Dom > Prijašnji > Što je djelo: koncept, karakteristike i izvanredni romani. Fikcija: definicija


Što je djelo: koncept, karakteristike i izvanredni romani. Fikcija: definicija




Književno djelo je oblik postojanja književnosti kao umjetnosti riječi. Što ga čini umjetničkim?

Čitaonica Ruske državne knjižnice.

Uvijek osjećamo posebnu životnu konkretnost književnog djela. Ona je uvijek povezana sa stvarnošću, a pritom joj nije istovjetna, ona je njezina slika, preobrazba, umjetnički odraz. Ali odraz "u obliku života", odraz koji ne samo da govori o životu, nego se i sam pojavljuje kao poseban život.

"Umjetnost je reprodukcija stvarnosti, ponovljena, kao da je novostvoreni svijet", napisao je V. G. Belinsky. Ovdje je savršeno uhvaćena dinamika sadržaja umjetničkog djela. Da bi se “ponovio” svijet, jedinstven u svom razvoju i stalnom samoobnavljanju, potrebno ga je “takoreći ponovno stvoriti”, reproducirati takav pojedinačni fenomen koji, ne identičan stvarnosti, istovremeno u potpunosti izražava svoju duboku bit i vrijednost života.

Život nije samo materijalna stvarnost, već i život ljudski duh, to nije samo ono što jest, ono što je ostvareno u stvarnosti, nego i ono što je bilo i što će biti, a što je “moguće zbog vjerojatnosti ili nužnosti” (Aristotel). "Ovladati cijelim svijetom i pronaći izraz za njega" - takav je umjetnikov super-zadatak, prema izvrsnoj definiciji J. V. Goethea. Stoga su razmišljanja o prirodi umjetničkog djela neraskidivo povezana s najdubljim filozofsko pitanje o tome što je “cijeli svijet”, predstavlja li jedinstvo i cjelovitost i je li za to moguće “naći izraz”, rekreirati ga u specifičnom individualnom fenomenu.

Djelo, da bi stvarno postojalo, mora biti stvoreno od strane autora i percipirano od strane čitatelja. I opet, to nisu samo različiti, izvana opravdani, izolirani, iznutra međusobno povezani procesi. U istinski umjetničkom djelu „opažač se stapa s umjetnikom do te mjere da mu se čini da predmet koji opaža nije napravio bilo tko drugi, već on sam“ (L. N. Tolstoj). Autor, međutim, ovdje djeluje, kako je napisao MM Prishvin, u ulozi „uvjeravača, koji tjera i more i mjesec da gledaju svojim osobnim okom, zbog čega svatko, kao jedinstvena osoba, nalazi se na svijetu samo jednom, doveo bi ljudsku svijest, u kulturu nečega od sebe. Život djela odvija se samo na temelju sklada autora i čitatelja – takvog sklada koji izravno uvjerava da se „svaka osoba može osjećati jednaka svima drugima i svima ostalima“ (M. Gorki).

Djelo je unutarnje, međusobno prožimajuće jedinstvo sadržaja i forme. “Sama pjesme govore. I ne govore o nečemu, već o nečemu “, napisao je S. Ya. Marshak. Doista, vrlo je važno biti svjestan te razlike i ne svoditi sadržaj književnog djela na ono što ono govori. Sadržaj je organsko jedinstvo prikazivanja, poimanja i vrednovanja stvarnosti, a misli i ocjene u umjetničkim djelima ne postoje odvojeno, već prožimaju prikazane događaje, doživljaje, radnje i žive samo u umjetnička riječ- jedini mogući oblik utjelovljenja ovog životnog sadržaja.

Predmet stvarnosti, njezino shvaćanje i vrednovanje pretvara se u sadržaj književnog djela, samo iznutra objedinjujući i utjelovljujući u umjetnički oblik. Također, svaka riječ, bilo koje govorno sredstvo umjetnički je značajno samo onda kada prestane biti samo informacija, kada je izvan nje. vitalne pojave postaju njezin unutarnji sadržaj kada se riječ o životu pretoči u život, uhvaćena u književno djelo kao verbalna i umjetnička cjelina.

Iz rečenoga je jasno da umjetnička forma književnog djela nije samo "tehnika". „Što je podrezivanje lirska pjesma... dovesti formu do moguće elegancije? - napisao je Ya. I. Polonsky. - Ovo, vjerujte, nije ništa drugo nego završiti i dovesti do mogućeg ljudska priroda finoća vlastita, ovaj ili onaj osjećaj ... Raditi na stihu za pjesnika je isto što i raditi na svojoj duši. Raditi na razumijevanju okoline i vlastitog vlastiti život, nad "svojom dušom", te rad na izgradnji književnog djela - za pravog književnika to nisu tri različite vrste aktivnosti, već jedan stvaralački proces.

L. N. Tolstoj je hvalio pjesme A. A. Feta zato što su "rođene". I V. V. Mayakovsky nazvao je svoj članak "Kako napraviti poeziju?". Razumijemo i suprotno i djelomičnu valjanost ovih karakteristika. Ako umjetnička djela i "rođeni", ali ne baš onako kako se osoba rađa. A iz članka V. V. Mayakovskog, čak i uz sva njegova polemička pretjerivanja, ipak je sasvim jasno da pjesme “rade” na potpuno drugačiji način od onoga kako se to radi na pokretnoj, linijskoj proizvodnji. U književnom djelu uvijek postoji ova kontradikcija organizacije (“madeness”) i organskosti (“rođenja”), a najviše umjetnička dostignuća karakterizirana posebno harmonijskom rezolucijom. Prisjetimo se, na primjer, pjesme A. S. Puškina "Volio sam te: ljubav još, možda ...", čija jasna konstrukcija postaje potpuno prirodan izraz visokog ljudski osjećaj- nesebična ljubav.

Umjetno stvoreni verbalni i umjetnički iskaz pretvara se u organski vitalnu cjelinu čiji je svaki element nužan, nezamjenjiv i životno značajan. A shvatiti da imamo umjetničko djelo pred sobom znači prije svega razumjeti i osjetiti da ono može biti samo takvo kakvo jest: i u cjelini i u svakoj svojoj čestici.

