върху тракането на ножове от кухнята и миризмата на пържен лук ( художествени детайли! ), но да се каже за няколко години от живота на човек, сякаш изобщо не съществуват, или е било „изминаващо“, безинтересно време: „Минаха четири години“, „Минаха още няколко години“, сякаш е не си струва да губите време и хартия за изображението на такава дреболия ...

Изобразяването на ежедневието на човек, лишено от външни бури и катаклизми, но в рутина, която кара човека винаги да чака вечно щастие, се превърна в напречна тема на разказите на А. Чехов, която определи по-нататъшното развитие на руския малка проза.

Историческите сътресения несъмнено диктуват други теми и сюжети на художника. М. Шолоховв цикъла на Донските разкази се говори за страшното и красивото човешки съдбивъв време на революционни сътресения. Но въпросът тук не е толкова в самата революция, колкото във вечния проблем за борбата на човека със себе си, във вечната трагедия на краха на стария познат свят, който човечеството е преживявало многократно. И затова Шолохов се обръща към сюжети, които отдавна са вкоренени в световната литература, изобразяващи частния човешки живот, сякаш в контекста на световната литература. легендарна история... И така, в историята "Къртица"Шолохов използва древен, като свят, сюжет за дуел между баща и син, неразпознати един от друг, който срещаме в руските епоси, в епосите на древна Персия и средновековна Германия ... Но ако древен епострагедията на бащата, който уби сина си в битката, обяснява законите на съдбата, които не са подчинени на човека, след това Шолохов говори за проблема с избора на човека за него жизнен път, избор, който определя всички последващи събития и в крайна сметка прави единия звяр в човешки образ, а другия равен на най-великите герои от миналото.

Когато изучавате тема 5, трябва да прочетете онези художествени произведения, които могат да бъдат разгледани в рамките на тази тема, а именно:

А. Пушкин. Разкази "Дубровски", "Снежна буря"
Н. Гогол. Разказите „Нощта срещу Коледа”, „Тарас Булба”, „Шинелът”, „Невски проспект”.
I.S. Тургенев. приказка" Благородно гнездо";" Бележки на ловец "(2-3 истории по избор); история" Ася "
Н. С. Лесков. Разкази "Лявица", "Тъп художник"
Лев Толстой. Разкази "След бала", "Смъртта на Иван Илич"
М. Е. Салтиков-Шчедрин. Приказки " Мъдрец"," Богатир "," Мечка във войводството "
А. П. Чехов. Разкази „Скачане”, „Йонич”, „Цариградско грозде”, „За любовта”, „Дама с куче”, „Отдел номер шест”, „В дерето”; други истории по ваш избор
И. А. Бунин. Разкази и разкази "Господинът от Сан Франциско", "Суха земя", " Лек дъх"," Антонов ябълки "," Тъмни алеи "А. И. Куприн. Историята" Олеся ", историята" Гривна от нар "
М. Горки. Разкази "Старицата Изергил", "Макар Чудра", "Челкаш"; колекция "Ненавременни мисли"
А. Н. Толстой. Историята "Вайпер"
М. Шолохов. Разкази „Родно петно”, „Чужа кръв”, „Съдбата на човек”;
М. Зошченко. Разкази "Аристократ", "Маймунски език", "Любов" и други по избор
А. И. Солженицин. Разказът "Дворът на Матренин"
В. Шукшин. Разказите "Вярвам!"

Преди да завършите задача 6, обърнете се към речника и установете точното значение на понятието, с което ще работите.

Препоръчителна литература за работа 4:

Гречнев В.Я. Руска история за края XIX-нач XX век. - Л., 1979.
Жук А.А. Руска проза второ половината на XIXвек. - М .: Образование, 1981.
Литературен енциклопедичен речник... - М., 1987.
Литературна критика: Референтни материали... - М., 1988 г.
Руска история от XIX век: История и проблеми на жанра. - Л., 1973.

Категории

Избор на редакторите