Život sadržan u djelu, poput malog svemira, odražava i očituje u sebi svemir, puninu ljudskog života, cjelokupnu cjelovitost bića. A susret autora i čitatelja u umjetničkom svijetu književnog djela postaje, dakle, nezamjenjiv oblik upoznavanja s ovim velikim svijetom, odgoja istinske ljudskosti, formiranja cjelovite, svestrano razvijene osobnosti.

Književne vrste su skupine djela sabranih prema formalnim i sadržajnim obilježjima. Književna djela dijele se u zasebne kategorije prema obliku pripovijedanja, prema sadržaju i prema vrsti pripadnosti pojedinom stilu. Književne vrste omogućuju sistematizaciju svega što je napisano od vremena Aristotela i njegove "Poetike", najprije o "brezinoj kori", odjevenim kožama, kamenim zidovima, zatim na pergament papir i svitke.

Književne vrste i njihove definicije

Definicija žanrova po obliku:

Roman je opsežna pripovijest u prozi, koja odražava događaje u određenom vremenskom razdoblju, s detaljnim opisom života glavnih likova i svih drugih likova koji u ovoj ili onoj mjeri sudjeluju u navedenim događajima.

Priča je oblik pripovijedanja koji nema određeni volumen. Djelo obično opisuje epizode iz stvaran život, a likovi su čitatelju predstavljeni kao sastavni dio događaja koji se odvijaju.

Kratka priča (kratka priča) je raširen žanr kratke fikcije, koji se definira kao "kratke priče". Budući da je format kratke priče ograničen u opsegu, pisac obično uspijeva razotkriti naraciju unutar jednog događaja koji uključuje dva ili tri lika. Iznimka od ovog pravila bio je veliki ruski književnik Anton Pavlovič Čehov, koji je događaje čitave epohe mogao opisati s mnogo likova na nekoliko stranica.

Esej je književna kvintesencija koja spaja umjetnički stil pripovijedanja i elemente publicistike. Uvijek predstavljeno na sažet način visok sadržaj specifičnosti. Predmet eseja, u pravilu, povezan je s društvenim i društvenim problemima i apstraktne je prirode, t.j. ne utječe na određene pojedince.

Predstava je posebna književna vrsta namijenjena širokoj publici. Drame su napisane za kazališnu scenu, televizijske i radijske predstave. Po svom strukturnom obrascu predstave su više nalik priči, budući da trajanje kazališnih predstava savršeno korelira s pričom prosječne dužine. Žanr predstave razlikuje se od ostalih književnih vrsta po tome što se pripovijedanje vodi u ime svakog lika. U tekstu su označeni dijalozi i monolozi.

Oda je lirska književna vrsta, u svim slučajevima pozitivnog ili pohvalnog sadržaja. Posvećen nečemu ili nekome, često je verbalni spomenik herojskim događajima ili podvizima domoljubnih građana.

Ep je pripovijest opsežne prirode, koja uključuje nekoliko faza razvoja države koje su od povijesnog značaja. Glavna obilježja ove književne vrste su globalni događaji epske prirode. Ep se može pisati i u prozi i u stihovima, primjer za to su Homerove pjesme "Odiseja" i "Ilijada".

Esej je kratki esej u prozi u kojem autor izražava vlastite misli i stavove u apsolutno slobodnom obliku. Esej je u određenoj mjeri apstraktno djelo koje ne tvrdi da je potpuno autentično. U nekim slučajevima, eseji su napisani s udjelom filozofije, ponekad djelo ima znanstvenu konotaciju. Ali u svakom slučaju, ovaj književni žanr zaslužuje pažnju.

Detektivi i fantastika

Detektivi su književni žanr koji se temelji na vjekovnom sukobu policajaca i kriminalaca, romani i priče ovog žanra pune su akcije, ubojstva se događaju u gotovo svakom detektivskom radu, nakon čega iskusni detektivi započinju istragu.

Fantazija je poseban književni žanr s izmišljenim likovima, događajima i nepredvidivim završetkom. U većini slučajeva radnja se odvija ili u svemiru ili u podvodnim dubinama. Ali u isto vrijeme, junaci djela opremljeni su ultramodernim strojevima i uređajima fantastične snage i učinkovitosti.

Je li moguće kombinirati žanrove u književnosti

Sve ove vrste književnih žanrova imaju jedinstvena obilježja razlika. Međutim, često postoji mješavina više žanrova u jednom djelu. Ako se to radi profesionalno, rađa se prilično zanimljiva, neobična kreacija. Dakle, žanrovi književno stvaralaštvo sadrže značajan potencijal za ažuriranje literature. Ali te mogućnosti treba koristiti pažljivo i promišljeno, budući da književnost ne tolerira psovke.

Žanrovi književnih djela po sadržaju

Svako književno djelo razvrstava se prema pripadnosti određenoj vrsti: drama, tragedija, komedija.


Što su komedije

Komedije dolaze u više vrsta i stilova:

  1. Farsa je lagana komedija izgrađena na elementarnim stripovskim trikovima. Nalazi se i u književnosti i na kazališnoj sceni. Farsa kao poseban stil komedije koristi se u cirkuskom klaunu.
  2. Vaudeville je komična predstava s mnogo plesnih brojeva i pjesama. U SAD-u je vodvilj postao prototip mjuzikla, u Rusiji su se male komične opere zvale vodvilj.
  3. Interludij je mala komična scena koja se odigravala između radnji glavne izvedbe, izvedbe ili opere.
  4. Parodija je komična tehnika koja se temelji na ponavljanju prepoznatljivih obilježja poznatih književnih likova, tekstova ili glazbe u namjerno izmijenjenom obliku.

Moderni žanrovi u književnosti

Vrste književnih žanrova:

  1. Ep - basna, mit, balada, ep, bajka.
  2. Lirski - strofe, elegija, epigram, poruka, pjesma.

Suvremene književne vrste povremeno se ažuriraju, tijekom proteklih desetljeća pojavilo se nekoliko novih smjerova u književnosti, poput političke detektivske priče, psihologije rata, kao i mekog uveza, što uključuje sve književne žanrove.

Zatim na:

a) naučite vještinu u svom žanru;
b) znati točno kojem izdavaču ponuditi rukopis;
c) proučite svoju ciljanu publiku i ponudite knjigu ne “svima općenito”, već onim ljudima koje bi to moglo zanimati.

Što je fikcija?

Fikcija se odnosi na sva djela koja imaju izmišljenu radnju i izmišljene likove: romane, priče, romane i drame.

Memoari se svrstavaju u nefikcijske, jer govore o nefikcionalnim događajima, ali su napisani prema kanonima fikcije – s radnjom, likovima itd.

Ali poezija, uključujući i stihove, je fikcija, čak i ako se autor prisjeća prošle ljubavi koja se stvarno dogodila.

Vrste fikcije za odrasle

Beletristika se dijele na žanrovsku književnost, mainstream i intelektualnu prozu.

žanrovska književnost

V žanrovska književnost Radnja svira prvu violinu, a pritom se uklapa u određene, ranije poznate okvire.

To ne znači da sve žanrovskih romana trebao biti predvidljiv. Vještina pisca je upravo u stvaranju, pod datim uvjetima, jedinstveni svijet, nezaboravni likovi i zanimljiv način kako doći od točke "A" (početak) do točke "B" (rasplet).

U pravilu, žanrovsko djelo završava pozitivno, autor se ne upušta u psihologiju i druge visoke stvari i jednostavno pokušava zabaviti čitatelje.

Osnovne sheme zapleta u žanrovskoj književnosti

Detektiv: zločin – istraga – razotkrivanje zločinca.

Ljubavna priča: susreću se junaci - zaljubljuju se - boriti se za ljubav - ujediniti srca.

Triler: junak je živio svojim običnim životom - javlja se prijetnja - junak pokušava pobjeći - junak se oslobađa opasnosti.

avanture: junak postavlja cilj i, prevladavši mnoge prepreke, postiže ono što želi.

Kada govorimo o znanstvenoj fantastici, fantaziji, povijesnom ili modernom romanu, ne govorimo toliko o radnji koliko o scenografiji, pa se pri definiranju žanra koriste dva ili tri pojma koji nam omogućuju da odgovorimo na pitanja: „Što događa u romanu?" i "Gdje se to događa?". Ako je riječ o dječjoj književnosti, onda je napravljena odgovarajuća bilješka.

Primjeri: “moderni ljubavni roman”, “fantastični akcijski film” (akcijski film je avantura), “povijesna detektivska priča”, “dječja pustolovna priča”, “bajka za osnovnu školu”.

Žanrovska proza, u pravilu, izlazi u serijama - bilo autorskim ili općim.

Mainstream

U mainstreamu (s engleskog. mainstream- glavna nit) čitatelji očekuju neočekivana rješenja od autora. Za ovu vrstu knjige najvažniji je moralni razvoj likova, filozofija i ideologija. Zahtjevi za mainstream autora mnogo su veći nego za pisce koji rade s žanrovskom prozom: on ne samo da mora biti izvrstan pripovjedač, već i dobar psiholog i ozbiljan mislilac.

Još jedna važna značajka mainstreama je da su takve knjige napisane na sjecištu žanrova. Na primjer, nemoguće je to jednoznačno reći nestao s vjetrom“ – to samo romansa ili samo povijesna drama.

Inače, sama drama, odnosno priča o tragičnom doživljaju likova, također je znak mainstreama.

U pravilu, romani ovog tipa izlaze izvan serije. To je zbog činjenice da se ozbiljna djela pišu dugo i prilično je problematično formirati njihov niz. Štoviše, mainstream autori su toliko različiti jedni od drugih da je teško grupirati njihove knjige po bilo kojoj drugoj osnovi osim "dobra knjiga".

Prilikom određivanja žanra u mainstream romanima, naglasak se obično ne stavlja toliko na radnju, koliko na neke osebujne značajke knjige: povijesna drama, roman u slovima, fantastična saga itd.

Pojava pojma

Sam izraz "mainstream" nastao je iz američki pisac i kritika Williamu Deanu Howellsu (1837–1920). Kao urednik jednog od najpopularnijih i najutjecajnijih književnih časopisa svoga vremena, Atlantski mjesečnik, dao je jasnu prednost djelima napisanim u realističnom duhu i fokusirajući se na moralne i filozofske probleme.

Zahvaljujući Howellsu, realistička književnost je došla u modu, a neko vrijeme se zvala mainstream. Termin se zadržao Engleski jezik a odatle se preselio u Rusiju.

intelektualna proza

U velikoj većini slučajeva intelektualna proza ​​ima tmuran ton i izlazi izvan serije.

Glavni žanrovi fikcije

Približna klasifikacija

Pri podnošenju prijave izdavaču moramo navesti žanr - kako bi naš rukopis bio poslan odgovarajućem uredniku.

Slijedi indikativni popis žanrova kako ih shvaćaju izdavači i knjižare.

  • avangardna književnost. Karakterizira ga kršenje kanona te eksperimenti s jezikom i zapletom. Avangarda u pravilu izlazi u vrlo malim nakladama. Usko isprepletena s intelektualnom prozom.
  • Akcijski. Namijenjen prvenstveno muškoj publici. Osnova radnje su tuče, jurnjave, spašavanje ljepotica itd.
  • Detektiv. Glavni priča- otkrivanje kaznenog djela.
  • Povijesni roman. Vrijeme radnje je prošlost. Radnja je, u pravilu, vezana uz značajne povijesne događaje.
  • Ljubavna priča. Heroji pronalaze ljubav.
  • Mistična. Temelj radnje su nadnaravni događaji.
  • Avanture. Heroji se uključuju u avanturu i/ili odlaze na opasno putovanje.
  • Triler/horor. Heroji su u smrtnoj opasnosti od koje se pokušavaju riješiti.
  • Fantazija. Radnja se vrti u hipotetskoj budućnosti ili u paralelnom svijetu. Jedna od varijanti fantazije je alternativna povijest.
  • Fantazija / bajke. Glavna obilježja žanra su vilinski svjetovi, magija, nevidljiva stvorenja, životinje koje govore itd. Često se temelji na folkloru.

Što je nefikcija?

Dokumentarne knjige razvrstane su prema temi (npr. vrtlarstvo, povijest, itd.) i vrsti (znanstvena monografija, zbirka članaka, foto album itd.).

Slijedi klasifikacija nefikcijskih knjiga, kako se radi u knjižarama. Prilikom podnošenja prijave izdavaču, naznačite temu i vrstu knjige - na primjer udžbenik o pisanju.

Klasifikacija nefikcije

  • autobiografije, biografije i memoari;
  • arhitektura i umjetnost;
  • astrologija i ezoterija;
  • poslovanje i financije;
  • vojni establišment;
  • odgoj i obrazovanje;
  • kuća, vrt, okućnica;
  • zdravlje;
  • priča;
  • karijera;
  • računala;
  • lokalna povijest;
  • ljubavni i obiteljski odnosi;
  • moda i ljepota;
  • glazba, kino, radio;
  • Znanost i tehnologija;
  • hrana i kuhanje;
  • poklon izdanja;
  • politika, ekonomija, pravo;
  • vodiči i putopisi;
  • religija;
  • samorazvoj i psihologija;
  • Poljoprivreda;
  • rječnici i enciklopedije;
  • sport;
  • filozofija;
  • hobi;
  • školski udžbenici;
  • lingvistike i književnosti.

Književnost je jedna od glavnih vrsta umjetnosti je umjetnost riječi. Pojam "književnost" također se odnosi na bilo koje tvorevine ljudske misli koje su fiksirane u pisanoj riječi i koje posjeduju javni značaj; razlikovati književnost tehničku, znanstvenu, publicističku, referentnu, epistolarnu itd. No, u uobičajenom i strožem smislu, umjetnička djela nazivaju se književnošću.

Pojam književnost

Pojam "književnost"(ili, kako su govorili, "belles-lettres") pojavio relativno nedavno a počela se masovno koristiti tek u 18. stoljeću (izmještajući pojmove "poezija", "pjesnička umjetnost", koji danas označavaju pjesnička djela).

Oživotvorio ju je tiskarstvo koje je, pojavivši se sredinom 15. stoljeća, relativno brzo učinilo glavnim i dominantnim “književni” (tj. namijenjen čitanju) oblik postojanja umjetnosti riječi; ranije je umjetnost riječi postojala prvenstveno za sluh, za javnu izvedbu, a shvaćala se kao vješto izvođenje “pjesničke” radnje pomoću posebnog “pjesničkog jezika” (Aristotelova poetika, antički i srednjovjekovni estetski traktati Zapada i Istok).

Književnost (umjetnost riječi) nastaje na temelju usmene narodne književnosti u antičko doba - u vrijeme formiranja države, što nužno rađa razvijeni oblik pisanja. Međutim, u početku književnost ne odskače od pisanja u širem smislu riječi. V antičkih spomenika(Biblija, "Mahabharata" ili "Priča o prošlim godinama") elementi verbalne umjetnosti postoje u neraskidivom jedinstvu s elementima mitologije, religije, rudimenta prirodnih i povijesnih znanosti, raznih vrsta informacija, moralnih i praktičnih uputa.

Sinkretičnost ranih književnih spomenika (v.) ne oduzima im estetsku vrijednost, jer. religiozno-mitološki oblik svijesti koji se u njima odrazio bio je po svojoj strukturi blizak umjetničkom. književno naslijeđe drevne civilizacije- Egipat, Kina, Judeja, Indija, Grčka, Rim itd. - čini svojevrsni temelj svjetske književnosti.

Književna povijest

Iako povijest književnosti seže unatrag nekoliko tisućljeća, ona se u svom pravom smislu - kao pisani oblik umjetnosti riječi - formira i osvješćuje rađanjem "građanskog", buržoaskog društva. Verbalno i umjetničko stvaralaštvo prošlih vremena također u ovom razdoblju dobiva specifično književno postojanje, doživljavajući značajnu preobrazbu u novoj, ne usmenoj, nego čitateljskoj percepciji. Istodobno se uništava normativni „pjesnički jezik“ – književnost upija sve elemente pučkog govora, njezin verbalni „materijal“ postaje univerzalan.

Postupno u estetici (u 19. stoljeću, počevši od Hegela) dolazi do izražaja čisto smislena, duhovna originalnost književnosti, a prepoznaje se prvenstveno u nizu drugih (znanstvenih, filozofskih, publicističkih) vrsta pisanja, te ne druge vrste umjetnosti. Sredinom 20. stoljeća, međutim, uspostavlja se sintetičko shvaćanje književnosti kao jednog od oblika umjetničkog istraživanja svijeta, kao stvaralačke djelatnosti koja pripada umjetnosti, ali je ujedno i takva raznolikost. umjetničko stvaralaštvo, koji zauzima posebno mjesto u sustavu umjetnosti; ovaj osebujni položaj književnosti fiksiran je u uobičajeno korištenoj formuli "književnost i umjetnost".

Za razliku od ostalih vrsta umjetnosti (slikarstvo, kiparstvo, glazba, ples), koje imaju neposredno predmetno-osjetilni oblik nastao od nekog materijalnog predmeta (boja, kamen) ili od radnje (pokret tijela, zvuk žice), književnost stvara svoj oblik od riječi, od jezika, koji se, imajući materijalno utjelovljenje (u zvukovima i neizravno - u slovima), doista ne razumije u osjetilnoj percepciji, već u intelektualnom razumijevanju.

Oblik književnosti

Dakle, oblik književnosti uključuje predmetno-osjetilnu stranu - određene komplekse zvukova, ritam stiha i proze (štoviše, ti se trenuci percipiraju pri čitanju "samome sebi"); ali ova izravno senzualna strana književni oblik dobiva pravo značenje tek u interakciji sa stvarnim intelektualnim, duhovnim slojevima umjetničkog govora.

Čak i najelementarnije komponente forme (epitet ili metafora, pripovijest ili dijalog) asimiliraju se samo u procesu razumijevanja (a ne izravnog opažanja). Duhovnost, prodirući kroz književnost, omogućuje joj da razvije svoje univerzalne, u usporedbi s drugim vrstama umjetnosti, mogućnosti.

Predmet umjetnosti je ljudski svijet, raznolik ljudski odnos prema stvarnosti, stvarnost s ljudskog stajališta. Međutim, upravo u umjetnosti riječi (a to čini njezinu specifičnu sferu, u kojoj se kazalište i kino graniče s književnošću) osoba, kao nositelj duhovnosti, postaje neposredni objekt reprodukcije i shvaćanja, glavna poanta primjena umjetničkih snaga. Kvalitativnu originalnost predmeta književnosti uočio je Aristotel, koji je smatrao da su zapleti pjesničkih djela povezani s mislima, likovima i postupcima ljudi.

Ali tek u 19. stoljeću, t.j. u pretežno »književnoj« eri umjetničkog razvoja ta se specifičnost predmeta u potpunosti ostvarila. „Predmet koji odgovara poeziji je beskonačno carstvo duha. Za riječ, ovaj najpodatljiviji materijal, koji izravno pripada duhu i najsposobniji izraziti svoje interese i porive u svojoj unutarnjoj vitalnosti, riječ treba koristiti prvenstveno za izraz kojemu je najprikladnija, baš kao i u drugim umjetnostima. to se događa s kamenom, bojom, zvukom.

S ove strane, glavna zadaća poezije bit će promicanje svijesti o silama duhovnog života i općenito o svemu što bjesni u ljudskim strastima i osjećajima ili mirno prolazi pred kontemplativnim pogledom - sveobuhvatnim područjem ljudskih djela. , djela, sudbine, ideje, sva gužva ovoga svijeta i cjelokupni božanski svjetski poredak” (Hegel G. Estetika).

Svako je umjetničko djelo čin duhovno-emocionalne komunikacije među ljudima i ujedno novi predmet, nova pojava koju je stvorio čovjek i koja sadrži neku vrstu umjetničkog otkrića. Te funkcije - komunikacija, stvaranje i znanje - jednako su svojstvene svim oblicima umjetnička djelatnost, ali različite vrste umjetnosti karakteriziraju prevlast jedne ili druge funkcije. Zbog činjenice da je riječ, jezik stvarnost mišljenja, u formiranju verbalne umjetnosti, u promicanju književnosti na posebno, a u 19.-20. stoljeću čak i na središnje mjesto među antičkim umjetnostima, glavni Najpotpunije je došlo do izražaja povijesni trend u razvoju umjetničke djelatnosti - prijelaz od senzualno-praktičnog stvaralaštva u osjetilno stvaralaštvo.

Mjesto književnosti

Procvat književnosti u izvjesnoj je vezi s usponom spoznajno-kritičkog duha svojstvenog modernom vremenu. Književnost stoji, takoreći, na rubu umjetnosti i mentalne i duhovne djelatnosti; zato se pojedine pojave književnosti mogu izravno usporediti s filozofijom, poviješću, psihologijom. Često se naziva "umjetničkim istraživanjem" ili "ljudskom znanošću" (M. Gorky) zbog problematičnosti, analitičnosti, patetike samospoznaje osobe do najdublje duše. U literaturi više od plastične umjetnosti i glazbe, umjetnički rekreirani svijet pojavljuje se kao smisleni svijet i podignut na visoku razinu generalizacije. Stoga je najideološkija od svih umjetnosti.

Književno, slike

Književne, čije slike nisu izravno uočljive, već nastaju u ljudskoj mašti, inferioran u odnosu na druge umjetnosti u smislu snage osjećaja, utjecaja, ali pobjeđuje u smislu sveobuhvatnog prodora u "bit stvari". Istodobno, pisac, strogo govoreći, ne pripovijeda niti razmišlja o životu, kao što to čine, na primjer, memoarist i filozof; on stvara, stvara svijet umjetnosti baš kao i predstavnik svake umjetnosti. Proces nastanka književnog djela, njegove arhitektonike i pojedinih fraza povezan je s gotovo fizičkom napetošću iu tom smislu vezan je uz aktivnosti umjetnika koji rade s nepopustljivom materijom kamena, zvuka, ljudsko tijelo(u plesu, pantomimi).

Ova tjelesno-emocionalna napetost ne nestaje zavrsen posao: prosljeđuje se čitatelju. Književnost se u najvećoj mjeri poziva na rad estetske imaginacije, na nastojanje čitateljeva sustvaranja, jer se umjetničko biće predstavljeno književnim djelom može očitovati samo ako čitatelj, polazeći od niza verbalno-figurativnih iskaza, dočarava svoj radni odnos. počinje obnavljati, ponovno stvarati ovo biće (vidi . ). L.N. Tolstoj je u svom dnevniku zapisao da se pri percipiranju prave umjetnosti javlja “iluzija da ja ne opažam, nego stvaram” (“O književnosti”). Ove riječi naglašavaju najvažniji aspekt stvaralačke funkcije književnosti: odgoj umjetnika u samom čitatelju.

Verbalni oblik književnosti nije govor u pravom smislu: pisac, stvarajući djelo, ne “govori” (ili “piše”), nego “glumi” govor, kao što glumac na sceni ne glumi u doslovnom smislu riječi, ali odigrava radnju. Umjetnički govor stvara slijed verbalne slike"geste"; ona sama postaje djelovanjem, "bitak". Tako potjerani stih "Brončanog konjanika" kao da podiže jedinstveni Puškinov Peterburg, a napeti, zagušljivi stil i ritam pripovijedanja F.M. Kao rezultat toga, književna djela stavljaju čitatelja licem u lice umjetnička stvarnost, što se ne može samo shvatiti, nego i doživjeti, "živjeti" u njemu.

Tijelo književnih djela stvorena na određenom jeziku ili unutar određenih državnih granica, je ovo ili ono nacionalna književnost; zajedništvo vremena nastanka i proizašlih umjetničkih svojstava omogućuje nam da govorimo o književnosti ovoga doba; zajedno, u njihovom sve većem međusobnom utjecaju, nacionalne književnosti obliku svjetske, odnosno svjetske književnosti. Književnost bilo kojeg doba ima veliku raznolikost.

Prije svega, književnost se dijeli na dvije glavne vrste (oblike) – poeziju i prozu, kao i na tri vrste – ep, liriku i dramu. Unatoč činjenici da se granice između rodova ne mogu povući s apsolutnom preciznošću i da postoji mnogo prijelaznih oblika, glavne značajke svakog roda prilično su dobro definirane. Istovremeno, postoji zajedništvo i jedinstvo u djelima raznih vrsta. U svakom književnom djelu pojavljuju se slike ljudi - likova (ili junaka) u određenim okolnostima, iako u lirici ove kategorije, kao i niz drugih, imaju temeljnu originalnost.

Specifičan skup likova i okolnosti koji se pojavljuju u djelu naziva se tema, a semantički rezultat djela, koji izrasta iz jukstapozicije i interakcije slika, naziva se umjetnička ideja. Za razliku od logičke ideje, umjetnička ideja nije formulirana autorovim iskazom, već je oslikana, utisnuta u sve detalje umjetničke cjeline. Prilikom analize umjetnička idejačesto se izdvajaju dvije strane: razumijevanje reflektiranog života i njegova procjena. Evaluacijski (vrijednosni) aspekt, odnosno "ideološka i emocionalna orijentacija", naziva se trend.

Književno djelo

Književno djelo je složeni preplet specifičnih "figurativnih" iskaza- najmanje i najjednostavnije verbalne slike. Svaki od njih pred maštu čitatelja stavlja zasebnu radnju, pokret, koji zajedno predstavljaju životni proces u njegovom nastanku, razvoju i razrješenju. Dinamična priroda verbalne umjetnosti, za razliku od statične prirode vizualne umjetnosti, prvi je osvijetlio G.E. Lessing (“Laocoon, ili Na granicama slikarstva i poezije”, 1766.).

Pojedinačne elementarne radnje i pokreti koji čine djelo su različite prirode: to su vanjski, objektivni pokreti ljudi i stvari, te unutarnji, duhovni pokreti i “pokreti govora” - replike likova i autora. Lanac tih međusobno povezanih pokreta je zaplet djela. Percipirajući radnju dok čitatelj čita, čitatelj postupno shvaća sadržaj – radnju, sukob, zaplet i motivaciju, temu i ideju. Sama radnja je sadržajno-formalna kategorija ili (kako se ponekad kaže) “unutarnji oblik” djela. DO " unutarnji oblik»odnosi se na sastav.

Forma djela u pravom smislu je umjetnički govor, slijed fraza koje čitatelj neposredno i neposredno percipira (čita ili čuje). To uopće ne znači da je umjetnički govor čisto formalna pojava; potpuno je smisleno, jer u njemu se objektivizira radnja, a time i cjelokupni sadržaj djela (likovi, okolnosti, sukob, tema, ideja).

S obzirom na strukturu djela, njegove različite "slojeve" i elemente, potrebno je shvatiti da se ti elementi mogu razlikovati samo po apstrakciji: u stvarnosti je svako djelo nedjeljiv živi integritet. Analiza djela utemeljenog na sustavu apstrakcija, odvojeno istražujući različite aspekte i detalje, na kraju bi trebala dovesti do spoznaje tog integriteta, njegove jedinstvene sadržajno-formalne prirode (vidi).

Ovisno o originalnosti sadržaja i forme, djelo se odnosi na jedan ili drugi žanr (npr. epskih žanrova: ep, priča, roman, pripovijetka, pripovijetka, esej, basna itd.). Svako doba razvija razne žanrovski oblici, iako najrelevantniji opći karakter dano vrijeme.

Konačno, u književnosti se razlikuju različite kreativne metode i stilovi. Određena metoda i stil karakteristični su za književnost čitave epohe ili trenda; s druge strane, svaki veliki umjetnik stvara svoje prilagođena metoda i stil unutar njemu bliskog kreativnog smjera.

Književnost proučavaju različite grane književne kritike. Trenutno književni proces predstavlja glavni predmet književne kritike.

Riječ književnost dolazi od Latinska litteratura - napisano i od littera, što u prijevodu znači - slovo.

Udio:

Jedan od utemeljitelja ruske književne kritike bio je V. G. Belinski. I premda su u antici poduzeti ozbiljni koraci u razvoju koncepta književna vrsta(Aristotel), upravo Belinski posjeduje znanstveno utemeljenu teoriju troje književni rodovi, s kojim se možete detaljno upoznati čitajući članak Belinskog "Podjela poezije na rodove i vrste".

Postoje tri vrste fikcije: ep(od grč. Epos, pripovijedanje), lirski(zvana lira glazbeni instrument, popraćen otpjevanim stihovima) i dramatično(iz grčke drame, radnja).

Predstavljajući čitatelju određenu temu (misli se na predmet razgovora), autor joj bira različite pristupe:

Prvi pristup: može biti detaljan reći o predmetu, o događajima povezanim s njim, o okolnostima postojanja ovog predmeta itd.; pritom će pozicija autora biti više ili manje odvojena, autor će djelovati kao svojevrsni kroničar, pripovjedač ili će za pripovjedača izabrati jednog od likova; glavna stvar u takvom djelu bit će upravo priča, pripovijedanje o temi, vodeća vrsta govora će biti upravo pripovijedanje; ovakva se književnost naziva epskom;

Drugi pristup: možete govoriti ne toliko o događajima, koliko o dojam, koje su proizveli na autora, o onima osjećaje da su zvali; slika unutarnji svijet, doživljaji, dojmovi a odnosit će se na lirski žanr književnosti; točno iskustvo postaje glavni događaj lirike;

Treći pristup: možete portretirati stvar na djelu, pokazati njega na pozornici; predstavitičitatelju i gledatelju nje, okružen drugim fenomenima; ova vrsta književnosti je dramatična; u samoj drami najmanje će zvučati autorov glas – u napomenama, odnosno autorovim objašnjenjima radnje i replika likova.

Pogledajte tablicu i pokušajte se sjetiti njenog sadržaja:

Žanrovi fikcije

EPOS DRAMA TEKST
(grčki - pripovijedanje)

priča o događajima, sudbini junaka, njihovim postupcima i pustolovinama, slici vanjske strane onoga što se događa (čak su i osjećaji prikazani sa strane njihove vanjske manifestacije). Autor može izravno izraziti svoj stav prema onome što se događa.

 (grčki - akcija)

slika događaje i odnose među likovima na pozornici(poseban način pisanja teksta). Izravno izražavanje autorovog stajališta u tekstu sadržano je u napomenama.

 (iz naziva glazbenog instrumenta)

iskustvo događaji; prikaz osjećaja, unutarnjeg svijeta, emocionalnog stanja; osjećaj postaje glavni događaj.

Svaka vrsta književnosti zauzvrat uključuje niz žanrova.

ŽANR- Ovo je povijesno utemeljena skupina djela, ujedinjena zajedničkim obilježjima sadržaja i forme. Ove grupe uključuju romane, priče, pjesme, elegije, pripovijetke, feljtone, komedije itd. U književnoj kritici često se uvodi pojam književne vrste; to je širi pojam od žanra. U ovom slučaju, roman će se smatrati vrstom fikcije, a žanrovi - raznim varijantama romana, na primjer, avanturistički, detektivski, psihološki, roman parabola, distopijski roman itd.

Primjeri odnosa rod-vrsta u literaturi:

  • Rod: dramatičan; pogled: komedija; žanr: sitcom.
  • Rod: ep; pogled: priča; žanr: fantastična priča itd.

Žanrovi su kategorije povijesni, pojavljuju se, razvijaju i na kraju "izlaze" iz "aktivne rezerve" umjetnika, ovisno o povijesno doba: antički liričari nisu poznavali sonet; u naše vrijeme, arhaični žanr se rodio u antici i popularan u XVII-XVIII stoljeća O da; romantizam XIX stoljeća oživjela je detektivska književnost itd.

Razmotrite sljedeću tablicu u kojoj su navedene vrste i žanrovi povezani s različitim vrstama umjetnosti riječi:

Rodovi, vrste i žanrovi fikcije

EPOS DRAMA TEKST
Narodna Autorska Narodna Autorska Narodna Autorska
Mit
pjesma (epos):
herojski
Strogovoinskaya
nevjerojatan-
legendarni
Povijesni...
Priča
Bylina
Misao
Legenda
Tradicija
Balada
Parabola
Mali žanrovi:
poslovice
izreke
zagonetke
uspavanke za djecu...		 epski roman:
Povijesni.
Fantastičan
Pustolovan
Psihološki
R.-prispodoba
utopijski
Društveni...
Mali žanrovi:
Priča
Priča
Novela
Basna
Parabola
Balada
Lit. priča...		 Igra
obred
narodna drama
Raek
scena rođenja... 		Tragedija
Komedija:
odredbe,
likovi,
maske...
Drama:
filozofski
društvenim
povijesni
društveno-filozofski.
Vodvilj
Farsa
Tragifarce... 		Pjesma o da
Himna
Elegija
Sonet
Poruka
Madrigal
Romantika
Rondo
Epigram...

Moderna književna kritika također ističe Četvrta, susjedni žanr književnosti, koji spaja značajke epskog i lirskog roda: lirsko-epski na koje se odnosi pjesma. Doista, pričajući čitatelju priču, pjesma se očituje kao ep; otkrivajući čitatelju dubinu osjećaja, unutarnji svijet osobe koja priča ovu priču, pjesma se očituje kao lirika.

U tablici ste naišli na izraz "mali žanrovi". epski i lirska djela dijele se u većem obimu na velike i male žanrove. U velike spadaju ep, roman, pjesma i mala priča - priča, priča, basna, pjesma, sonet itd.

Pročitajte izjavu V. Belinskog o žanru priče:

Ako je priča, prema Belinskom, "list iz knjige života", onda se, koristeći njegovu metaforu, roman može figurativno odrediti sa žanrovske točke gledišta kao "poglavlje iz knjige života", a priča kao "crtak iz knjige života".

Mali epski žanrovi na koje se priča odnosi je "intenzivan" po sadržaju proze: zbog malog obima književnik nema mogućnosti „razmišljati po stablu“, zanositi se. detaljni opisi, nabrajanja, detaljno reproduciraju veliki broj događaja, a čitatelj često treba puno reći.

Priču karakteriziraju sljedeće značajke:

  • mali volumen;
  • radnja se najčešće temelji na jednom događaju, ostale samo skicira autor;
  • mali broj znakova: obično jedan ili dva središnja znaka;
  • autora zanima određena tema;
  • jedan odlučuje glavno pitanje, preostala pitanja su "izvedena" iz glavnog.

Tako,
PRIČA- ovo je malo prozno djelo s jednim ili dva glavna lika, posvećeno slici jednog događaja. Nešto obimnije priča, ali razliku između priče i priče nije uvijek moguće uhvatiti: djelo A. Čehova "Dvoboj" neki nazivaju malom pričom, a neki - velikom pričom. Važno je sljedeće: kako je kritičar E. Anichkov napisao na početku dvadesetog stoljeća, " osobnost je u središtu priče umjesto grupe ljudi."

Procvat ruske kratke proze počinje 20-ih godina XIX stoljeća, što je dalo izvrsne primjere male epske proze, među kojima su i bezuvjetna Puškinova remek-djela ("Belkinove priče", " Pikova dama") i Gogolja ("Večeri na farmi kod Dikanke", peterburške priče), romantične pripovijetke A. Pogorelskog, A. Bestužev-Marlinskog, V. Odojevskog i dr. U drugoj polovici 19. st. male epska djela F. Dostojevski („San smiješan čovjek"," Bilješke iz podzemlja"), N. Leskova ("Ljevačica", "Glupi umjetnik", "Lady Macbeth" Mtsensk okrug"), I. Turgenjev ("Hamlet okruga Ščigrovski", "Stepski kralj Lear", "Duhovi", "Bilješke lovca"), L. Tolstoj (" Kavkaski zarobljenik"," Hadži Murat "," Kozaci ", Sevastopoljske priče), A. Čehov kao najveći majstor novele, djela V. Garšina, D. Grigoroviča, G. Uspenskog i mnogih drugih.

Dvadeseto stoljeće također nije ostalo u dugovima - a pojavljuju se priče I. Bunina, A. Kuprina, M. Zoshchenka, Teffija, A. Averchenka, M. Bulgakova ... Čak i takvi priznati tekstovi poput A. Bloka, N. Gumiljov, M. Cvetaeva "spustila se do prezira proze", riječima Puškina. Može se tvrditi da je na prijelazu XIX-XX stoljeća mali epski žanr preuzeo vodeći položaj u ruskoj književnosti.

I samo zbog toga ne treba misliti da priča pokreće neke manje probleme i dotiče plitke teme. Oblik priča sažet, a radnja je ponekad nekomplicirana i tiče se, na prvi pogled, jednostavnih, kako je rekao L. Tolstoj, "prirodnih" odnosa: jednostavno nema gdje da se odvija složeni lanac događaja u priči. No, upravo je to zadaća pisca, da na malom prostoru teksta zaključi ozbiljnu i često neiscrpnu temu razgovora.

Ako je zaplet sličice I. Bunina "Muravsky Way", koji se sastoji od samo 64 riječi, bilježi samo nekoliko trenutaka razgovora putnika i kočijaša usred beskrajne stepe, zatim radnju priče A. Čehov "Jonjič" dovoljno za cijeli roman: umjetničko vrijeme priče obuhvaća gotovo desetljeće i pol. Ali autora nije briga što se dogodilo s junakom u svakoj fazi ovog vremena: dovoljno mu je da "ugrabi" nekoliko "karika"-epizoda iz junakovog životnog lanca, sličan prijatelj na prijatelja, kao kapi vode, i cijeli život dr. Startseva postaje krajnje jasan i autoru i čitatelju. “Kao što živite jedan dan svog života, tako ćete živjeti cijeli život”, čini se da kaže Čehov. U isto vrijeme, pisac, reproducirajući situaciju u kući najkulturnije obitelji provincijski grad S., svu svoju pažnju može usmjeriti na zvuk noževa iz kuhinje i miris prženog luka ( umjetnički detalji! ), ali o nekoliko godina čovjekova života reći kao da ih uopće nema, ili je to bilo “prolazeće”, nezanimljivo vrijeme: “Prošle su četiri godine”, “Prošlo je još nekoliko godina”, kao da ne vrijedi gubiti vrijeme i papir na sliku takve sitnice ...

Slika čovjekove svakodnevice, lišene vanjskih oluja i prevrata, ali u rutini koja čovjeka tjera da vječno čeka sreću koja nikad ne dolazi, postala je presjek tema priča A. Čehova, koja je odredila daljnji razvoj ruskog jezika. kratka fikcija.

Povijesni preokreti, naravno, diktiraju umjetniku druge teme i zaplete. M. Šolohov u ciklusu donskih priča govori o strašnom i lijepom ljudske sudbine u vrijeme revolucionarnih prevrata. No, poanta ovdje nije toliko u samoj revoluciji, koliko u vječnom problemu čovjekove borbe sa samim sobom, u vječnoj tragediji urušavanja starog poznatog svijeta, koju je čovječanstvo iskusilo mnogo puta. I stoga se Šolohov okreće zapletima koji su dugo ukorijenjeni u svjetskoj književnosti, prikazujući privatni ljudski život, takoreći, u kontekstu svijeta. legendarna povijest. Da, u priči "Madež"Šolohov koristi drevnu priču, poput svijeta, o dvoboju između oca i sina koji se međusobno ne prepoznaju, što susrećemo u ruskim epovima, u epovima drevne Perzije i srednjovjekovne Njemačke... Ali ako drevni ep objašnjava tragediju oca koji je ubio sina u bitci po zakonima sudbine izvan čovjekove kontrole, zatim Šolohov govori o problemu izbora osobe životni put, izbor koji određuje sve buduće događaje i na kraju jednog čini zvijer u ljudskom obliku, a drugog ravnopravnim najvećim herojima prošlosti.


Prilikom proučavanja teme 5, trebali biste pročitati ona umjetnička djela koja se mogu razmatrati u okviru ove teme, a to su:
  • A. Puškin. Priče "Dubrovsky", "Snježna oluja"
  • N. Gogolj. Priče "Noć prije Božića", "Taras Bulba", "Kaput", "Nevski prospekt".
  • I.S. Turgenjev. Priča " Plemenito gnijezdo"; "Bilješke lovca" (2-3 priče po izboru); priča "Asya"
  • N.S. Leskov. Priče "Ljevačica", "Glupi umjetnik"
  • L.N. Tolstoj. Priče "Nakon bala", "Smrt Ivana Iljiča"
  • M.E. Saltykov-Shchedrin. Bajke " mudri guvar", "Bogatyr", "Medvjed u provinciji"
  • A.P. Čehov. Priče "Skakač", "Ionych", "Ogrozda", "O ljubavi", "Dama sa psom", "Odjeljenje broj šest", "U klancu"; druge priče po vašem izboru
  • I. A. Bunin. Priče i romani "Gospodin iz San Francisca", "Suha dolina", " lako disanje", "Antonovske jabuke", "Tamne uličice" A.I. Kuprin. Priča "Olesya", priča "Narukvica od granata"
  • M. Gorky. Priče "Starica Izergil", "Makar Chudra", "Chelkash"; zbirka "Neblagovremene misli"
  • A.N. Tolstoj. Priča "Viper"
  • M. Šolohov. Priče "Krtica", "Vanzemaljac krv", "Sudbina čovjeka";
  • M. Zoshchenko. Priče "Aristokrat", "Majmunski jezik", "Ljubav" i druge po izboru
  • A. I. Solženjicin. Priča "Matryona dvorište"
  • V. Šukšin. Priče "Vjerujem!", "Čizme", "Svemir, živčani sustav i šmat salo", "Mil pardon, gospođo!", "Zaustavljen"

Prije dovršetka zadatka 6, pregledajte rječnik i postavite točno značenje pojma s kojim ćete raditi.


Preporučena literatura za rad 4: